一、何為雀替

梁思成曾對(duì)中國古代建筑的立面結(jié)構(gòu)做過這樣的總結(jié)：“中國的建筑在立體布局上明顯地分為三個(gè)主要部分：（一）臺(tái)基，（二）墻柱構(gòu)架，（三）屋頂。任何地方，建于任何年代，屬于何種作用，規(guī)模無論細(xì)小或雄偉，莫不全具此三部...”。

北寧喻皓在《木經(jīng)》上也提出過“凡屋有三分。自梁以上為上分，地以上為中分，階為下分”。

這就是中國古建筑的“三分說”。

古代建筑上這三個(gè)部分，最早從敦煌壁畫上就可以清楚地看出來。

在西方的古典建筑中，“屋身”作為建筑立面的視覺核心，在整個(gè)建筑的裝飾系統(tǒng)里是非常重要的。建筑的屋身（墻體、柱子）上，往往會(huì)進(jìn)行大量的雕刻和繪畫裝飾。

而中國的古代建筑，最重要的視覺焦點(diǎn)往往是在屋頂，最華麗的部分也是屋頂。同時(shí)中國古建筑的屋身外面，往往有一圈“副階周匝”，也就是在屋身外面還有一圈圍廊，屋身和墻體會(huì)隱沒在這一圈圍廊里，也就是脫離了視覺焦點(diǎn)而“虛化”了。（《華夏意匠》語）

而在'虛化'了的墻身部分，起到裝飾性作用的，除了柱子和畫滿彩畫的闌額，還有一種建筑構(gòu)件，既承擔(dān)起重要的結(jié)構(gòu)作用，又具體極強(qiáng)的裝飾作用。

那就是“雀替”。

走近一幢或華麗或大氣或精致的古建筑時(shí)，梁枋與柱子的交界處，可能會(huì)看到兩個(gè)如下形狀的東西：在明清建筑中，這兩個(gè)默默無聞的拱衛(wèi)著梁枋的小家伙叫做“雀替”。

雀替用于大式建筑外檐額枋(檐枋)與檐柱相交處。

雀替在清代的別名較多,如“雀替”“插角”“托木”“牛腿”等。雀替是一種成熟較晚的構(gòu)件。

雀替原為兩側(cè)連作,卡入柱中的構(gòu)件,起承托額(檐)枋,增加額(檐)枋榫部的抗剪能力,拉結(jié)額枋并減小枋間跨度的作用。清代雀替兩側(cè)分作,做半榫插入柱子,另一端則釘在額枋底部,并在表面雕刻花紋,這使雀替從力學(xué)構(gòu)件發(fā)展成為純粹的裝飾構(gòu)件。用于進(jìn)深方向單步梁、雙步梁或其他梁下的被稱為“替木”,與雀替有所不同。

清代雀替長為凈面寬(面寬減1柱徑)的14,高同上面承托的枋類構(gòu)件,厚度為檐柱徑的3/10,其下的斗拱長為1/2瓜拱,高2斗口,厚同雀替。

二、雀替的起源

講到這里要提一下中國建筑和西方建筑在柱頭部分的不同演變。

西方古典建筑的柱式形式多變，多利克、愛奧尼、科林斯、塔斯干等柱式都有自己獨(dú)特的柱頭樣式，但發(fā)展到最后，柱頭部分并沒有發(fā)生過“質(zhì)”的變化。而中國建筑的柱頭，經(jīng)過演變，發(fā)展出了“斗拱”和“雀替”這兩種獨(dú)立的構(gòu)件。早期的雀替仍然帶有柱頭，雀替也是比較狹長的形狀。直到柱頭消失后，形狀才更加寬厚。

雀替是中國古建筑的特色構(gòu)件之一。指置于梁枋下與立柱相交的短木，減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

唐代建筑上不用雀替。

它的雛形在北魏就已經(jīng)存在,而到宋代還只是一根托闌額的拱形橫木,還沒有正式成為重要構(gòu)件。宋代稱“角替”，

“雀替”這種構(gòu)件，最早起源于北魏，卻一直到明清才發(fā)展起來，成為中國建筑上重要的裝飾部分。當(dāng)然，中國建筑上，只有裝飾作用沒用實(shí)際意義的構(gòu)件并不多見，即便是屋檐上的脊獸這么強(qiáng)的裝飾意義，也是有實(shí)際作用的（脊獸實(shí)際上就是瓦釘帽演變而成的）。

在宋代《營造法式》中，雀替還沒有成為重要的構(gòu)件，只是說到“闌額”時(shí)提到了它：“檐額下綽幕枋，廣減檐額三分之一，出柱，長至補(bǔ)間，相對(duì)作?頭或三瓣頭”。這說明至少到宋代，這種構(gòu)件還只是一種托起闌額的橫木，沒有什么裝飾作用，也不被人重視。

這里提到的“綽幕枋”，就是雀替的前身?！熬b”字，到了清代就被傳為“雀”字，“替”就是“替木”的意思。也就是在明代之后，“雀替”這種后來大放異彩的構(gòu)件，才正式走上歷史舞臺(tái)。

宋、遼、金、元的一些高級(jí)建筑上也有不用雀替的實(shí)例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質(zhì)樸無華。宋、遼的一些雀替有上下二木構(gòu)成。宋末和金代的雀替在其下部出現(xiàn)了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁復(fù)，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡(jiǎn)潔，但在底部另加一斗一拱。

明代,雀替得到廣泛使用,并發(fā)展出多種藝術(shù)風(fēng)格,逐漸向裝飾構(gòu)件發(fā)展。

從明朝開始，雀替的前端部出現(xiàn)了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。

雖然雀替這種構(gòu)件成熟的較晚，但它的雛形可以上溯到北魏。最初只是建筑轉(zhuǎn)角結(jié)構(gòu)上的一塊不起眼的“替木”。

自從斗拱脫離了柱頭單飛之后，中國建筑的檐柱部分急需一種能替代柱頭的裝飾部件。沒有了“柱頭”部分的柱子，像摘去了帽子一般，仿佛感受到了吹向頭頂?shù)囊唤z涼意。

在建筑發(fā)展的早期，斗拱似乎并不急于放飛自我，因而還是比較保守地只用于“柱頭鋪?zhàn)鳌保簿褪侵辉谥^部分施加斗拱。

唐代建筑上，兩柱之間并沒有斗拱，而是用一種“人字拱”支撐；宋代也只是用了一朵斗拱。也就是斗拱仍然作為一種柱頭裝飾，似乎是給了柱子一些面子。

不過到了清代，斗拱大概覺得世界很大也想去看看，因而在柱間越放越密，竟形成了一條“檐口線”，完全不顧及柱頭的位置。

自從斗拱脫離開柱頭獨(dú)立發(fā)展之后，柱頭上支撐闌額的那塊不被人注意的拱形橫木，悄悄起了變化。在橫向的梁和豎向的柱組成的夾角中，這塊橫木的作用越來越大。

有了這塊橫木，一是可以防止梁與柱相交而成的的方形框的變形，二是可以加強(qiáng)水平構(gòu)件產(chǎn)生的剪力。柱子兩旁像一對(duì)翅膀一樣伸出的雀替，天生有一幅當(dāng)網(wǎng)紅的好底子，以結(jié)構(gòu)上的需要，使自己成為繼斗拱之后，替代柱頭的又一個(gè)明星構(gòu)件。

清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。清代以后,雀替發(fā)展成為一種獨(dú)特的裝飾構(gòu)件,極大地豐富了中國古代建筑的外觀。

雀替最常見的別稱有“角替”、“替木”、“綽幕枋” ,據(jù)有關(guān)考古文獻(xiàn)資料記載,它最早發(fā)現(xiàn)于北魏的云岡石窟中(圖1)。有更多文獻(xiàn)記載的朝代是在宋代,宋代對(duì)于雀替的稱謂有兩種:替木及綽幕枋。雀替在宋代:它可能由實(shí)拍棋演變而來,河北新城開善寺遼代大殿中,已有由兩層實(shí)拍棋組成的綽幕枋,而正定隆興寺宋代轉(zhuǎn)輪藏殿則為楷(tuo)頭式,端部與底部且作成折線。

金、元及以后,發(fā)展為蟬肚及出鋒,有的下面還附以插棋。替木,古建筑大木作梁架構(gòu)件,宋式建筑稱謂,又稱“柎”、 “復(fù)棟”等?！遏旍`光殿賦》:“狡兔銓伏于柎側(cè)”,村,斗上橫木,漢時(shí)的 “替木”刻成兔子的形狀,雖為文學(xué)作品之描述,但反映了“替木”產(chǎn)生的年代。

東漢時(shí)期的建筑明器,所反映的斗拱上的橫木條,與后代建筑“替木”形制基本一致?，F(xiàn)存元以前建筑,所用“替木”多見于檐檁、脊檁、金檁之下;

明清官式建筑,“替木”已不再使用。漢代畫像石中的“斗上橫木”,具有后世枋木的作用,應(yīng)是宋代“替木”的前身。據(jù)宋 《營造法式》記載,“替木”在補(bǔ)間鋪?zhàn)飨嘟那闆r下,可做成一個(gè)構(gòu)件連接使用,表明此件向枋子演變的發(fā)展規(guī)律。

明清時(shí)期的大式建筑,其“替木”完全由枋子替代,一些小式建筑尚存“替木”做法。又:雀替由替木發(fā)展而來,長條替木架在柱子上托住兩邊的梁枋,減少梁的跨度。后來又從柱子上伸出橫棋從底下托住替木,使雀替形式又發(fā)展了一步。無論雀替如何演變,至明清兩代,雀替的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)高潮階段,它的發(fā)展開始達(dá)到多量化與多樣化。至今,雀替已經(jīng)取代替木及綽幕枋的稱呼而更為大眾所熟悉。

金龍彩繪裝飾雀替

卷草紋雀替

有學(xué)者認(rèn)為，明清建筑中的雀替，是由宋代《營造法式》中提到的“綽幕枋”演變而來的。

綽幕枋示意圖，其形狀、位置和功能都與明清時(shí)期的雀替有相似之處，圖自梁思成《營造法式注釋》。