大家好。

上次解答了專欄學(xué)習(xí)者的兩首格律詩(shī)問題，收到反饋還不錯(cuò)。因?yàn)樵敿?xì)講解了第一首的修改，就將第二首詩(shī)的修改作為作業(yè)留了下來。作者在閱讀了回復(fù)文章后進(jìn)行了自己的思考，再來探討，不過思路卻有些偏頗。

因此他開通了另外一個(gè)咨詢求助，今天就他的第二首作品做出回答，談一談問題以及后附新一首作品的修辭問題。

第二首您修改為：靜坐空伏案，書箋懶滿桌。常悲秋葉下，不敢作詩(shī)說。在看了您的修改回復(fù)文章后，您說第二首的第二句還是存在問題，我思前想后，覺得應(yīng)該是文法不對(duì)，此句與整首詩(shī)所要表達(dá)的感嘆時(shí)光流逝卻又無可奈何的中心意思不對(duì)，沒有前后呼應(yīng)的效果，但我又不能確定，故今又來文求教，若把第二句改為“愁情落滿桌”則何如？如果棄用此句，另用一句使整詩(shī)更好，則該如何寫此句，望老師賜教。另外，我的拙作《云山》原文：云霧謝朝暉，云下谷更幽。峰巒聳入空，云上峰更陡。經(jīng)您點(diǎn)撥說古體詩(shī)亦不能押仄聲韻，我已修改為：云霧謝朝暉，云下峰更幽。峰巒聳入空，云上峰更赳。此作第一、二、四句每句使用了一個(gè)“云”字，雖為古風(fēng)，如此可有什么不妥？

兩個(gè)問題分開答復(fù)。

第一個(gè)問題，這首五絕的問題在哪？

靜坐空伏案，書箋懶滿桌。

常悲秋葉下，不敢作詩(shī)說。

其實(shí)這首作品問題不大，而且我也說過，關(guān)于文法、詩(shī)思只要不出現(xiàn)大的悖逆，影響整首詩(shī)意境和諧的，都是小問題，甚至有可能在一系列作品中逐漸形成自己的風(fēng)格特色。而文風(fēng)這種東西，旁人是很難置喙的，到底怎么樣要看受眾，也就是你讀者的品味如何。

所以這首作品中，我上次指出的問題在第二句，還是單句的聲韻與表達(dá)問題。

“書箋懶滿桌”，相對(duì)于原作“書紙懶滿桌”而言，只是調(diào)整了第二字的平仄，成為合律的“平平仄仄平”，那么合律之后，如果在誦讀方面還有問題，無非就是小詩(shī)病了。

我們多朗讀幾遍，就能感覺出問題在哪——還是那句話，誦讀是解決詩(shī)歌音律的終極方法，平仄規(guī)則只是輔助而已。

一句詩(shī)要音律清朗，無非就是保證音調(diào)和發(fā)音的變化，讓我們的句子發(fā)音如珍珠落盤，高低起伏，充滿意趣，而平仄相替保證了音調(diào)的變化。在平仄合律的情況下，如果誦讀還有問題，就是發(fā)音沒有變化。“書（shu）——箋（jian）——懶（lan）——滿（man）——桌（zhuo）”，我們觀察發(fā)音韻母，很明顯看到“箋、懶、滿”三字的發(fā)音開口一模一樣，如果這是韻腳韻母，這就是“擠韻”。因?yàn)檫@并非韻母，所以不是擠韻，但仍然造成了誦讀中的繞口令感覺。

同韻母的字太多并連續(xù)出現(xiàn)，就是問題所在。

這與平仄無關(guān)，與擠韻類似，純粹就是與我們說話用字選擇有關(guān)。詩(shī)歌是高于日常說話的文藝狀態(tài)，是以吟誦為目的的文體，這種錯(cuò)誤就會(huì)在吟誦的時(shí)候格外明顯——當(dāng)然你不用來朗讀，僅僅是存在于紙面，那是沒有問題的。

這就是我們平時(shí)稱之為“啞巴詩(shī)歌”的作品，看上去好好的，分析格律也沒問題，一念起來就拗口。

這要如何修改呢？其實(shí)也簡(jiǎn)單，就是換字。因?yàn)椤肮{”字是后改的，是為了意思和原詩(shī)相同，并修改平仄不得不選用的，但是“箋”字的問題并不明顯。為什么呢？因?yàn)椤肮{”字是一聲，雖然同韻母，但是音調(diào)發(fā)生了變化。所以主要的問題在于“懶”、“滿”同韻母、同聲調(diào)（上聲，第三聲）。

其實(shí)意思是沒有問題的，因?yàn)榉噶藨薪?，不想寫作，不想收拾，所以書、紙堆滿了書桌——這一句在句法、發(fā)音上有問題，但并非作者自己悟出的文法、詩(shī)思上有問題——因此我們只需要按照原思路換字即可。

其實(shí)也簡(jiǎn)單，無非就是把話說流暢了。一句五個(gè)字，要表達(dá)書紙滿桌的狀態(tài)，又要寫出人懶的味道，其實(shí)是有些擁擠的。我們可以聯(lián)系首句“靜坐空伏案”——這不就是對(duì)人的狀態(tài)描寫嗎？所以在修辭上來說，“懶”不過是人物狀態(tài)的疊加，其實(shí)我們可以把它前移到首句中去，“懶坐空伏案”——從字詞精煉上來說，“空”字同樣是描寫人物行為，這些對(duì)于人狀態(tài)的描寫稍微多了，又“靜”、又“空”、又“懶”，是可以適當(dāng)精煉的。

這種調(diào)整方法，就調(diào)整了發(fā)音的位置，同樣還為第二句省下一個(gè)字來，我們可以多一些內(nèi)容空間。

“懶坐空伏案，書箋憩滿桌”——我懶懶地坐在書案前，書信落滿了整張桌子。

“懶坐空伏案，書箋砌滿桌”——我懶懶地坐在書案前，書信堆滿了整張桌子。

“懶坐空伏案，書箋已滿桌”——我懶懶地坐在書案前，沒有處理的書信已經(jīng)堆滿了整張桌子。

這里只是提供幾個(gè)音調(diào)、發(fā)音的不同字作為修改參考，并非就一定合適詩(shī)人的想法。

牢記一點(diǎn)：如何修改，在于文思巧妙，但最終要回歸到吟誦體這一標(biāo)準(zhǔn)上來，要讀著順口，才算過關(guān)。

第二個(gè)問題：

云霧謝朝暉，云下谷更幽。

峰巒聳入空，云上峰更陡。

經(jīng)您點(diǎn)撥說古體詩(shī)亦不能押仄聲韻，我已修改為：

云霧謝朝暉，云下峰更幽。

峰巒聳入空，云上峰更赳。

此作第一、二、四句每句使用了一個(gè)“云”字，雖為古風(fēng)，如此可有什么不妥？

首先回答最后的問題，一首詩(shī)里面多次使用同一個(gè)字，有什么不妥？

沒有什么不妥的，我們看詩(shī)是看整體的質(zhì)量，而不是看單個(gè)用字——但是，重復(fù)使用同一個(gè)字在絕大多數(shù)作品中，會(huì)影響到整體質(zhì)量。

內(nèi)容高古，文辭高古，表意古樸，我們可以稱之為古風(fēng)；用字俗滑，表意膚淺，然后還重復(fù)用字，基本上就可以歸入打油詩(shī)范疇。

在長(zhǎng)詩(shī)中重復(fù)使用相同的字，會(huì)有加強(qiáng)節(jié)奏感，將整首詩(shī)聚攏的效果，比如杜甫的《杜鵑》：

西川有杜鵑，東川無杜鵑。

涪萬(wàn)無杜鵑，云安有杜鵑。

……

詩(shī)的節(jié)奏感從哪里來？從字詞發(fā)音的重復(fù)中來。而使用相同的字詞，自然是加重發(fā)音重復(fù)，從而更明顯地體現(xiàn)出整體節(jié)奏感。

節(jié)奏感過于明顯，成為世俗流行，那就是最簡(jiǎn)單的快板、順口溜、打油詩(shī)之類的作品。

而詩(shī)歌作為文藝作品，本質(zhì)屬性是來源于生活，但是要高于生活的。如果是在用字上流入俗滑，整體的意境就很難上去。

詩(shī)是吟誦體，但是詩(shī)也是文藝性文字創(chuàng)作。在高低起伏、通順清朗、節(jié)奏有致的保障下，如何不流俗，是詩(shī)人的水平和創(chuàng)作思路的問題。

重字因此成為一般絕句、律詩(shī)的大忌，如果你沒有高超的文字駕馭能力，像李商隱“巴山夜雨”之類的意象結(jié)構(gòu)似的重復(fù)，或者像杜甫“杜鵑”一樣達(dá)到重章疊唱（長(zhǎng)詩(shī)中）的效果，重字是討不了好的。除了打油詩(shī)，很少有人會(huì)在絕句（四句）中使用重復(fù)兩次以上的字——究其根本，其實(shí)就是暴露出作品詩(shī)意過于簡(jiǎn)單（沒有那么多內(nèi)容說），或者是詩(shī)人的文字詞匯量太少（找不到其它表達(dá)方式）。

參看張宗昌的打油詩(shī)：

忽見天上一火鏈，好像玉皇要抽煙。

如果玉皇不抽煙，為何又是一火鏈。

張大帥的“火鏈”、“抽煙”在作品中反復(fù)出現(xiàn)，但是他的思路是非常有趣的，這正是打油詩(shī)最大的特征，文字流俗，詩(shī)思幽默。

所以不要小看打油詩(shī)，有很多朋友的詩(shī)思比不上張打油、胡釘鉸，和張宗昌的有趣思維更是差得遠(yuǎn)。

我們?cè)賮砜醋髡哌@首詩(shī)：

云霧謝朝暉，云下谷更幽。

峰巒聳入空，云上峰更陡。

經(jīng)您點(diǎn)撥說古體詩(shī)亦不能押仄聲韻，我已修改為：

云霧謝朝暉，云下峰更幽。

峰巒聳入空，云上峰更赳。

像我上次指出的問題，并非古體詩(shī)不能押仄聲韻，他顯然理解錯(cuò)誤了。我是說平仄不能互押，要么都押“陡”，要么都押“幽”，并不代表古體詩(shī)不能押仄聲韻，古體詩(shī)押仄聲韻的作品非常多，甚至能成為區(qū)別近體詩(shī)和古體詩(shī)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)然修改成“糾”字，都押新韻中的平聲韻，也是可以的。只不過古體詩(shī)之古，重在古音古韻古意，用新韻來寫古體詩(shī)，怎么都少了那么一些味道。更何況不斷重復(fù)用字——所以說這首詩(shī)的問題所在，就是結(jié)構(gòu)上占古體詩(shī)沒有限制的便宜，內(nèi)容上卻沒有什么古意，而且因?yàn)橛米种貜?fù)，隱隱有流向打油詩(shī)的境地。

至于修改，我覺得是沒有必要的，不如在下次有情感觸動(dòng)的時(shí)候，重新寫過。