1905電影網(wǎng)專稿 期待許久，《長(zhǎng)津湖》終于上映了。跟隨著片頭動(dòng)畫的鏡頭，那些被時(shí)光冰凍的兵器一一展示著，這是整個(gè)歷史長(zhǎng)河中曾經(jīng)有過的痕跡，宏大、艱難、不易，是歷史上長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役現(xiàn)狀的折射，同時(shí)也是電影《長(zhǎng)津湖》所要呈現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容。

《長(zhǎng)津湖》不好拍，它既要讓觀眾能從中讀懂歷史，又要讓他們有更震撼的觀感。176分鐘之后，演職人員的字幕都滾動(dòng)結(jié)束，觀眾才從這段驚險(xiǎn)刺激的過程中脫離出來，感嘆總監(jiān)制黃建新和陳凱歌、徐克、林超賢三位大導(dǎo)演，不負(fù)眾望，撐起了這次的挑戰(zhàn)。

正如出品人于冬反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，“這個(gè)題材太宏大，需要最強(qiáng)的制作班底?！笨偙O(jiān)制黃建新也不止一次公開表示，《長(zhǎng)津湖》的拍攝，是對(duì)整個(gè)電影工業(yè)化的最大挑戰(zhàn)。和往常的導(dǎo)演合作不同，在這部電影里，三位導(dǎo)演并不是獨(dú)立成章，而是一起打造同一個(gè)故事，發(fā)揮自己本身的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，對(duì)“長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役”進(jìn)行全方位的展現(xiàn)。

在于冬看來，“陳凱歌導(dǎo)演在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)肯定不如林超賢導(dǎo)演，而林超賢導(dǎo)演也拍不出凱歌導(dǎo)演前面所展現(xiàn)的時(shí)代氣息。”這是一場(chǎng)“1+1+1＞3”，且接近無窮價(jià)值的創(chuàng)作。人，永遠(yuǎn)是戰(zhàn)爭(zhēng)的核心。陳凱歌曾說，“一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，一定要從人物開始，同時(shí)要終結(jié)于人物。”于是，由陳凱歌打底，電影《長(zhǎng)津湖》把故事放在了“人”身上，這種方式也能讓觀眾對(duì)這場(chǎng)71年前的戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感，以及更深的思考。

當(dāng)《長(zhǎng)津湖》片名出現(xiàn)之后，電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)了江南水鄉(xiāng)，綠水竹林之間，那是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后的安詳。平和之外，既有以伍萬里（易烊千璽 飾）為代表的孩童的歡鬧，也有以伍千里（吳京 飾）為代表，歸鄉(xiāng)戰(zhàn)士的矛盾——他平安歸鄉(xiāng)，帶回的卻是哥哥犧牲后的骨灰。電影并沒有留給大家過多悲痛的時(shí)間，很快，岸邊弟弟伍萬里的石頭打破了伍千里對(duì)哥哥的緬懷。與此同時(shí)，石頭也把觀眾拉回的當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)之中。

很顯然，從這里開始，伍萬里已然成為了電影《長(zhǎng)津湖》重要的視角——他和當(dāng)代觀眾一樣，雖然理解戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難，卻從未親身體驗(yàn)。尤其當(dāng)他躲在船外，偷看父母和哥哥的對(duì)話時(shí)，他就徹徹底底成為了這部電影的“眼睛”。觀眾跟隨著他的視角，看到剛和平不久的當(dāng)時(shí)，卻又很快迎來戰(zhàn)爭(zhēng)。他叛逆、對(duì)兄長(zhǎng)有不理解的情緒，同時(shí)渴望自己能成長(zhǎng)，更渴望真正和平的到來，所有的動(dòng)機(jī)促成了他的入伍。

這種狀態(tài)同樣對(duì)應(yīng)了當(dāng)下的觀眾，尤其是90后、00后而言，對(duì)過去戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，以及對(duì)當(dāng)下來之不易和平的珍惜。甚至是伍千里這個(gè)角色的成長(zhǎng)，從懵懂甚至有些魯莽，張口閉口“老子”，到后面的成熟，大氣，成為“第677號(hào)士兵”，這種成長(zhǎng)弧度，也正是如今和平時(shí)代中，多數(shù)年輕人的狀態(tài)。不得不說，啟用00后演員易烊千璽來飾演這個(gè)角色，可謂是非常獨(dú)到和契合。

沖突對(duì)比，是《長(zhǎng)津湖》呈現(xiàn)給觀眾的重點(diǎn)。 從故事一開始，伍千里和伍萬里對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)認(rèn)知的矛盾，以及兩軍對(duì)弈時(shí)的條件矛盾。電影給出了一個(gè)細(xì)節(jié)，美軍將士渴望能在感恩節(jié)之前回家享受家中的佳肴，而伍千里則心心念念著回鄉(xiāng)給父母建房，畢竟他們?nèi)乙恢鄙钤诤舆叺男〈稀?/p>

《長(zhǎng)津湖》并沒有唐突地把這些對(duì)比直接放在觀眾面前，而是通過人物性格的建設(shè)，柔和地呈現(xiàn)給大家。相較于過往的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，《長(zhǎng)津湖》對(duì)文戲的描寫花了更重的筆墨，但始終沒有帶來一場(chǎng)廢戲，在前期這些文戲的助推之下，讓人物的成長(zhǎng)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，在影片后續(xù)得到更深層次的拔高。在這部群像作品中，以伍千里領(lǐng)導(dǎo)的第七穿插連格外鮮活。尤其是以伍千里伍萬里這對(duì)兄弟為圓心軸，覆蓋折射到的其他士兵，在每個(gè)互動(dòng)之間，把大家的人性提點(diǎn)出來。這種互動(dòng)，在《長(zhǎng)津湖》中，導(dǎo)演們并沒有依靠過多的臺(tái)詞，而是借助更多的細(xì)節(jié)和動(dòng)作去呈現(xiàn)。

譬如伍千里的小本子，上面寫滿了七連戰(zhàn)士的名字，每個(gè)名字的細(xì)節(jié)之處，也把伍千里作為主心骨的形象給強(qiáng)化出來。這本本子就像是無言的筆，記錄著整支隊(duì)伍的過去。伍千里有真實(shí)的小本子，雷公（胡軍 飾）則是七連的“活本子”。

他是超期服役的老兵，是連隊(duì)的老父親。幾場(chǎng)對(duì)話之中，就不難看到他有著非常鮮明的人物前史支撐。事實(shí)上，他是隊(duì)伍中，最悲涼的士兵，他是唯一親眼見證了戰(zhàn)士不斷犧牲的人。相比最晚入伍的編號(hào)677的伍萬里，他的編號(hào)則是17。660個(gè)號(hào)碼的差距，但實(shí)際連隊(duì)中只留下了100余人的呼吸。

值得關(guān)注的是，《長(zhǎng)津湖》的文戲并不是單一地提供苦情內(nèi)容，反而注入不少幽默的細(xì)節(jié)，用非戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)段的生活性，緩解沉重有力的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材，動(dòng)作自然是電影的重頭。在《長(zhǎng)津湖》中，徐克和林超賢兩位導(dǎo)演以全景式、多維度的方式，深度再現(xiàn)了長(zhǎng)津湖的宏闊景觀。電影先從高層的戰(zhàn)略布局切入，再以志愿軍戰(zhàn)士為重點(diǎn)的描述上，插入適當(dāng)?shù)拿儡娒枋觯煤?jiǎn)單的大全景，交代兩軍的狀況和差距，從側(cè)面烘托了長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的困難。

與此同時(shí)，志愿軍經(jīng)典的“三三制”戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，利用地形分散兵力、夜戰(zhàn)行軍殲敵等打法均融入了片中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面中。 電影在展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)戲時(shí)，仍聚焦在七連身上。七連就接到了第一個(gè)任務(wù)，護(hù)送電臺(tái)。但護(hù)送的過程是需要深入戰(zhàn)場(chǎng)，此時(shí)，他們所面對(duì)的是美軍在天上鬧騰的飛機(jī)，沒有預(yù)兆，沒有保護(hù)傘。在這些對(duì)戰(zhàn)中，所有的內(nèi)容都是無聲的。

比如在七連的火車遭遇空投撤退之后，他們躲在亂石中躲避空隙，服裝和石頭顏色的相近，每個(gè)人物被特寫處理的臉龐，是屬于每個(gè)戰(zhàn)士對(duì)生死的義無反顧。戰(zhàn)爭(zhēng)戲之下，仍有人性的弧光，尤其是伍萬里在親眼看到了死亡之后，是有未成長(zhǎng)的恐懼，同時(shí)也有心中最篤定的情緒的折射。

當(dāng)然，影片中段的戰(zhàn)爭(zhēng)戲非常值得一提，在超過40分鐘的內(nèi)容里，影片采用了大量的實(shí)景拍攝。尤其是在茅屋里的近身肉搏戲，把戰(zhàn)場(chǎng)上的生死直接展現(xiàn)在觀眾面前，制造出獨(dú)有的緊張感，更是讓人對(duì)歷史上的志愿軍的保家衛(wèi)國(guó)，肅然起敬。這場(chǎng)冷武器的較量，讓七連的人物關(guān)系有了更進(jìn)一步的提升，更是連伍千里和伍萬里的兄弟關(guān)系都有了“化學(xué)變化”。尤其是在其中，伍萬里在最后時(shí)刻，扣動(dòng)了扳機(jī)，對(duì)應(yīng)前面的恐懼，也能讓觀眾看到，這個(gè)少年長(zhǎng)大了，成為一名真正的士兵了。

可見，每個(gè)動(dòng)作戲不是單一的展現(xiàn)，更是對(duì)人物關(guān)系起到極強(qiáng)的輔助作用。后續(xù)緊接著的槍林彈雨，則更加震撼，導(dǎo)演們通過自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)最擅長(zhǎng)的表現(xiàn)手法，讓觀眾能直接體會(huì)到血肉的疼痛。

除此之外，電影《長(zhǎng)津湖》多次用了俯視的視角，來表現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的大格局，同時(shí)也突出了志愿軍的“靜”。特別是電影尾聲，楊根思（歐豪 飾）和全體戰(zhàn)士集體在雪地一動(dòng)不動(dòng)地潛伏，凍成冰雕的群像，則讓觀眾有了熱火戰(zhàn)場(chǎng)之外的震撼。

這些真實(shí)并不只是單一的畫面表現(xiàn)，從拍攝起，就無不印刻在演員的狀態(tài)中。甚至在拍攝過程中，劇組都面臨著超低溫、沙塵暴等環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)。吳京更是凍到“半邊臉都僵了”，還因?yàn)樯匙拥暨M(jìn)眼里而睜不開眼睛。就連“硬漢”段奕宏都感嘆，“這些動(dòng)作、這些表達(dá)，這種生與死絕境之下的生存，不僅僅只是為了漂亮、為了表演……而是基于戰(zhàn)爭(zhēng)的第一線，是在前線的土壤里生發(fā)出來的。”

《長(zhǎng)津湖》的拍攝實(shí)屬不易，除了拍攝困難之外，整個(gè)拍攝周期長(zhǎng)達(dá)近200天，放眼整個(gè)影史，這種周期都是少見的。整個(gè)拍攝中，劇組的演員沒有請(qǐng)假離開，均全身心投入其中，攝制人員數(shù)量也是創(chuàng)下紀(jì)錄，最多有六七千人在現(xiàn)場(chǎng)。電影的片尾人員字幕滾動(dòng)了七分鐘，雖然沒有彩蛋的趣味，卻真真實(shí)實(shí)地體現(xiàn)了中國(guó)電影人的凝聚力。 齊心協(xié)力所完成的作品，如今都得到了大家的肯定。在《長(zhǎng)津湖》北京首映禮上，中國(guó)人民志愿軍第九兵團(tuán)司令、長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役總指揮宋時(shí)輪之女宋崇實(shí)，稱贊，“拍出了中國(guó)人民志愿軍鋼少氣多的氣概，非常適時(shí)，非常棒！”

電影《長(zhǎng)津湖》里有一句臺(tái)詞，“我們把該打的仗都打完了，我們的后輩就不用打了?！弊陔娪霸?，從影片回望71年后的當(dāng)下，我們也應(yīng)該回一句，謝謝那群最可愛的人。