歲月翩躚，年華隔岸，有多少相遇，如清風(fēng)入弦，花開陌上，驚艷時(shí)光，溫柔歲月；

光陰闌珊，浮生若夢，又有多少別離，如秋風(fēng)入夜，雨打芭蕉，亂了流年，碎了心扉。

300多年前，一個(gè)雨滴芭蕉的秋夜，納蘭寫下一首《臨江仙》，“點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初”，只是開頭兩句，便足以令人斷腸。

點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。

欲眠還展舊時(shí)書。鴛鴦小字，猶記手生疏。

倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。

幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無？

在納蘭留下了的三百多首詞中，愛情占了很大一部分比例。

他一生中有過三段戀情，每一次都以悲劇收場。

少年時(shí)，與青梅竹馬的表妹生生離別；成年后，與心心相印的發(fā)妻盧氏，陰陽相隔；在生命的最后幾年，又因種種原因，與紅顏知己沈宛無法相守。

如果說表妹是他求而不得的“白月光”，那么盧氏便是深深扎根在他心頭的朱砂痣。

在盧氏去世后的很長一段時(shí)間里，他都一直沉浸在悲痛中。

“背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心”、“淚咽卻無聲，只向從前悔薄情”、“料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸”……

而這首《臨江仙》也是為盧氏而作，通過回憶昔日相處片段，表達(dá)了無限的哀悼之情。

詞的上半闋開頭便推出了一幅雨打芭蕉的凄涼畫面，奠定了全文的感情基調(diào)。

在古代文學(xué)中，“芭蕉”一直都是相思愁苦的代名詞，宋人吳文英有詞云“縱芭蕉、不雨也颼颼”，更何況是在這樣一個(gè)冷雨瀟瀟的夜里。

本就敏感多情的詞人，聽著窗外雨打芭蕉，一葉葉，一聲聲，心中該是多么愁苦。

“聲聲催憶當(dāng)初”，他又想起了當(dāng)初和妻子相處的場景。

伊人已逝，舊愛成殤，在這個(gè)孤獨(dú)難眠的雨夜，他只能靠著回憶，聊以慰藉，其中的痛苦，非過來人不懂。

這里最值得玩味的是“憶當(dāng)初”三字，好似一把利劍，將回憶和現(xiàn)實(shí)分割得清清楚楚，詞人后文所有的情感思緒都是由這三字而來。

接著的“欲眠還展舊時(shí)書”一句，是現(xiàn)實(shí)描寫，他想要入睡，卻又難以成眠，所以拿出了妻子昔日的筆墨，陷入了深深的思念中。

“欲”和“還”這兩個(gè)字看似普通，實(shí)際將詞人的內(nèi)心世界不加掩飾地?cái)[在了讀者的眼前，讓人清晰地感受到了他的無奈痛苦。

歇拍兩句“鴛鴦小字，猶記手生疏”，看著書卷上那清秀的筆記，他的腦海中卻浮現(xiàn)出了妻子初學(xué)寫字時(shí)的場景。

伊人已逝，但是她的一顰一笑，卻深深地印刻在他的腦海中，即使過去多年，也不曾忘記。

這上半闋現(xiàn)實(shí)與回憶相互交錯(cuò)，將詞人那種深沉的思念強(qiáng)調(diào)得異常鮮明突出，令人墮淚。

再來看下半闋，換頭兩句“倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊”，承接上闋而來。

舊時(shí)的書箋一頁頁翻過，一幕幕往事在他腦海中回放著，只是看了一半，便已淚眼模糊。

宋人蔡伸所謂“看盡舊時(shí)書，灑盡今生淚”，大概便是如納蘭這般吧。

接下來一句，“幽窗冷雨一燈孤”，是環(huán)境描寫，照應(yīng)了開頭的“點(diǎn)滴芭蕉”。

“幽”、“冷”、“孤”，這三字無一不是象征著凄冷、孤苦這些負(fù)面情緒，三字放在同一句，不是簡單的疊加，而是將詞人內(nèi)心的愁苦無限放大了。

然而詞人覺得還不夠，結(jié)句又來了個(gè)問句，“料應(yīng)情盡，還道有情無”。

原本以為，昔人已逝，情緣已斷，但是如今看來，這情當(dāng)真斷了嗎？

看似疑問，但其實(shí)納蘭的心中早已有了答案，天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。

歲月無情，世事滄桑，有時(shí)只是一轉(zhuǎn)身，便是天涯陌路，碧落黃泉。

回憶，如黑夜的燭火，明明滅滅，淚盡成灰；思念，如窗外的雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，落地成殤。

點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初，納蘭的這首詞，讓你想起了誰？