于小冬講油畫

—— Yu Xiaodong Jiang Youhua ——

于小冬，

天津美術(shù)學(xué)院油畫系教授，

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，

天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，

魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授。 

1963年生于沈陽(yáng)，1984畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，1984—1997年曾在西藏大學(xué)工作十三年。

六次入選全國(guó)美術(shù)作品展覽。

兩次獲全國(guó)美術(shù)作品展覽銅牌獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

四次入選“北京國(guó)際雙年展”。

七次獲天津市美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)。

六次應(yīng)邀參加國(guó)際交流展。

出版《藏傳佛教繪畫史》《西藏繪畫風(fēng)格史》《于小冬三堂課》《于小冬講速寫場(chǎng)景與創(chuàng)作草圖》《于小冬講速寫十周年紀(jì)念版》《于小冬講觸覺(jué)素描》《于小冬油畫藝術(shù)》《于小冬繪畫作品集》等專著與畫冊(cè)。

第二節(jié) 人像寫生步驟實(shí)例

1. 提白罩染

“提白罩染”技法最終形成于威尼斯畫派的提香時(shí)代，在 17 世紀(jì)的卡拉瓦喬體系中被大量的西方畫家采用，是古典油畫的最核心技法。這種造型和色彩分開解決的古老油畫技法有效地銜接了有色紙?zhí)岚追绞降墓诺渌孛?，是古典油畫技法的基礎(chǔ)，也是認(rèn)識(shí)色層關(guān)系的鑰匙。當(dāng)年的照相館用類似的原理為黑白照片著色，還要有意用暗房藥劑把照片變成棕色，正是對(duì)這一油畫技法的模仿。反過(guò)來(lái)，也可以用“為黑白照片著色”的原理幫助我們了解什么是提白罩染。

（E2）這是一幅提白罩染的步驟實(shí)例。在三天的寫生課上學(xué)生們很難完成一幅作品，為了簡(jiǎn)化和便于操作，我主張用畫材店里可以買到的材料，尊重古典傳統(tǒng)的制作原理和程序規(guī)范，實(shí)現(xiàn)最方便的課堂多層畫法實(shí)踐。

（E3—4）有色地是用白色畫布底料調(diào)丙烯顏色制成的暖棕色刮了兩遍做成的。三只進(jìn)口溫莎牛頓格里芬系列的速干顏料——象牙黑、凡戴克棕、鈦白替代了古代畫家用于提白的坦培拉白或速干白。最開始的半小時(shí)用黑棕兩色調(diào)無(wú)味松節(jié)油，像是畫了一幅素描。

《叫小綿羊的女生》 40cm×30cm 2018年

（E5—6）接著用了大約一個(gè)小時(shí)時(shí)間完成了提白，未干的黑與棕在白色較薄的區(qū)域相遇調(diào)和，很多的明暗過(guò)渡就是調(diào)整白顏料的厚度和色料的多少，留出有色地子來(lái)實(shí)現(xiàn)的。就像有色紙上的素描那樣，很多灰調(diào)子是不用畫的，留出來(lái)的灰省時(shí)省事，既有素描的通透靈動(dòng)，又有油畫筆觸的書寫感和色料堆積的物質(zhì)感的堅(jiān)實(shí)。白顏料薄畫的區(qū)域是半透明的，在較深的底色上第一次產(chǎn)生冷味的“光學(xué)灰”。

（E7）第二天上午，無(wú)色底層已經(jīng)干透，用麗坤調(diào)顏色開始第一遍罩染。提到罩染，往往會(huì)理解為小心翼翼地染色，其實(shí)畫得極為大膽狂放，根本不用擔(dān)心畫壞，已經(jīng)干透的底層畫是根本不會(huì)被攪擾的。接著用羊毛水粉筆調(diào)整表層筆觸，用擦筆布不停擦凈筆上帶下的多余顏色，甚至可以用布擦掉多余和不滿意的表層罩染部分。罩染以透明色為主，一些半透明顏色只要與麗坤稀釋調(diào)和就可以變得相對(duì)透明，顏色之間是可以互相調(diào)和使用的。接著是第二遍提白，一般只提在亮部，提亮區(qū)域的邊緣與罩染顏色在畫面上又一次調(diào)和為半透明，第二次產(chǎn)生冷傾向的“光學(xué)灰”。

（E8—9）第三天畫面干透，進(jìn)行第二遍罩染和提亮，是這幅畫最后一次染和提。其實(shí)，這樣的罩染提白每天都可以進(jìn)行一次。次數(shù)根據(jù)畫面深入程度和風(fēng)格要求而定，往往面孔的核心局部次數(shù)很多，有細(xì)膩豐富的精妙層次，衣服背景次數(shù)很少，有流暢通透的書寫感。三次“光學(xué)灰”與罩染顏色對(duì)比，自然出現(xiàn)豐富的色彩關(guān)系，很簡(jiǎn)單地就有了灰純和冷暖的對(duì)比。這幅小畫用了三天里每個(gè)上午的兩小時(shí)時(shí)間，累計(jì)的時(shí)間并不長(zhǎng)，達(dá)到的效果是直接畫法無(wú)論如何也不可能實(shí)現(xiàn)的。

（E10—16）這幅小畫也是“提白罩染”的示范作品，畫在棕色丙烯有色地子上。2005 年之后的技法更多地來(lái)自對(duì)魯本斯和委拉斯凱茲的揣摩，似乎找到了更適合自己的技術(shù)表達(dá)。逐漸放棄了提白罩染，進(jìn)化為提色掃連和罩染調(diào)整。只有教學(xué)示范古典油畫色層原理的過(guò)程中，經(jīng)常還要演示一下這一古老技法。

《猜想神圣》  50cm×40cm  2015—2016年

《猜想神圣》  50cm×40cm   2015—2016年

2. 提色掃連

那一次，在地處北京高碑店的中國(guó)油畫院，遇到穿紅衣黑裙、身體健壯的東北姑娘，聯(lián)想到歌劇《卡門》，畫意正濃，也稱這幅畫是《高碑店的卡門》。（E32）

（E17）畫在一個(gè)丙烯作底的有色灰地子上，省略掉背影的紛亂，用溫莎牛頓（進(jìn)口）格里芬系列的醇酸樹脂速干顏料畫底層。一開始只用象牙黑調(diào)松節(jié)油，選一支大筆，像自己的速寫那樣用線起稿。

（E18）課堂寫生不比在自己畫室里創(chuàng)作，底層必須干得快，才能第二天接著畫，從 2004 年起我找到“格里芬”，平時(shí)在家里是不用這種速干顏料的。

我習(xí)慣從黑色畫起，便于控制畫面的黑白灰色階。黑色之后，我習(xí)慣畫最亮的，或是最純最鮮艷的顏色。就像是抓到了明度和純度關(guān)系的兩極，中間調(diào)子經(jīng)常可以利用地子的灰色，有了兩級(jí)的參照，色彩的調(diào)整變得容易了。紅上衣和黑裙子的色塊第一個(gè)出現(xiàn)。用筆準(zhǔn)，用色薄，好多筆觸與造型緊密結(jié)合已接近最終效果。

（E19—21）整個(gè)“底層畫”在一天里完成，全部用松節(jié)油調(diào)速干顏料，亮部也有一些稠厚的顏料堆積，成為預(yù)制肌理，“高厚低薄，明遮暗透”是原則。除黑塊以外，其他變化豐富的區(qū)域不能畫得明暗反差過(guò)大，色彩也比最終效果純艷一些，目的是為下一步的“加暗、提亮”留出余地，底層畫的色彩接近“中間色”的固有色塊。要靠多畫總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)尚未出現(xiàn)的最終效果要有最終的預(yù)判和想象。

第二天畫面全干，我再將要畫到的區(qū)域薄擦媒介油。我的媒介油配方是：一份罌粟油或紅花油，加一份松節(jié)油，少許達(dá)瑪光油。

罌粟油和紅花油的優(yōu)點(diǎn)是不會(huì)像亞麻籽油那樣日后明顯變黃，也干得更慢，便于改動(dòng)銜接。

（E22）深入刻畫一般是從頭部開始。以頭部為例，便于更好地說(shuō)明深入過(guò)程遇到的技術(shù)問(wèn)題。

在這個(gè)底層畫階段的色彩，較完成的效果艷一些，明暗對(duì)比較完成的效果灰一些。

（E23）刷油后先畫的頭發(fā)，我常用很舊的板刷，也用扇形畫筆，是硬豬鬃的扇筆，才能畫出頭發(fā)的發(fā)絲，暗部用透明的象牙黑、茜素紅和透明鐵紅，頭發(fā)的高光是稠厚遮蓋的中灰，這種灰是我用象牙黑和鈦白兩色調(diào)好的。

（E24—26）臉上多處是半透明的“光學(xué)灰”，暗部透明，亮部遮蓋厚堆，正確的顏色擺到正確的位置，中間部分用一支干凈的筆“掃連”，塑造體積，薄厚虛實(shí)一次完成。同時(shí)，每掃一筆，都要不停地用干凈的布擦去筆上的殘留顏料，用紙是擦不干凈的！

各局部用的方法步驟基本是一個(gè)道理，只是更多地注意肌膚、毛發(fā)、衣料的不同質(zhì)地。調(diào)動(dòng)技法的薄厚、干濕、遮透、虛實(shí)，把自己觀察得來(lái)的感受表達(dá)充分。

（E27）這是最終畫完的效果，衣裙的暗部大量的透明色層露出底色。中間色是半透明的效果。露出的底層畫筆觸與表層疊加，肌理豐富，只有最亮處用顏料厚堆。

3. 丙烯底油畫

（E41）這是一幅用丙烯做底層畫的例證。丙烯色與成品布同為丙烯材料，可以親合。底色鋪開，如平涂，用筆活躍跳動(dòng)，有書寫感。為了進(jìn)一步使底層畫丙烯“抓牢”表層油畫，我換掉了丙烯白用底料代替，畫成無(wú)光的彩色底料效果。底層色完成，見(jiàn)形見(jiàn)筆，生猛靈動(dòng)才是好的基礎(chǔ)。

（E33—34）第二天畫面干透，從臉開始深入，也是先涂薄油。只有深入才用到媒介（調(diào)色油）。嚴(yán)格遵照“肥壓瘦”的原則層層深入。而后是透明色畫臉的暗部，邊緣、縫隙以勾線為主。之后，馬上點(diǎn)上亮部和高點(diǎn)的主要顏色。點(diǎn)畫亮部色塊，顏色的量不能少，堆于凸起的點(diǎn)和高光處。

（E35）頭發(fā)，一次完成，筆觸合于形狀，筆勢(shì)合于細(xì)節(jié)，關(guān)系豐富，疊壓清楚，膽大心細(xì)。

（E36）如果色層不足，兩天后可再畫一層，層層顯露，次次疊加。越發(fā)地豐富起來(lái)，絕不能是一遍遍地蓋死，那等于是否定前面的功績(jī)。

我覺(jué)得自己抓住了她面部飽滿膨脹的特征。我主張準(zhǔn)確，但絕不能拘謹(jǐn)，如果開始的第一步就膽怯，是不可能畫出精氣神的，準(zhǔn)確必須在大膽的狀態(tài)里。觀察中的畫者就像是獵手。（E37—38）刻畫另一張臉的五官細(xì)節(jié)，凈筆與掃連的步驟同前。中間色出現(xiàn)冷味“光學(xué)灰”。注意內(nèi)心狀態(tài)的把握，肖像畫必是追魂術(shù)。感受那個(gè)眼前的生命，讓靈魂赤裸、心靈袒露。女孩的手指，尖而有韻律，也是要用心體會(huì)的。我都是局部推著畫，步步為營(yíng)的方法，畫到哪里哪里便完成了，小調(diào)整也是有的。

4. 直接畫法

（E48）這一幅是沒(méi)有底層畫的例子。畫在預(yù)先制作了銀灰色地子的畫布上。是用油畫在很短的時(shí)間里一次完成的。

（E42—43）長(zhǎng)線虛構(gòu)的起稿很像畫一幅速寫，勾長(zhǎng)線會(huì)讓自己看得大，心有全局。如果熟悉我的速寫，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的一致。也像毛筆畫在宣紙上的小寫意，得益于當(dāng)年在魯迅美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系的學(xué)習(xí)。放筆直取，一次畫準(zhǔn)。

（E44）用透明的深顏色一次性畫完頭發(fā)的主體和每一組頭發(fā)的疊壓關(guān)系，接著用較亮的遮蓋顏色畫出頭發(fā)的受光面。在調(diào)色板上，先調(diào)好足夠的膚色。先用較透明的顏色畫出臉和手臂的暗部，再用預(yù)先調(diào)好的膚色較稠厚地畫到亮部。與銀灰地子形成明暗和灰純的對(duì)比關(guān)系。

（E45—46）直接畫也是局部完成的方式，步步為營(yíng)推著畫，方法接近 19 世紀(jì)大衛(wèi)時(shí)代的第一遍。模特兒美麗的容貌和考究時(shí)尚的氣息都是大挑戰(zhàn)，因?yàn)槊利愂亲铍y畫的，像攀登光滑無(wú)著的冰山，很容易滑入唯美、空洞和甜俗的境地。這一刻要保持現(xiàn)實(shí)主義的高品位真是困難重重。

（E47）衣服畫得快，一氣呵成。為了快捷連貫，左手握三支畫筆，交替送給右手。一支筆是透明的暗部，一支筆是遮蓋顏色畫稠厚的亮部，還有一支小板刷用于掃連塑造，強(qiáng)弱虛實(shí)和薄厚遮透一次完成。這只白皙的胳膊很美，從肘到腕再到手指關(guān)節(jié)，都是韻律曲線。（E42—48）

E32·《高碑店的卡門》  150cm×90cm   2011年

E41·《冬至》  150cm×90cm   2016年

E48·《藤椅和女孩》  150cm×90cm  2010年