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陸抑非
（1908-1997） 中國(guó)當(dāng)代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家 杰出的藝術(shù)教育家 文/畫(huà) 陸抑非 潘天壽先生教導(dǎo)說(shuō): “每天早自修時(shí)間，千萬(wàn)別忘記必須練書(shū)法一小 時(shí)?！薄皩幙扇詹蛔鳟?huà)，不可一日不練字”。誠(chéng)哉斯言，我在60歲后開(kāi)始臨帖，才使晚年書(shū)法藝術(shù)取得些許成就。以書(shū)入畫(huà)，勁健灑脫。以畫(huà)入書(shū)，姿態(tài)無(wú)窮。 
凡是出色的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，多半是書(shū)法家，所以大寫(xiě)意畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的，并不是畫(huà)出來(lái)的。一筆落下，不可更改，濃淡燥潤(rùn)和墨韻色彩的變化，全憑勤苦練習(xí)中得來(lái)。從千筆萬(wàn)筆失敗當(dāng)中，才得到一兩筆成功的線條，再通過(guò)不斷地熟練才得以鞏固。所以說(shuō)，在短短幾十分鐘完成的一張創(chuàng)作，實(shí)則內(nèi)含幾年甚至幾十年功力的積累。功力越深，成就越大，絕不能僥幸得之。大寫(xiě)意畫(huà)不易臨，臨像了而失去“神”，終是一無(wú)是處。與其臨畫(huà)不如讀畫(huà)，要體會(huì)內(nèi)在的精神及筆墨氣韻，在兼工帶寫(xiě)的基礎(chǔ)上融入對(duì)自然對(duì)象的觀察，加之以書(shū)法、文學(xué)等的修養(yǎng)，運(yùn)用篆隸、 大草的寫(xiě)法，自我創(chuàng)作。美術(shù)脫離不了造型，造型從寫(xiě)生中得來(lái)。黃賓虹先生認(rèn)為：“取舍由人，取舍不由人。”又說(shuō)“畫(huà)必似之山必怪，畫(huà)太朦朧山亦怪”，當(dāng)以“不似之似”為最佳。清代惲南田說(shuō)過(guò)：“畫(huà)須熟中熟，字要熟外生?！蔽虻竭@一點(diǎn)，方能心領(lǐng)神會(huì)。花鳥(niǎo)畫(huà)中稱(chēng)吳派、海派和浙派，實(shí)際上現(xiàn)代是海浙兩派：有派必有爭(zhēng)，這好比春秋吳越對(duì)峙一樣，我是吳民來(lái)到越地，偏護(hù)哪一派為好，門(mén)戶之見(jiàn)，古而有之，為避嫌，我說(shuō)話較注意。就算上海甜，浙江咸，甜咸自取，也可以相間，都是咸是不行的。不管是什么味，藝術(shù)上高深才立得牢。吳昌碩是吳中越民，在上海也吸收了海派優(yōu)點(diǎn)，有些畫(huà)古艷兼之也很好。我是越中吳民，浙派好的東西也可吸收，道理一樣的。花鳥(niǎo)畫(huà)的章法，絕不是一個(gè)“天平”。而是一把“秤”。是大膽落墨時(shí)，總會(huì)闖出毛病來(lái)，即發(fā)現(xiàn)矛盾，統(tǒng)一矛盾。即吳茀之說(shuō)的造“險(xiǎn)”破“險(xiǎn)”。這就是造型藝術(shù)上的“章法力學(xué)”，也可以說(shuō)成好似一把中國(guó)式的“秤”（疏密關(guān)系）。
作畫(huà)講“得勢(shì)”，其實(shí)就是整體觀念，看上去是一個(gè)調(diào)子，一股氣，要“渾成”，而不必求全。何為氣韻生動(dòng)？大膽落墨、細(xì)心收拾即是。“切記，筆為骨，墨為體，骨體兩全是中國(guó)畫(huà)的根本?！?/section>今人學(xué)畫(huà)花卉往往有兩種偏向。一種是只從雙勾入手，雙勾到底。斤斤于描繪形象色彩，起稿時(shí)間少，填色時(shí)間多，筆筆求實(shí)，刻意求工，結(jié)果求工傷韻，易入板滯。雖然也作寫(xiě)生，但未體察整體塊面，拘于局部輪廊，不能顧到整幅畫(huà)面的氣機(jī)格局，畫(huà)工筆尚能施展，要畫(huà)寫(xiě)意，卻是欲放不能，難免筆滯墨凝，氣局狹窄。另一種人輕視寫(xiě)生，置形象于不顧，一入手就是青藤八大，追求所謂'神韻’，往往筆墨狂誕，流于油滑。這些人想抄近路，少出力，一蹴而就。'信手拈來(lái)’，結(jié)果是信手涂鴉，一味粗野。正如鄭板橋所說(shuō)的那樣：'殊不知寫(xiě)意二字，誤多少事，欺人瞞自己，再不求進(jìn)，皆坐此病，必極工然后能寫(xiě)意，非不工遂能寫(xiě)意也?！?/section>畫(huà)論、畫(huà)理、畫(huà)法，是用文字總結(jié)出來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，是歷代畫(huà)家通過(guò)反復(fù)研究、不斷否定已得成果而得來(lái)，絕不會(huì)終止發(fā)展而另起爐灶。西畫(huà)憑造型，是肉眼能見(jiàn)到的。而中國(guó)畫(huà)則是綜合文藝的結(jié)晶，是由歷史、哲學(xué)、宗教、書(shū)法、舞蹈、音樂(lè)、 拳術(shù)、氣功等豐富多彩的藝術(shù)門(mén)類(lèi)之精華凝結(jié)而成 的，不可忽視。業(yè)精于勤是千古名言。只有勤修苦練，一絲不茍，方可“熟能生巧”，達(dá)到信手拈來(lái)、妙造自然的境界。作畫(huà)應(yīng)“取、舍、借、變”，變即是藝術(shù)的創(chuàng)造者、善變者，老而彌篤。不但在技巧上，而且在功力上也要變，“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”，漸入化境。
陸抑非 壬午（1942年）作 寒香幽鳥(niǎo)
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