對音響的認(rèn)識，源于小時候大爺家的一臺留聲機，盡管品牌不記得了，但那個把唱針放到薄薄的唱片上就能發(fā)出聲音卻給我留下很深很深的印象，沒事跟著哼唱，倒也逍遙。那時候我并不懂音響為何物，只是覺得好聽，但那種感覺至今也影響著我。

長大以后，漸漸開始自己聽音樂，隨身聽、MP3、耳機換了無數(shù)，音質(zhì)也提升了不少，但是總覺得還不是自己想要的效果。后來偶然了解到HIFI這個詞，結(jié)識了從來未曾接觸過的HIFI音響。

漫長求知路，系統(tǒng)初建成

在各大音響網(wǎng)站、論壇泡著的期間，讓我積累了寶貴的發(fā)燒經(jīng)驗，看大家的發(fā)燒經(jīng)歷和器材搭配的經(jīng)驗收獲頗豐，在我組建器材過程中，朋友推薦的歌劇一號同軸箱讓我塵封的心為之顫抖，眾里尋他千百度，驀然回首啊，這就是我想要尋找的那種類型的音箱，古典的箱體外形，看著沉著穩(wěn)重大方，經(jīng)典同軸技術(shù)更是好音質(zhì)的象征，大大的單元，多分頻的設(shè)計這樣的產(chǎn)品在現(xiàn)在大眾臉的音響產(chǎn)品中太少見了！不過我并沒有輕易的就下手，而是繼續(xù)深入研究這套音箱。

一般書架音箱尺寸相當(dāng)于雜志大小，容積在9升左右，放在書架上的小型揚聲器系統(tǒng)。小型音箱特別適宜在小居室作近距離聆聽，播放一些動態(tài)不大的人聲和流行。但小書架的低頻表現(xiàn)，與大型音箱是有差距的，像歌劇一號這樣的大型書架，低頻非常的結(jié)實寬厚，但又能兼具書架箱細(xì)節(jié)出色，聲音質(zhì)感好的特點，這樣的箱子既有蓬勃的氣勢，又有出色的細(xì)節(jié)控制，這樣還原出的現(xiàn)場感也更好，在效果上我是比較滿意的。某日看到一篇關(guān)于歌劇一號雙線分音的帖子，獨特的玩法讓我虎軀為之一震，用兩臺功放分別推音箱的高音和低音，這樣更能充分的發(fā)揮出高低音單元的特性，音質(zhì)效果更出色。特別咨詢了一下愛HIFI的工程師，這個歌劇一號玩雙線分音的人還挺多，建議我搭配兩臺BT-AUDIO M10雙表頭功放，這個功放解析力和速度感都很好，性價比很高。最后決定就入這套器材了。


窺一發(fā)而知全貌，歌劇一號介紹

沒過幾天就收到貨了，物流還是很快的，開箱把歌劇一號給拿出來可費了好大一會功夫，箱體太沉了，沒有摳的地方，怎么辦？倒出來不就可以了，看到音箱我心里踏實了，外觀的貼皮很精細(xì)，整個箱體非常的重，據(jù)官方介紹歌劇一號這個箱體采用三維宮格隔離式箱體技術(shù)，重放大動態(tài)效果時有效的抑制共振，消除箱體自身震動產(chǎn)生的音染，會得到更加清晰的音質(zhì)。

在看看喇叭單元，歌劇一號選取很講究，同軸單元主要負(fù)責(zé)中高頻和中低頻的聲音，而在高頻和低頻非常實用了一枚25mm的鈦金屬振膜球頂高單元和一枚裝在獨立箱體的200mm聚乙烯低音單元，這樣更好的彌補同軸單元高頻眼神不夠和低頻下潛不足的問題，聲音就統(tǒng)一協(xié)調(diào)多了。

這個低音單元采用雙磁路低頻揚聲器系統(tǒng)，旋轉(zhuǎn)對稱的振動組件和大功率50mm鋁骨架，雙層矩形截面導(dǎo)線繞制，軟引線呈180度對稱引出，加大了單元功率承受能力，與一般低頻弱，動態(tài)小的，歌劇一號其渾厚的低頻和寬闊的動態(tài)，讓我一看就知道，歌劇一號的聲音不俗。

雙功放驅(qū)動，我的系統(tǒng)搭配組合

我的音源是BT-AUDIO d1 CD機，具有兩路音頻輸出，分別鏈接到兩臺M10的功放上，在將音箱接線端的連接片拿下來，分別鏈接到高音和低音的接線柱上。這里需要兩組音頻線和兩組喇叭線，我是為了省事直接就買了兩對眼鏡蛇Q2和Q3線，我覺得還是使用同品牌的線會更好一些，我也看到論壇里面有用膽機推高音，石機推低音的玩法，這種我覺得還是仁者見仁智者見智了?？醋约旱南埠冒?。

我的系統(tǒng)音效測試

全部連接好之后，迫不及待的想體驗一下雙線分音的效果。下面重頭戲來啦，歌劇一號的聽感效果??！

先放了一首席琳迪翁的愛的力量，席琳迪翁的嗓音迷人,很有力量感，帶有些微沙啞和厚度,在雙M10功放的驅(qū)動下,歌劇一號的表現(xiàn)非常的從容，聲音干凈,聲底寬厚清晰度優(yōu)異,聽得輕松自然。與此同時三頻分布均衡，低頻寬松、厚實，量感足，有彈性，不發(fā)緊，能表現(xiàn)低頻的紋理與質(zhì)感，不僅僅是烘托一個“味道”。且低頻足夠穩(wěn)定，在大動態(tài)、大場面也能壓得住陣腳，不會飄、不會亂；中頻飽滿、略溫暖，但不會有明顯染色；高頻延伸良好、泛音豐富，鑄就了各種樂器、人聲清晰的質(zhì)感；在去得盡的同時又收得住，不發(fā)毛不發(fā)刺，聲音通透，稍稍開大音量也不覺得有壓迫感。個人感覺雙功放則更能將歌劇一號聲音細(xì)節(jié)多的特點展現(xiàn)出來。

換了個猛點曲風(fēng)的，由英國巴洛克樂團(tuán)演繹的《四季》,第一樂章的開篇，弦樂群強奏，歌劇一號配上雙M10功放，更好的應(yīng)付了大場面，良好重繹大提琴群與倍大提琴群拉弦的紋理與琴箱共鳴，聲音干凈、背景漆黑,對于聲音的音像不會夸張,凝聚度相當(dāng)好，如果是單一的功放來推，恐怕很難展現(xiàn)出這種大場面下的節(jié)奏，低頻更容易糊，音場混亂，但就雙M10功放演繹，則沒有出現(xiàn)這樣的情況。

而歌劇一號最擅長表現(xiàn)的還是歌劇，特別拿了一張歌劇《茶花女》，來測試我這個系統(tǒng)，前奏曲一想起來，歌劇一號的一寸高音和同軸高音單元的共同演繹下，高頻段細(xì)弦撥來清亮通透，細(xì)節(jié)質(zhì)感非常的好，配合單獨的M10功放驅(qū)動，顯得高頻清脆，延伸又好。而低音部分則是箱體大小和低音單元的能力體現(xiàn)了，穩(wěn)定富有彈性感，大提琴低音部分收的很快，不拖沓，厚度感非常明顯。整體來說在雙功放的驅(qū)動下，歌劇一號不但在這些細(xì)節(jié)上都表現(xiàn)得很清楚，對于聲音前后的音場和主副展現(xiàn)上，整體都營造得非常優(yōu)異。

而后又聽了幾首比較熟悉的曲子，聽著都很舒服，整體來說我這套系統(tǒng)的優(yōu)點在于三頻更清晰了，連接自然，音場定位清晰明了，在這樣的情況下，聽音樂是非常有代入感的，更有樂團(tuán)現(xiàn)場演奏的意思，不過有些地方感覺齒音多了一些，高頻部分有些薄，是不是把這雙M10功放在升一個檔次，會有更好的表現(xiàn)呢？也許吧，但就現(xiàn)在而言，已經(jīng)夠用了，暫時折騰到這里了。都說發(fā)燒是無底洞，一山還有一山高。享受在當(dāng)下就好拉！