根據(jù)前蘇富比亞洲區(qū)主 席朱湯生先生的研究統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存?zhèn)魇赖某苫嗷ù?，絕大部分藏在北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院里，在全球私人手中的收藏品僅有二十余件(Julian Thompson，List of Patterns of Chenghua Porcelainin Collections Worldwide –The Emperor’s Broken China: Reconstructing Chenghua Porcelain，倫敦蘇富比，1995年，第116-129頁(yè))，這個(gè)可流通數(shù)量的稀 少，也就造成了成化青花的珍貴了。

　　成化民窯瓷雖比不上同時(shí)期的官窯瓷精細(xì)規(guī)矩，但其器型規(guī)整、胎子潔白細(xì)密、釉子光潤(rùn)肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。民窯青花瓷多數(shù)無(wú)款，少數(shù)有款的既有寫“大明成化年制“的，也有寫”大明成化年造"的。

　　成化青花線條纖細(xì)，多用雙勾線條勾勒?qǐng)D案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。

　　成化青花以淡雅著稱，后以“平等青”料取代“蘇麻勃青”料，呈色穩(wěn)定。發(fā)色藍(lán)中泛灰青，襯以潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾，顯得超逸幽雋，十分脫俗。成化青花與弘治時(shí)的相類似，特別是一些無(wú)款器物最易相混。成化、弘治、正德三朝青花器自成一體，而與永樂、宣德、嘉靖、萬(wàn)歷的作品格調(diào)大相徑庭。成化青花大多數(shù)色淡，透徹而明細(xì)，無(wú)漂浮感。但是也有少數(shù)發(fā)色濃重，與宣德青花相似的例外。

　　成化這個(gè)時(shí)期可以說(shuō)是瓷器的一個(gè)很重要的過(guò)渡期，早期的成化青花瓷使用的跟宣德時(shí)期的青料都是一樣的，也是我們常說(shuō)的蘇青，這個(gè)青料特征可以參考三藏前面寫的宣德青花的文章，里面有詳細(xì)解釋，后期開始用平等青取代蘇泥勃青料，這個(gè)時(shí)候蘇青料已經(jīng)用盡。而平等青一直以淡雅著稱。很多看過(guò)成化青花瓷的都能發(fā)現(xiàn)此時(shí)的青花發(fā)色發(fā)色柔和，藍(lán)中閃灰，呈色穩(wěn)定平靜，與潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水墨畫風(fēng)格。

　　民窯青花有書“大明成化年造”款，六字兩行，字體草率而不規(guī)范，字外有粗細(xì)不一的青花雙圈。民窯青花自成化朝起屢見“大明年造”四字兩行雙圈或雙線方框款。

　　科學(xué)測(cè)試表明，成化朝御窯青花瓷釉中氧化鐵(Fe2O3)、氧化鈣(CaO)的含量不僅比元至明宣朝的青花瓷器低，而且也比后來(lái)嘉靖朝的青花瓷器低，這就使其胎更顯得潔白細(xì)膩。其釉色大致可分為白中微閃灰青和白里微閃牙黃兩類，白度比宣德朝御窯青花瓷器高，釉面光澤也比后者柔潤(rùn)溫和。