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齊豫&潘越云《回聲·三毛作品第15號(hào)》1985
三十年前的今天，臺(tái)灣著名作家三毛（本名陳平）離世，我們今天的主題也選擇了一張非?！叭钡某?，來自齊豫和潘越云共同獻(xiàn)唱的《回聲》。它的副標(biāo)題是“三毛作品第15號(hào)”，全碟歌詞都是三毛的作品，三毛本人亦在錄音中獻(xiàn)聲，作為串場(chǎng)獨(dú)白。
此前墨墨老師的寶麗金記憶斷片系列，特別提到了這張滾石唱片的力作，我在推送的開頭也貼出了“寶麗金版”《回聲》的照片。這個(gè)“歷史問題”有必要再科普一下，滾石在創(chuàng)業(yè)初期，“島外”的發(fā)行渠道都是由寶麗金負(fù)責(zé)，所以你會(huì)見到齊豫、潘越云、羅大佑等等的唱片，都有寶麗金代理發(fā)行的版本。內(nèi)陸聽眾最早見到的，應(yīng)該也是中國(guó)圖書進(jìn)出口總公司從香港寶麗金進(jìn)口的“中圖版”。而《回聲》，也是“島內(nèi)”第一張以CD形式發(fā)行的唱片（1985年），當(dāng)時(shí)“島內(nèi)”還沒有自己的CD生產(chǎn)線，首批CD是委托日本東芝制造的。盡管如今我們活在了“黑膠比CD洋氣”的時(shí)代，但如果你手里有第一版的《回聲》，那感覺還是不一樣的。
《回聲》是三毛對(duì)自己前半生的總結(jié)，專輯內(nèi)11首歌，就如同三毛的成長(zhǎng)軌跡一樣，給聽眾講述了她一生的感情經(jīng)歷：《軌外》和《謎》是三毛懵懂的童年時(shí)代、《七點(diǎn)鐘》是三毛的初戀，然后在《沙漠》中邂逅了一生的摯愛，最后又將失去愛人的悲痛寫進(jìn)了《今世》……而把一切看淡的《遠(yuǎn)方》、《夢(mèng)田》，則是她經(jīng)歷了人生的起起落落之后，發(fā)自內(nèi)心的感悟。
都說《回聲》是三個(gè)女人的故事，即三毛、齊豫、潘越云。不過專輯里還有兩位非常值得介紹的女性幕后工作人員，一位是專輯的制作人王新蓮、另一位是參與編曲工作的黃韻玲。王新蓮原本是“金韻獎(jiǎng)”出來的民歌手，她的加入使《回聲》更偏向了民歌化的演繹，王新蓮與齊豫共同擔(dān)任了《回聲》的制作人?？上攵粋€(gè)在演唱上很專業(yè)、一個(gè)更精于民歌化的配器。相比大編制的電聲樂隊(duì)，民歌或者叫民謠，絕對(duì)是更適合表現(xiàn)文學(xué)性較強(qiáng)的音樂內(nèi)容，吉他+簡(jiǎn)單的鍵盤或打擊樂，就足以將詩(shī)歌般的意境發(fā)揮出來。將簡(jiǎn)單的民歌編配“化簡(jiǎn)為繁”，就少不了豐富的和音伴唱，而黃韻玲就是負(fù)責(zé)了專輯中的和聲編寫。《夢(mèng)田》也是黃韻玲老師進(jìn)入滾石后的第一件工作，負(fù)責(zé)編寫這首歌的和聲。
既然是滾石出品的專輯，那么《回聲》肯定也少不了李宗盛的“加持”……但是幸好有一部分人確實(shí)太年少了，聽不懂李宗盛。所以就沒有把《回聲》作為李宗盛“加持大法”打造出的神器，這樣也好。當(dāng)然，那時(shí)候還是“小李”的李宗盛，在《回聲》的幕后團(tuán)隊(duì)里肯定不算主角了，畢竟“同臺(tái)”的還有李泰銘（齊豫的后來的前夫、李泰祥的弟弟）、李泰祥、翁孝良、陳志遠(yuǎn)、陳揚(yáng)這些更資深的作曲前輩。但是李宗盛作曲的《七點(diǎn)鐘》，卻是我第一次聽給我留下印象最深的。因?yàn)槿际敲裰{，只有這首歌的編配很Pop，就顯得非常亮眼。不僅有電聲樂隊(duì)、還請(qǐng)來了弦樂組。這種流行化的編配，也很好地說明了這首詞寫的是三毛的初戀。《回聲》雖然是齊豫和潘越云共同錄制的專輯，但是明顯齊豫的“戲份”要多一些（是不是因?yàn)辇R豫當(dāng)制作人？），潘越云就少一些。我再推薦一首潘越云獨(dú)唱的《遠(yuǎn)方》，由專輯另一位制作人王新蓮作曲。三毛在前奏的口白，似乎也隱晦地說出了她將在六年后離開的先兆：常常我跟自己說 到底遠(yuǎn)方是什么東西 然后我聽見我自己回答 說遠(yuǎn)方是你這一生現(xiàn)在 最渴望的東西就是自由 很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的 一種象空氣一樣的自由
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?愚人音樂坊 2021
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