11. 肖邦 - 降c小調第25號前奏曲Op.45 

12. 肖邦 - g小調第1號敘事曲Op.23

13. 肖邦 - 降b小調第2號詼諧曲Op.31 

編號：DG 477 861-9

演繹：馬蒂斯、法斯賓德、施雷爾、菲舍爾-迪斯考演唱，鋼琴-恩格爾、薩瓦利什

用時：54分51秒

勃拉姆斯 - 愛之歌圓舞曲 Op.52 

《愛之歌圓舞曲》Op.52 ，又譯“情歌圓舞曲”，為四手聯(lián)彈及可省略的四個聲樂聲部而作，作于1869年，共十八首。這十八首歌曲每首演唱起來都不超過三分鐘。這些3/4拍的圓舞曲，采用的是德國詩人陶瑪?shù)脑娖?，是勃拉姆斯對維也納市民的試探。勃拉姆斯說：“這是很優(yōu)美的作品”，“如果這些作品不能帶給人們一些快樂的話，我情愿被人罵為驢子?！钡^大部分演奏家均認為，如果沒有聲樂部分，演奏會變得黯然失色。

  1. E大調       2. a小調       3. 降B大調       4. F大調       5. a小調       6. A大調       7. c小調     

  8. 降A大調   9. E大調     10. G大調        11. c小調     12. 降E大調  13. 降A大調  14. 降E大調  

15. 降A大調 16. f小調     17. 降D大調     18. 升c小調

勃拉姆斯 - “新愛之歌”圓舞曲 Op.65

19. I.心啊，放棄，等待救援I: Verzicht, o Herz, auf Rettung

20. II.黑暗的夜色II: Finstere Schatten der Nacht

21. III.每只手的手指III: An jeder Hand die Finger

22. IV.大眼睛IV: Ihr schwarzen Augen

23. V.你的真正的兒子V: Wahre, wahre deinen Sohn

24. VI.玫瑰是給媽媽的VI: Rosen steckt mit an die Mutter

25. VII.從山上，好'好'VII: Vom Gebirge, Well' auf Well'

26. VIII.在軟軟草坪VIII: Weiche Graser im Revier

27. IX.赫爾岑IX: Nagen am Herzen

28. X.我和蘇斯詠高絲X: Ich kose suss mit der und der

29. XI.在書房XI: Alles, alles in den Wind

30. XII.黑森林的陰影，空氣是如此的清新XII: Schwarzer Wald, dein Schatten ist so duster!

31. XIII.不，親愛的，坐下 XIII: Nein, Geliebter, setze dich

32. XIV.黑色的頭發(fā)XIV: Flammenauge, dunkles Haar

33. XV.終曲 你的繆斯XV: Zum Schluss: Nun ihr Musen, genug!

勃拉姆斯 - 鋼琴伴奏四重唱歌曲3首 Op.64 

34. 故鄉(xiāng)

35. 晚上

36. 問題

編號：DG 477 862-1

演繹：柏林愛樂樂團, 指揮-庫貝利克

用時：CD283：78分12秒；CD284：75分16秒

CD283

舒曼 - 降B大調第一交響曲“春天” Op.38 

舒曼作于1840-1841年間，并很快首演，由門德爾松指揮初演。其時正當舒曼同克拉拉結婚的幸福年頭。

1. “春天的來臨”，行板，活潑的快板，降B大調，4/4拍?；顫姸姓鸷沉Φ牡谝恢黝}表示了春天的景象

2.“夜晚”，甚緩板，降E大調，3/8拍， 一首感人的夜曲，優(yōu)美而華麗，有一種抑制不住的歡樂

3. “愉快的消遣”，甚快板，d小調，3/4拍。這個樂章是海頓小步舞曲樂章和貝多芬諧謔曲的奇妙結合

4. “春天的告別”，快板，降B大調，2/2拍。表達民間向春天告別的節(jié)慶，第一主題是個優(yōu)雅的小精靈舞曲，充滿了戲劇性。

舒曼 - C大調第二交響曲 Op.61 

從1845年歲末開始起稿，但由于他的憂郁癥和欠佳的身體狀況，使得這部作品于1846年10月方完成

5. 非常連貫的-不過分的快板，C大調，6/4+3/4拍。舒曼關于這一樂章所說的：“情緒多變、難以駕馭”

6. 諧謔曲，活潑的快板，C大調，2/4 拍

7. 有表情的柔板，c小調，2/4拍。當舒曼寫完了這一樂章，這部交響曲的皇冠和其中最美妙的篇章時，他陷入了如此神經質的痛苦，以致不得不暫時擱下這部交響曲。

8. 活潑的甚快板，C大調，2/2拍。舒曼寫道：“在末樂章中，我開始感到我又是我自己了;的確，在我寫完了這部作品后我是好得多了?！边@一樂章輝煌華麗、生氣勃勃

9. 舒曼 - “格諾費瓦”序曲 Op.81

CD284

舒曼 - 降E大調第三交響曲“萊茵” Op.97 

作于1850年，是舒曼旅居萊茵河畔的杜塞爾多夫時所作。杜塞爾多夫城畔的萊茵河，是這部作品創(chuàng)作的靈感來源。

1. 生動活潑的，降E大調，3/4拍，奏鳴曲式。色調明朗、歡欣鼓舞，表現(xiàn)了舒曼對新環(huán)境的信心和愉快心情

2. 諧謔曲，非常平穩(wěn)的，C大調，3/4拍，原有副標題“萊茵河的早晨”。雖為諧謔曲，但有回旋曲風格，主題來源于德國民間古老的飲酒歌，具有樸素單純的民謠風味，溫暖舒展，質樸而充滿動力，仿佛是一場鄉(xiāng)村舞會

3. 不快的速度，降A大調，4/4拍。木管奏出頗有感傷情調的浪漫曲，舒緩流暢，平和深沉，是一首典雅而抒情的間奏曲。

4. 莊重的，降e小調，4/4拍。這是贊美科隆大教堂的頌歌，回蕩著管風琴的旋律，莊嚴深沉，充滿神圣氣氛。主題由法國號與樂章中首次出現(xiàn)的長號演奏，表現(xiàn)出科隆大教堂莊嚴、凝重的風格。據說這是舒曼在目睹科隆大教堂內一次主教就職典禮后，有感而作

5. 生動活潑的，降E大調，2/2拍，奏鳴曲式。直接由第四樂章轉入，曲調歡快，描繪的是萊茵河畔節(jié)日慶祝活動的歡樂氣氛。第一主題歡快活潑，第二主題堅定而有活力;樂章結束時輝煌明亮，充滿力量，在一片歡樂氣氛中結束全曲。

舒曼 - d小調第四交響曲 Op.120

這是舒曼四首交響曲中最受到喜愛的一首，和他的鋼琴協(xié)奏曲一樣，這首作品最初也只是一首單樂章的交響幻想曲，直到后來相隔十年后，才被舒曼大幅修改，并加入其他三個樂章定稿成為他最后的一部交響曲。

6. 甚慢板-快板，d小調，3/4拍

7. “浪漫曲”Romanze ，甚慢板，a小調，三部曲式

8. “諧謔曲”Scherzo ，快板，d小調，3/4拍

9. 慢板-快板，d小調的慢板序奏由第三樂章結尾的降B和弦直接連接，暗示此樂章主部主題。隨后轉入D大調的快板部分，奏鳴曲式

10. 舒曼 - “曼弗雷德”序曲 Op.115

舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構思深刻、和聲新穎以及如詩一般的形象和有力的心理刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從不同的側面去刻劃曼弗雷德的性格。

編號：DG 477 937-6

演繹：鋼琴-波里尼, 維也納愛樂樂團, 指揮-伯姆

用時：55分21秒

莫扎特 - A大調第二十三號鋼琴協(xié)奏曲 K488

作于1786年3月2日，約在1786年四旬節(jié)演奏會期間的3月首演。四旬節(jié)是復活節(jié)前的一段準備時期，是基督徒為了紀念耶穌的一個節(jié)日，也稱預苦期。

1. 快板，A大調，協(xié)奏曲型奏鳴曲式

2. 慢板，升F小調，三段體。在西西里舞曲節(jié)奏上，鋼琴呈示恬靜的主題

3. 很快的快板，A大調，回旋曲式

莫扎特 - F大調第十九號鋼琴協(xié)奏曲 K459 

作于1784年末，是獻給多瑙埃森根的費爾斯登伯格侯爵，首演于1785年初，此曲手稿上注有“此協(xié)奏曲在法蘭克福舉行皇帝萊奧博二世的加冕典禮時，由作曲家親任演奏”。

4. 快板，F(xiàn)大調，協(xié)奏曲型奏鳴曲

5. 小快板，C大調，奏鳴曲式的二段體。此樂章是《費加羅的婚禮》中蘇珊娜獨唱《喜悅請來臨》的器樂版

6. 很快的快板，F(xiàn)大調，回旋曲式。艾因斯坦對這個樂章的評語是：“艾阿利耶魯統(tǒng)治下所有的精靈的嬉戲”

編號：DG 479 191-9

演繹：米蘭斯卡拉歌劇院樂團及合唱團, 指揮-阿巴多

用時：CD286：82分35秒；CD287：82分50秒；CD289：68分01秒

五幕歌劇《唐·卡洛斯》作于1866年。原腳本是法文，由梅里和迪·羅科爾根據德國作家席勒的同名劇作編寫，1867年在巴黎首演。1882－1883年，威爾第曾對此作進行修改，刪去第一幕（“楓丹白露”場景），成為四幕修改本。

劇情為：西班牙國王菲利浦二世的兒子唐·卡洛斯與法蘭西瓦洛伊斯公國的伊麗莎白公主相愛。但由于國家之間政治性的聯(lián)姻，伊麗莎白卻被迫與菲利浦二世結婚。為醫(yī)治心靈創(chuàng)傷，唐·卡洛斯來到祖父卡洛斯五世度過最后時光的修道院，在那里遇到了友人羅德里戈。唐·卡洛斯為忘卻自己的苦惱，要求出征佛蘭德。唐·卡洛斯與伊麗莎白的愛戀被艾波莉公主發(fā)現(xiàn)，公主打算要告發(fā)，被羅德里戈制止。菲利浦二世發(fā)現(xiàn)伊麗莎白的寶石箱中收藏有唐·卡洛斯的肖像，大怒，但因為羅德里戈與艾波莉公主的保護，菲利浦二世饒恕了唐·卡洛斯。但結尾，唐·卡洛斯與伊麗莎白告別，又恰被菲利浦二世發(fā)現(xiàn)，他泛起嫉妒之心，又令把唐·卡洛斯捆綁起來。劇終，唐·卡洛斯五世墓地走出扮成唐·卡洛斯五世形象的僧侶，他帶領失去知覺一般的唐·卡洛斯走向修道院的深處。這套阿巴多指揮的唱片（3張），被評為“歌劇最佳收藏”。

第一幕：CD286曲目01-07

第二幕：CD286曲目08-17

第三幕：CD287曲目01-06

第四幕：CD287曲目07-16

第五幕：CD288曲目01-13

附   錄：CD288曲目04-09

編號：DG 479 192-8

演繹：小提琴-帕爾曼, 巴黎管弦樂團, 指揮-巴倫博伊姆

用時：50分23秒

圣桑 - D小調第三號小提琴協(xié)奏曲OP61

近代法國音樂之父圣桑共創(chuàng)作了三首小提琴協(xié)奏曲:A小調第一號小提琴協(xié)奏曲OP20；C大調第二號小提琴協(xié)奏曲，OP58；D小調第三號小提琴協(xié)奏曲OP61。其中一、三號提獻給西班牙名小提琴家薩拉薩蒂，第二號是為比利時小提琴家馬希克所作。今天前兩首已很少被演奏了，唯有第三號以優(yōu)美的旋律及近似古典協(xié)奏曲的牢固樂曲結構，成為圣桑器樂曲的代表作之一。

此曲創(chuàng)作於1880年，次年在巴黎由薩拉薩蒂演奏。

1. 以變相的奏鳴曲是寫成，其中第一主題極富戲劇性；第二主題較柔和。音樂在發(fā)展過程中逐漸加強力度，最后再現(xiàn)部以華麗堂皇的偉奏結束這個樂章

2. 似船歌搖晃擺動的旋律極為著名。小提琴柔和的奏出第一主題時，長笛與雙簧管接續(xù)以彷佛回聲般優(yōu)美的爬音；中段沒有發(fā)展部而是再現(xiàn)第一主題；結束時小提琴的泛音和木管的爬音造出絕妙的效果。

3. 以一長段堅決有力的序奏開始，然后是活潑熱情的回旋曲主題與幾個插段交出現(xiàn)，自由地變化發(fā)展，全曲最終速度健快，以副主題所構成的結尾華麗地畫下句點

圣桑 - D小調第二小提琴協(xié)奏曲Op.22

維尼亞夫斯基：十九世紀波蘭作曲家、小提琴家，是一位具有輝煌技巧的演奏家。在浪漫主義炫技表演藝術流派中是繼帕格尼尼之后又一位能夠標新領異的人物，他不僅是演奏家，也是作曲家，但他的創(chuàng)作范圍只限于小提琴音樂方面。

1.中庸的快板、D小調、4/4拍，奏鳴曲式，具有狂想曲的性質，樸素而單純

2. 不太慢的行板，、降B大調、12/8拍，三段體。整個樂章細膩優(yōu)雅，詩意中的鄉(xiāng)愁之感尤其動人

3. 中庸的快板、D小調、2/4拍，回旋曲式。正如原譜中“吉普賽風格”的指示，曲調十分熱情、奔放。這種吉普賽風格洋溢在整個樂章之中，最后在輝煌的音響效果中結束全曲