佟慶超，字大樸，號(hào)無(wú)斗閑人、一草堂主人、丘松居士。1978年出生于水泊梁山，師從禪壽（范士安）先生，中國(guó)大寫意畫畫家，現(xiàn)為文化部傳統(tǒng)文化保護(hù)部大寫意畫研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代名家藝術(shù)研究院院士、丘松書畫院院長(zhǎng)、濟(jì)寧市美協(xié)花鳥畫藝委會(huì)成員、濟(jì)寧市任城區(qū)新的社會(huì)階層人士聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。先后畢業(yè)于曲阜師范美術(shù)學(xué)校、陜西師范大學(xué)漢語(yǔ)專業(yè)。

作品多次刊登在《中國(guó)書畫報(bào)》、《中華藝術(shù)家》、《羲之書畫報(bào)》、《山東商報(bào)》、《中國(guó)水墨》、《濟(jì)寧日?qǐng)?bào)》、《全國(guó)書畫名家作品集》等報(bào)刊雜志。

2013年被中國(guó)書畫收藏協(xié)會(huì)評(píng)為當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的國(guó)畫花鳥畫家；

2015年入展“藝術(shù)家之路”全國(guó)書畫展，并獲二等獎(jiǎng)；

2016年5月應(yīng)邀出席與立陶宛駐華大使伊娜女士一行的國(guó)際學(xué)術(shù)交流，作品《墨竹 》被伊娜女士收藏；同年受邀參加中國(guó)慈善萬(wàn)里行；

2017年受邀參加“絲路領(lǐng)航——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立96周年全國(guó)名家邀請(qǐng)展”；

2018年《新寫雁蕩山》、《松鷹圖》等六幅作品入編《中國(guó)水墨》，并公開發(fā)行；同年受邀參加圣地墨華——全國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展。

作品欣賞

寫意時(shí)代精神

——記大寫意花鳥畫家佟慶超

文/北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究員、博導(dǎo)李永峰

在中國(guó)畫中，最能抒情達(dá)意的是花鳥畫，而花鳥畫中最能表達(dá)畫者性情、謳歌時(shí)代、謳歌生命的無(wú)疑是筆簡(jiǎn)意繁的寫意花鳥畫。作為當(dāng)代青年大寫意花鳥畫家，1978年出生于水泊梁山的佟慶超， 注重繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)水墨筆法，長(zhǎng)期研習(xí)吳昌碩、潘天壽、李苦禪等大師名作，借鑒并有機(jī)融合，逐漸形成了自己的厚重不失清雅、古樸不失靈動(dòng)的畫風(fēng)，得到了師友廣大書畫愛好者的認(rèn)可。

佟慶超深入體會(huì)并吸收了古人的筆墨精華，又溶入了自己強(qiáng)烈的個(gè)性，尤其是在氣勢(shì)和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)?？v觀他的作品，筆墨縱橫揮灑，奔放中不失法度，草木懂人心，花鳥知人意，能變師古人，為師自然，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了畫家熾熱激憤的情懷。他用墨厚重而多變化，在大塊墨團(tuán)中也似乎有一股力量在流動(dòng)。筆酣墨飽，獨(dú)具靈性，一筆一世界，一畫一天地，自然天成。謹(jǐn)嚴(yán)精微，“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝”， 在佟慶超的繪畫作品里，有一種颯颯然的氣骨，豁爽頓達(dá)而磊落。大氣磅礴，寥寥數(shù)筆，挺拔的蒼松、盛開的荷花、含笑的石榴以及活靈活現(xiàn)的鴛鴦、棲樹而望的小鳥、云圍霧罩的大山，都躍然紙上。揮毫潑墨，或點(diǎn)或刷，所到之處，水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴。

潘天壽說(shuō)過(guò)：“筆為骨，墨與彩色為血肉，氣息神情為靈魂，風(fēng)韻格趣為意態(tài)，能具此，活矣。”這也在他的畫中很容易地窺見其骨勢(shì)的用筆。他的畫作不僅是對(duì)個(gè)人體驗(yàn)的強(qiáng)調(diào)和審美表現(xiàn)下的藝術(shù)追求，而且不拘成法，形象脫略形似，追求氣韻，墨色滋潤(rùn)淋漓，奔放流動(dòng)?！柏Q劃三尺，當(dāng)千仞之。橫墨數(shù)尺，體百里之迥”， 他完整地闡述了今日透視學(xué)的平面塑造立體概念的遠(yuǎn)近高低比較關(guān)系。

佟慶超的畫作，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，五色自在其中。畫面清新典雅，氣氛和諧，奇峰怪石，濃密古木，清風(fēng)飛泉，意境空靈清曠，注重筆情墨趣，講究詩(shī)書畫的有機(jī)結(jié)合。出則淡雅寧?kù)o，入則婉約蘊(yùn)藉，用筆多一筆就多了，少一筆就少了，沒有雕琢的痕跡，厚重凝練。

在佟慶超的畫作里，沒有過(guò)多的色彩，偶有點(diǎn)綴，并不花哨，而是充分運(yùn)用水墨的濃淡干濕來(lái)詮釋萬(wàn)物的特性，在不經(jīng)意的狀態(tài)下，運(yùn)用虛實(shí)、疏密、粗細(xì)等形成的點(diǎn)線節(jié)奏，自然松動(dòng)，平和之中不激不厲，恍若“白云初晴，幽鳥相啄，”落花無(wú)言，人淡如菊。其書之歲華，其曰可讀，別具古勁渾厚，閑靜遒勁之新格。他畫作中的線條，往往似斷非斷，似續(xù)非續(xù)，似直非直，似曲非曲，該粗則粗，應(yīng)細(xì)則細(xì)，或濃或淡，淡色唯求清逸，重彩唯求古厚，特具一種凝重古厚的意味。探傳統(tǒng)，破古人，已達(dá)到“無(wú)法之法為到法”的境界。真是腕底有大美，精求筆墨意趣，以形寫神，瀟灑簡(jiǎn)單，知白守黑，厚重蒼勁，又簡(jiǎn)明凝煉、奇特美感。

佟慶超在繪畫中追求蒼茫古厚、樸拙雄強(qiáng)的內(nèi)在美，畫面獨(dú)有一種靜謐，但又不是沉默的。從細(xì)處來(lái)看，佟慶超的畫作開掘了美的表現(xiàn)領(lǐng)域。梅旁或菊旁繪一塊巖石，所占空間不是很大，但以勢(shì)承接著梅或菊，精工的施墨風(fēng)格使得其筆下的梅菊顯得很是特別，層次分明，濃淡相間，以墨生意，悅心之快，增加了畫面的生命感，透出美的氣息。

佟慶超所創(chuàng)作的藝術(shù)作品極具美感，是力中見美，美中有力，是力與美的高度結(jié)合。筆簡(jiǎn)意賅，神完氣足，把意境的瞬間刻畫得活靈活現(xiàn)，淋漓盡致?！肮P墨能扛鼎，丹心不染塵”，佟慶超借古開今，用一支行云流水的畫筆，抒寫著人間的美好，也抒寫著美好的未來(lái)。他繼承傳統(tǒng)，勇于探索，尋求個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，對(duì)中國(guó)寫意精神所包含的諸如意境筆墨的理解、運(yùn)用有獨(dú)到之處，并賦予文化內(nèi)涵。經(jīng)過(guò)藝術(shù)的取舍熔鑄和提煉升華，他走出了一條取精用宏、沉雄奇崛、古樸高華的藝術(shù)之路，并逐漸達(dá)到“通會(huì)”之境界，他以一顆平常之心而得天成之趣，以作品體現(xiàn)人格，發(fā)揮主觀意識(shí)，它的意義已經(jīng)超過(guò)繪畫技法的本身。