個人覺得，貴州畫家王振中老先生，從中央美院畢業(yè)，就來貴州，一直在貴州58年，在貴州發(fā)揚李派傳承，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀學生，為貴州及全國培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的山水畫家。把江南山水，體現(xiàn)得淋漓盡致。

1939年生，回族，河北滄州人。1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫系，師從李可染、李苦禪先生，并得到葉淺予、蔣兆和、郭味蕖、宗其香諸先生教導。國務(wù)院特殊津貼獲得者、貴州省省管專家、貴州大學人文二級教授、貴州省文史研究館館員、貴州省中國畫學會名譽會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、河山畫會會員、文化部中國畫學會常務(wù)理事、中國人民大學客座教授、北京李可染畫院研究員。

曾在中國美術(shù)館、北京榮寶齋、深圳美術(shù)館、杭州西湖美術(shù)館等地舉辦個展；多次應(yīng)邀參加文化部、教育部、中國美協(xié)、中國畫研究院等機構(gòu)組織的對外學術(shù)交流活動，赴日本、美國、加拿大、澳大利亞、俄羅斯等國家舉辦個展或聯(lián)展；入展中華人民共和國文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中國畫研究院主辦的“百年中國畫展”；獲中國藝術(shù)研究院、黃賓虹國際學術(shù)研討會頒發(fā)的“黃賓虹獎”。作品多件被人民大會堂、中南海、北京飯店、中國美術(shù)館、深圳美術(shù)館等機構(gòu)收藏。榮寶齋出版社、人民美術(shù)出版社、工藝美術(shù)出版社等出版多部個人畫集。

王振中在傳統(tǒng)的不斷參悟中，從黃賓虹追溯到古代個性派山水畫家石谿，開始吸取其中的含蓄蒼莽、自由隨意；還可能從龔賢稱道的貴州山水畫家楊龍友和馬世英追溯到古代正統(tǒng)派山水畫家董其昌及其影響下的王原祁，開始吸取祁布局的用勢，筆法的綿里裹鐵，墨法的淡而厚、時而清。更把李苦禪先生昔年關(guān)于花鳥畫的教誨，較自覺地融會貫通與山水畫內(nèi)，講求用墨中的筆，追求用墨的黑里透亮、焦中見潤和生動有韻。他的畫能畫出地形地貌和風雨晦明千變?nèi)f化的區(qū)域風光，又使之統(tǒng)一于清新明徹、靜謐自然而生機活潑的情景之中，作品中呈現(xiàn)一片祥和之氣。

他重視筆墨，尤為重視意境。每幅作品的意境各有不同，但無不寧靜和諧而充滿生機。近三十年來，中國畫家普遍重視傳統(tǒng)的寫意精神，但有的把寫意精神當成了西方的變現(xiàn)主義，太強調(diào)主觀抒發(fā)，太強調(diào)畫面的視覺刺激，不再以“圖真”為基礎(chǔ)，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，失去了貼近自然的平常心，忽視了自然風物的固有聯(lián)系與生態(tài)平衡；也有的過于強調(diào)書寫性，過于追求符號化，突出了語言個性卻遮蔽了真情實感。王振中卻能靜下心來，不追隨時風，也不聽蹩腳理論家的倡導，反復深入到苗鄉(xiāng)侗寨布依人家生息勞作的自然環(huán)境中去，深入到秀美神奇的的貴州山水中去，貼近清新而神秀的自然，在忘物皆忘我中，以“圖真”求寫意，以升華精神來熔鑄意境，以貼切的感受驅(qū)遣筆墨。他的畫不是黑墨團中天地寬，也不是茂密雄強鐵鑄成，而是更覺晴朗明澈、雄秀自然，洋溢著一派融融恰恰的生氣，換發(fā)著古樸而清新的光澤。

——薛永年

王振中，李派山水的傳人之一，花鳥山水兼擅，而以山水最出名。在他數(shù)十年的教學、創(chuàng)作實踐中努力貫徹李可染先生的藝術(shù)宗旨與精神，身體力行地傳道，就其意義而論實現(xiàn)了中國藝術(shù)的發(fā)展而使古今優(yōu)秀傳統(tǒng)不致中段。他一視野開闊景觀豐富、氣象萬千的構(gòu)圖和嫻熟的筆墨創(chuàng)作出了豐富于特色的云貴高原的多變的動人景觀，通過他圖弟子們在苗嶺山寨的不懈努力，閉鎖千年的奇?zhèn)デ嘻惖馁F州山水終于破了千古沉悶，得以形諸丹青水墨、成為極具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)，蔚成李家山水中引人矚目的一枝，充實和發(fā)展了李可染山水畫藝術(shù)博大精深的庫藏。

——邵大箴

他的作品包括山水畫、花鳥畫兩大部分，他對傳統(tǒng)“線”有扎實的理解，而對傳統(tǒng)“面”的認識也很寬廣。相當數(shù)量的佳作，既會心可染藝術(shù)的堂奧，有得見苦禪筆墨蹤跡，乃至追溯歷代大家手筆，對古詩詞、書法、金石、黔戲、民間面具藝術(shù)多有領(lǐng)悟，多有吸收。這是由于藝術(shù)帶頭人王振中對傳統(tǒng)精華的濃厚興趣和扎實功夫，從而在群體中激起的一種精神、心里的反響，并由自發(fā)上升到自覺。

研習可染藝術(shù)的人多能體會，最難在又像又不像，抓的住可染精神，同時抓得住自己。振中山水及其群體創(chuàng)作求索的可貴之處，正在師中有我，我中有師，得窺“像與不像”“有意與無意”之境。貴州支系的畫風不似北國畫風那樣樸厚嚴謹、卻雄健剛正、爽勁豪放，在博大野逸中透露些許空靈。那千嶺的云霧，苗寨的晨曦、月光、清風、春雨、秋韻、冬雪和靜泊之美，都是畫家們徒步跋涉、心思手作、深懷鄉(xiāng)情才得到的靈感吧。

——孫美蘭