你眼中的古人是什么樣子的？

是迂腐嗎？因?yàn)椤犊滓壹骸分小叭f(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的傲慢；

是封建嗎？因?yàn)椤妒酚洝酚涊d的政權(quán)結(jié)構(gòu)形式使得帝王高高在上；

是毫無(wú)創(chuàng)造力嗎？因?yàn)椤妒澜绾?jiǎn)史》中所有高科技的東西都是近些年創(chuàng)造而來(lái)。

今天，我來(lái)告訴你，這只是你眼中的古人而已、實(shí)際上他們也曾為美玉瘋狂，為了妝點(diǎn)美玉而苦尋天然樹(shù)汁為其染色。

大概從新石器時(shí)代晚期古玉文明開(kāi)始，伴隨著制玉的同時(shí)，染色技術(shù)就同時(shí)生成了。

《山海經(jīng)·南山經(jīng)》記載：“有木焉……其名曰白（gao）,可以血玉”，就是有一種樹(shù)木（的漿汁）可以染色玉色。

江蘇省江寧縣明沐睿墓出土了一件雙螭耳玉杯,上面的橙色斑點(diǎn)很鮮艷,而玉器的質(zhì)地也很好。

所以這種斑點(diǎn)不可能是在地下埋藏過(guò)程中形成的沁色，應(yīng)該是在入土之前人工染制的假沁色。

在上海市浦東區(qū)明嘉靖年間陸氏墓中出土的一件透雕玉牌飾，玉質(zhì)為青白色,在透雕花紋部分的斷面及凹陷處,都附著著象煙油似的物質(zhì)。

專(zhuān)家猜測(cè)這是在玉器入土前有意涂抹的有色物質(zhì)。

這件玉扳指是清代的時(shí)作玉器，并未經(jīng)過(guò)入土埋藏，因此它的雞骨白色沁應(yīng)該是人為處理所致。

器體上部有一塊土灰色斑塊，可知此器玉材本質(zhì)不佳，石性較重。雞骨白部分有縱橫交錯(cuò)的裂隙，是對(duì)玉材冷卻和加熱的過(guò)程中由于受力不勻所致。

宋至明、清所使用的染料一般以紅、黑、褐三種色系最為常見(jiàn)。

明代 仿古染色玉鐲（大紅袍）

明代 仿古染色玉劍璏（水銀沁）

紅色顏料染作的顏色效果俗稱(chēng)“大紅袍”，黑色顏料染作的顏色效果有時(shí)被稱(chēng)為“水銀沁”，褐色顏料一般用于模仿沁色或仿制玉皮。

明代 染色玉鐲局部

可染的顏色始終不是真的，因此在視覺(jué)效果上通常會(huì)外深內(nèi)淺，有時(shí)甚至只黏著在玉器表面。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期觸摸把玩，顏色就有可能發(fā)生脫落，顯露出原有的玉質(zhì)色澤。

明代 美化染色童子玉雕

另外在古人染色的諸多特征中，最顯著的就是顏色單一。

并且染色部位一般都以塊狀分布形態(tài)出現(xiàn)，邊緣或有明確界限，顯色狀態(tài)僵硬刻板，與自然呈色極為不同。

明 白玉染色雙鵝 臺(tái)北故宮博物院館藏

假的終歸是假的，即使能美一時(shí)，也始終抵擋不了歲月的侵蝕。

不過(guò)可笑的是，遠(yuǎn)古先民為了尚美而染玉，后代則為了尚古而染玉；

到了現(xiàn)代，染玉卻成了不法商販謀取暴利的手段，讓本該純凈的和田玉，被動(dòng)的蒙上一層市儈的陰影，讓需要愛(ài)玉之人想愛(ài)卻又不敢愛(ài)。

藝術(shù)無(wú)對(duì)錯(cuò)，可若在傷了玉料的同時(shí)，還傷害玉友的知情權(quán)，就是錯(cuò)，而且是大錯(cuò)特錯(cuò)。

和田玉就該是玉友寄托精神的“精靈”，而非謀取暴利的工具！