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改革開放打開國(guó)門以后，那時(shí)對(duì)許多50 60、70后們來(lái)說(shuō)，世界主流音樂(lè)即海量的古典音樂(lè)是很陌生的，閉關(guān)鎖國(guó)幾十年音樂(lè)美學(xué)的認(rèn)知形成了“斷層”。大家不會(huì)忘記是詹姆斯·拉斯特的古典音樂(lè)改編曲把許多青少年帶進(jìn)了古典音樂(lè)輝煌的殿堂，深深感恩拉斯特叔叔！ 詹姆斯·拉斯特（1） 01 Barcarole (Offenbach) 02 ballade pour adeline 03 adagio (aus der sonate nr. 6) 04 Nabucco 05 romance 06 Romeo and Juliet 07 nocturne opus 27 nr. 2 (chopin) 08 Notturno 09 Reverie (Debussy) 10 chopin, berceuse 11 Fantasie-Impromptu 12 Romance For Violen In F Major Op 50 13 Rhapsody on a Theme of Paganini 詹姆斯 拉斯特--艾爾伯特音樂(lè)會(huì)(1) 詹姆斯 拉斯特--艾爾伯特音樂(lè)會(huì)(2)    
詹姆斯·拉斯特 詹姆斯拉斯特畢業(yè)于德國(guó)不來(lái)梅音樂(lè)學(xué)院，后受聘擔(dān)任不來(lái)梅廣播電臺(tái)的大提琴演奏員，26歲轉(zhuǎn)任漢堡北德廣播交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)師。這時(shí)他已經(jīng)開始自己作曲并改編輕音樂(lè)曲了。后來(lái)他離開了廣播交響樂(lè)團(tuán)，組建自己的輕音樂(lè)隊(duì)，親自編曲和指揮，60年代成為世界一流的輕音樂(lè)演出團(tuán)體。而在國(guó)內(nèi)，他更倍受歡迎，據(jù)說(shuō)德國(guó)的每一個(gè)家庭至少有一張詹姆斯拉斯特樂(lè)隊(duì)的唱片。 古典音樂(lè)改編曲在他的樂(lè)隊(duì)的演奏曲目中占了很大一部分，而詹姆斯拉斯特的過(guò)人之處也正在于他善于運(yùn)用通俗化的配器手段對(duì)這些名曲進(jìn)行“加工改造”，為他們注入現(xiàn)代意識(shí)和新的生機(jī)。他不僅喜愛(ài)玲瓏剔透的抒情小品，也屬意于那些鴻篇巨制的器樂(lè)套曲的精彩樂(lè)章。在演奏風(fēng)格上，詹姆斯拉斯特的輕音樂(lè)有一個(gè)非常突出的特征，就是對(duì)銅管樂(lè)器音色的成功運(yùn)用。銅管樂(lè)器（尤其是小號(hào)）常常被用來(lái)?yè)?dān)任樂(lè)曲的主旋律聲部，因而使音樂(lè)染上了輝煌透亮的色彩和樂(lè)觀開朗的情調(diào)。一般而言，他對(duì)他對(duì)古典名曲的改編還是比較忠實(shí)于原著的。僅在配器部分作較大的改變，通過(guò)電聲樂(lè)器和打擊樂(lè)器加強(qiáng)了原曲的節(jié)奏特征和節(jié)拍重音。同樣一首莫扎特的《G小調(diào)第40交響曲》第一樂(lè)章的改編曲，詹姆斯拉斯特和保爾莫里亞在風(fēng)格上就大相異趣。詹姆斯拉斯特的另一主要特色在于有一支混聲合唱隊(duì)，通過(guò)哼鳴式的伴唱效果，為音樂(lè)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。此外他還將富于民族特色的民間樂(lè)器如齊特爾琴等引入了他的輕音樂(lè)隊(duì)之中。經(jīng)他改編的、演奏的樂(lè)曲無(wú)論是種類還是數(shù)量都超過(guò)了曼托瓦尼樂(lè)隊(duì)。在已發(fā)行的輕音樂(lè)唱片中（LP、CD）他的輕音樂(lè)曲也是數(shù)量最多、銷量最高的。
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