二、結(jié)合《水調(diào)歌頭 明月幾時有》看詞之起承轉(zhuǎn)合

起：明月幾時有？把酒問青天。

承：不知天上宮闕，今夕是何年。

轉(zhuǎn)：我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

合;起舞弄清影，何似在人間

起：轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。

承：不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？

轉(zhuǎn)：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

合：但愿人長久，千里共嬋娟

三、結(jié)合今日再看“起承轉(zhuǎn)合”

起：我有一只小毛驢，我從來也不騎，

承：有一天我心血來潮騎著去趕集，

轉(zhuǎn)：我手里拿著小皮鞭，我心里正得意，

合：不知怎么嘩啦啦啦啦我摔了一身泥。

四、起承轉(zhuǎn)合 常見構(gòu)建

賦比興？

朱熹言“賦者，敷陳其事而直言之者也”

朱熹言“比者，以彼物比此物也”

朱熹言“興者，先言他物以引起所詠之詞也?！?/p>

《靜夜思》——一分鐘搞定“賦比興”

松顏客曰：《靜夜思》給我們提供了一個寫近體詩的常規(guī)模板：起句要求“平直”，“賦”正好鋪陳直說來擔(dān)綱；承句要求“舂容”，“比”由此及彼拓寬詩路，正好承擔(dān)；“轉(zhuǎn)”之變化、“合”之“淵水”往往一氣呵成，“興”之“先言他物”就是轉(zhuǎn)，“以引起所詠之辭”就是“合”了?！百x——比——興”是一個逐步的由實轉(zhuǎn)虛的過程，也就是一個“托物言志”、“借景抒情”的實現(xiàn)過程。所以，“興”往往是詩眼所在，因為詩言志，“興”即其情志。

松顏客曰：轉(zhuǎn)句常用“帽子”——用以強行開啟合句高度的字眼（常為半句話效果，言之未竟也，亦言之不硬也）

但：

但使龍城飛將在

欲：

欲窮千里目

只：

只在此山中

莫：

莫愁前路無知己   （亦可腹中：醉臥沙場君莫笑）

不：

不識廬山真面目 不知細(xì)葉誰裁出 不敢高聲語

松顏客曰：起承轉(zhuǎn)合是對詩的局部與整體之間關(guān)系的最好認(rèn)識，雖說法無定法，自古明賢高手作詩未必恪守此法，卻總和于此法。尤其對初學(xué)詩者而言，更是是無上良方，按圖索驥而登堂入室，事可期也。愚見：作詩起句最忌太高，否則無以為繼，如起句實在高超，不妨移至合句。

又：起承轉(zhuǎn)合的形式構(gòu)架：

松顏客曰：作詩當(dāng)以“意”、“境”上之起承轉(zhuǎn)合為佳，形式上之起承轉(zhuǎn)合，次之。

譬如：

1、數(shù)字配搭起承轉(zhuǎn)合：

（1）遞增或遞減式

山村詠懷（宋代邵雍）

一去二三里，煙村四五家，

亭臺六七座，八九十枝花。

西游記（吳承恩）

十里長亭無人走，九重天上現(xiàn)星辰。八河船只皆收港，七千州縣盡關(guān)門。六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。兩座樓頭鐘聲響，一輪明月滿乾坤。

（2）常規(guī)數(shù)字全嵌

《吾于武夷》

松顏客

一篙九曲八風(fēng)和，

兩岸千蘿萬綠阿。

四顧六虛三五度，

十分百越七分歌

2、顏色、方位等等

《絕句》【唐】杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

3、移步換景、由遠及近、由近及遠等

錢塘湖春行