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一、己
這個(gè)“己”字雖然結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但是書寫時(shí)卻有一個(gè)筆畫上的微妙的注意點(diǎn)。為了說(shuō)明這個(gè)問題，讓我們先來(lái)看看這張圖：
左起圖一是鄧散木先生臨摹的“己”字。讓我們把目光聚焦到這個(gè)字的最后一筆波勢(shì)上。 從圖片上看，鄧先生寫最后一筆波勢(shì)的時(shí)候，筆畫的前半段基本是水平向右行筆的。到了后半段要通過提按造成雁尾，壓筆的這一下頓時(shí)讓筆畫的前后兩截顯現(xiàn)出銜接上的某種不自然。 這是什么原因造成的呢？這是因?yàn)檫@一筆波勢(shì)處于整個(gè)字形的主筆位置，為了把它寫得粗壯，我們需要在運(yùn)筆的過程中全程保持側(cè)鋒鋪毫的姿勢(shì)，而相比于尖鋒用筆，側(cè)鋒用筆很難在突然之間改變筆畫的運(yùn)行方向即把方向從正向右行扭轉(zhuǎn)為向右下斜行，所以導(dǎo)致鄧臨本的波勢(shì)看起來(lái)有點(diǎn)兒像在一橫的末端強(qiáng)行“栓”了一個(gè)雁尾。 為了解決這個(gè)問題，我們只有縮小側(cè)鋒行筆時(shí)扭轉(zhuǎn)筆鋒的角度，也就是說(shuō)在一開始就不是正向右行而是向右下行筆：
二、吾
“吾”字從“五”取聲。書寫的難點(diǎn)是它的兩條斜行的筆畫并不對(duì)稱。要處理好這個(gè)字形，我們得先看看“五”字的字形是如何演變而來(lái)的：
左起圖一是保存于甲骨文中的“五”字。許慎《說(shuō)文解字》說(shuō)字形中的上下兩橫畫分別代表著“天”和“地”。中間的兩條斜線則象征著“陰”和“陽(yáng)”——陰陽(yáng)交于天地之間，這便是“五”字的元義。 甲骨文的字形比較質(zhì)樸，對(duì)筆畫線條缺乏修飾。到了西周金文（左起圖二）中，兩條很直的斜線都被寫成了屈曲的形狀，這應(yīng)該被認(rèn)為是出于美化線條和字形的考慮。 當(dāng)字形更進(jìn)一步演進(jìn)到簡(jiǎn)帛書即早期隸書（右起圖一）的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，象征陰、陽(yáng)的兩條斜線在姿態(tài)上出現(xiàn)了不對(duì)稱的情況。往左下斜行的一條保持了直線而往右下斜行的一條則改作了曲線。 篆形中的曲線到了隸書中往往會(huì)被改造為折筆，這是由篆、隸兩種書體不同的運(yùn)筆方式造成的。 如果說(shuō)《張遷碑》中的這個(gè)“吾”，它的書寫與這個(gè)簡(jiǎn)帛書中的“五”字有什么不同的話，那就是它們折筆的位置有一點(diǎn)差異，但這種差異也很可能是作者隨機(jī)、隨興的選擇：
三、人
“人”字筆畫非常粗壯，是用足三分筆寫成的——說(shuō)到這兒，講一句題外話。用足三分筆絕不是把筆死死壓下去用筆腹乃至筆根作字，那樣的作字法是不可為訓(xùn)的！ 古人說(shuō)“使筆不過腰”，壓得太狠，筆毫失去彈性，筆鋒不能還原，毛筆就失去了絕大部分的書寫功能。那后半截兒寫不到的筆毫是干什么用的呢？很簡(jiǎn)單，儲(chǔ)墨用的——這樣的筆畫最忌肥而無(wú)骨，寫成“肉蟲子”的模樣。 寫波勢(shì)，一畫須“三折過”，也就是在行筆過程中要兩次調(diào)整運(yùn)筆方向（調(diào)整的點(diǎn)位如下圖所示），做好這一點(diǎn)是避免寫成“肉蟲子”的關(guān)鍵：
我也試過偷懶的辦法，取消其中一個(gè)調(diào)整筆鋒的點(diǎn)位，由此造成的兩個(gè)字形孰優(yōu)孰劣，各位朋友不妨自觀：
四、也
“也”字的篆形是下面這樣的（不要問我這個(gè)字形的元義是什么，不方便說(shuō)。有興趣的朋友可以自己去查《說(shuō)文解字》）：
這個(gè)字的最下面一筆曲線演進(jìn)到隸書中會(huì)逐漸變成波勢(shì)：
以這個(gè)帛書字形為參照，我們書寫《張遷碑》中的“也”字，對(duì)它的這一筆波勢(shì)就有兩種處理上的選擇。我把它們都寫出來(lái)：
左邊的這個(gè)“也”字，豎筆和波勢(shì)之間用圓接，大體上保留了帛書字形的精神，只是豐富了線條的形態(tài)和質(zhì)感。而右邊這個(gè)“也”字則把圓接改成了折筆，也就是將篆形“隸化”了。甚至為了突出折筆，書寫的時(shí)候還可以把左豎從外拓改為內(nèi)擫。 至于這兩個(gè)字形哪一個(gè)更貼近《張遷碑》的原拓？我很難做出選擇。只能說(shuō)從我自己的書寫習(xí)慣出發(fā)，右邊這個(gè)寫起來(lái)好像更順手一點(diǎn)。 — THE END — 文字|晉公子 排版|奶油小肚肚 圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)
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