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《默》這首歌所表達的是什么？ 這幾天看完了《何以笙簫默》這部電影，也聽了那英的版本《默》（電影自帶主題曲）。雖然電影評價分數(shù)不高，但是也不是如網(wǎng)友吐槽那樣。 張杰比賽現(xiàn)場也翻唱了《默》，網(wǎng)絡上貶褒不一。歌曲《默》原唱是那英，歌曲放入電影更容易帶動觀眾，傷感無奈的畫面情節(jié)配傷感的音樂。 電影簡介： 大學時代的趙默笙,對法學系大才子何以琛一見傾心，趙默笙爸爸趙清源貪污事情敗露，擔心會連累女兒所以想把她送往國外。 趙清源(十年前間接造成以琛父母雙亡)，趙清源找到以琛，對他表示希望送二人出國深造，于是和何以琛知道自己女朋友是市長千金還是仇人女兒。 默笙再來找他時，他把心里所有復雜情緒全部化為怒罵給了他，說不想見到她；何以琛的挑釁更是讓趙默笙心里難過，趙默笙以為自己被拋棄了所以同意爸爸去了美國。 七年后趙默笙再次回國時，趙默笙和何以琛重逢后，兩人發(fā)現(xiàn)依然深愛著彼此。趙默笙此時卻告知何以琛她在美國結過婚了，而且剛剛離婚，何以琛內(nèi)心痛苦，最終決定和趙默笙結婚。 趙默笙前夫應暉（佟大為 飾）的出現(xiàn)，解開了趙默笙結婚的真相，也讓兩人的誤會得以化解。 何以琛（黃曉明 飾）內(nèi)心是非常矛盾，畢竟自己的女友是自己仇人的女兒，認為自己一輩子不會和趙默笙來往，所以就怒罵了她，趙默笙去了美國，兩人隔絕了所有聯(lián)系。 而在這七年時間里，何以琛一直不愿意將就，也不知道該如何繼續(xù)自己的感情，一直一個人。但是內(nèi)心卻無比迷茫、落寞，造化弄人。趙默笙也一直不明白何以琛的行為，徘徊、迷惑，但是在美國這些年也一直放不下這段感情。 歌詞: 我被愛判處眾生孤寂 掙不脫 逃不過 眉頭解不開的結 命中解不開的劫 是你 這一句歌詞很貼切寫出《何以笙簫默》電影男主人公的內(nèi)心世界，兩人的感情由不得自己，而是命運弄人。 歌詞：我被愛 判處終身孤寂 不還手 不放手 筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣 是你 這句歌詞比較符合女主角的內(nèi)心，趙默笙被何以琛莫名拒絕后，發(fā)現(xiàn)自己的感情還是一直停留在過去，思戀就像筆下的圓圈，無窮無盡。 從電影劇情里面不難發(fā)現(xiàn)，歌曲《默》表達的是何以琛與趙默笙，兩個人為情所困的心結。無奈與困惑的演唱風格比較適合電影劇情。 張杰的現(xiàn)場演唱實力到底如何？ 《默》這首歌 那英、周杰倫、張杰三個人分別演唱過，到底張杰的現(xiàn)場演唱實力如何？ 我給點比較客觀的建議，張杰這首歌轉音技巧太多。他的大部分歌曲都是有一定的技巧門檻，張杰擅長中高音。 對于這首歌，張杰選擇了自己擅長的音域和技巧去演繹，這首歌的現(xiàn)場版本并不適合大部分男生去唱，容易拉傷嗓子。 如果從感情的表達角度來分析這首歌的話，有些人覺得中低音的演唱風格比較適合治愈系情歌，有些人覺得高音的演唱風格對感情的表達比較淋漓精致。這個主觀的喜好，確實是眾口難調。但是至少不能以自己的喜好強加于人。
電影《何以笙簫默》，只能說有點理想化，電影畢竟是電影。劇情里面 何以琛（黃曉明飾）對趙默笙愛恨交織、占有欲與醋意并存，由愛生恨、男人的自尊、家庭的仇恨、各種因素交錯，兩人面對面愛恨對立的眼神演繹到了入木三分。
各位歌迷朋友有較好的音樂故事素材可以推介給我，工作之余我抽空寫寫音樂作品分析，作品寫作過程匆忙難免有些疏漏與過錯，望大家多理解（張啟東） 張杰的現(xiàn)場演唱技巧分析對于大部分歌迷而言有點枯燥費解，寫技巧分析是為了更加細節(jié)化分析張杰現(xiàn)場實力，至于張杰的現(xiàn)場演唱實力究竟如何、有興趣的朋友可以戴著監(jiān)聽耳機去研究他現(xiàn)場演唱每個字音色的暗淡、力度、速度。
默 - 張杰 （第一段） 忍不住化身一條固執(zhí)的魚 逆著洋流獨自游到底 年少時候虔誠發(fā)過的誓 “不住”采用假音讓音質變得更為柔和為的是符合歌詞的意境。年少時候虔誠發(fā)過的誓“年少”也是采用了假音。 沉默地沉沒在深海里 重溫幾次 結局還是 失去你 我被愛 判處終身孤寂 在第一段的這句歌詞里面，“被愛”咬字較高然而“判”字卻咬字很輕，接著來了個漂亮的真假轉音，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力。 不還手 不放手 第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手 不放手” 筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣 “筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面采用的是假音咬字，在這句歌詞的并沒使用顫音技巧 是你 我被愛判處眾生孤寂 掙不脫 逃不過 “掙不脫 逃不過”采用的是一個轉音處理，氣息讓假音變得結實柔和，在詮釋感情的時候對應歌詞意境。 眉頭解不開的結 命中解不開的劫 是你 啊 失去你 啊 我失去你
（第二段） 忍不住化身一條固執(zhí)的魚 逆著洋流獨自游到底 年少時候虔誠發(fā)過的誓 沉默地沉沒在深海里 周而復始 結局還是 失去你 我被愛判處終身孤寂 “被愛”與“寂”咬字時候穿透力很強，得益于身體共鳴的配合。
不還手 不放手 “不還手 不放手”咬字結實有力并具有相當高的亮度，張杰的高音亮度是他的一個最大特點。 筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣 “筆下畫不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理，對比體現(xiàn)出了感情的強烈爆發(fā)性。值得一提的是張杰著重強調了“填”字 在處理這句歌詞的時候 只把中間的這個字咬得很重很結實，足以體現(xiàn)對歌詞的升調咬字駕馭起來游刃有余。 是你 為何愛判處眾生孤寂 掙不脫 逃不過 “不” 字是閉口音也就是咬字的時候嘴巴不能張開太大 否則就沒法把這個字咬穩(wěn) 比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段 “不”屬于真音咬字有難度。 掙不脫 逃不過 “逃”這個字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強調了這個字，咬字很重。 眉頭解不開的結 命中解不開的劫 是你 啊 失去你 啊 啊 啊 我失去你啊 “失去你 啊 啊 啊 我失去你”大家對這段歌詞的印象深刻， 這句歌詞的現(xiàn)場處理很有藝術性，張杰的拖音持續(xù)并音質飄逸，現(xiàn)場成了一種空靈的感覺， “啊 啊 啊”這個拖音其實是高音到假音的連續(xù)轉音
（結尾） 忍不住化身一條固執(zhí)的魚 逆著洋流獨自游到底 年少時候虔誠發(fā)過的誓 沉默地沉沒在深海里 這首歌聲區(qū)統(tǒng)一，從低音到假音到高音非常協(xié)調而不突兀，音色差異較小。他的低聲區(qū)不同于低音歌手的音質，但是整體音色協(xié)調。 演唱技巧難點 咬字的差異化： 歌曲的第一段“掙不脫 逃不過”采用的是一個轉音處理，氣息讓假音變得結實柔和，在詮釋感情的時候對應歌詞意境。 歌曲的副歌第二段 掙不脫 逃不過 “逃”這個字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強調了這個字，咬字很重。 我被愛 判處終身孤寂 不還手 不放手 歌曲第一段“不還手 不放手”與第二段 我被愛判處終身孤寂 不還手 不放手 中的 “不還手 不放手” 分別使用假音咬字與真音咬字形成差異對比，體現(xiàn)歌曲情感差異化。
第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手不放手” 在第二段感情的遞進與爆發(fā)階段“不還手 不放手”咬字結實有力并具有相當高的亮度，張杰的高音亮度高是他的一個最大特點。 “筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面 字采用的是假音咬字， 在第一段的這句歌詞的并沒有使用顫音技巧，在第二段的歌詞“筆下畫不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理，對比體現(xiàn)出了感情的強烈爆發(fā)性。值得一提的是張杰著重強調了“填”字 在處理這句歌詞的時候 只把中間的這個字咬得很重很結實，足以體現(xiàn)對歌詞的升調咬字駕馭起來游刃有余。 高音下滑然后轉音： “我被愛 判處終身孤寂” 在第一段的這句歌詞里面，“被愛”咬字較高 然而“判”字卻咬字很輕，接著來了個漂亮的轉音，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力。 在第二段里面，“我被愛判處終身孤寂”演唱處理的方式是采用真音咬字，其中“被愛”與“寂”咬字時候穿透力很強，得益于身體共鳴的配合。因此兩句歌詞的不同處理方式不僅體現(xiàn)了張杰的唱功而且更為到位把音樂的藝術性表達了出來。 閉口音咬字： 掙不脫 逃不過 “不” 字是閉口音 也就是咬字的時候嘴巴不能張開太大 否則就沒法把這個字咬穩(wěn)比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段“不”屬于真音咬字有難度。 假音柔化咬字力度更為符合歌詞語境： 忍不住化身一條固執(zhí)的魚，“不住”采用假音讓音質變得更為柔和為的是符合歌詞的意境。年少時候虔誠發(fā)過的誓 “年少”也是采用了假音，在唱歌的時候 使用技巧為的是符合歌詞的意境，歌詞需要表達傷感低沉的部分就要采用對應的技巧來表達。如果是高亢的爆發(fā)部分，則采用力度、亮度和音量都很大的音質來表達。 空靈音效處理： 啊 失去你 啊 啊 啊 我失去你 在歌曲的最后副歌部分，相信大家對這段歌詞的印象深刻， 這句歌詞的現(xiàn)場處理其實很有藝術性，張杰的拖音持續(xù)并音質飄逸，現(xiàn)場形成了一種空靈的感覺，最難得的是“啊 啊 啊”這個拖音其實是高音到假音的連續(xù)轉音，不是吼上去就可以，還有兩個轉音呢，還是真假音的轉換。仔細觀察不難發(fā)現(xiàn)張杰在這句歌詞的演唱時候瞬間拉開了話筒的距離，采用了高位置的共鳴產(chǎn)生的干凈明亮的高音與調整麥克風距離一起來演繹出空靈的聲音，在大山里面對著山谷也可以形成這種音效.
歌曲整體演繹分析： 整首歌處理方式較為多樣化，咬字的差異化、雖然是同樣一個字但是在具體的歌詞里面確實采用了截然不同的處理方式，假音處理與高音處理音質的明暗差形成對比，顫音處理與逐一咬字處理，“筆下畫不完的圓 心間填不滿的緣”歌詞第一段并不是每句歌詞都采用了顫音 而是慢慢把每個字咬穩(wěn) 歌曲的演繹是根據(jù)感情的變化來演繹，而不是刻意把所有技巧都用上，否則只會顯得呆板。 在歌曲感情處理方面，張杰采用了欲揚先抑的演繹方式，第一段主要采用較多的真假音轉換為主，節(jié)奏較為舒緩、音質較為低沉柔和，為的是醞釀感情為第二段感情的爆發(fā)做伏筆，第二段則采用明亮的高音為主，音質結實爆發(fā)力強，節(jié)奏加強，很多歌手在副歌部分采用過多的假音實際上是高音上不去用于遮掩自己的缺陷而已，但是實力派歌手可以采用假音也可以采用真音完成演繹，于是歌曲演繹前期使用假音，在爆發(fā)期全面采用真音咬字形成差異化，這是檢驗實力歌手的重要的細節(jié)之一。 話筒的使用細節(jié)，低音部分話筒距離較近（三公分內(nèi)）、高音部分話筒距離拉開到了二十多公分，為的是讓音量差異化盡量減小，低音音量較小需要靠近話筒，中音音量只需要稍微拉開話筒，高音的發(fā)音方式采用了較強的胸腔共鳴結合了頭部共鳴，聲量較大，為了讓整體音量和諧不突兀，歌手在現(xiàn)場演繹的時候會手動調節(jié)距離。我們通過作品中的照片可以明顯看到話筒的距離變化。
張啟東 “音樂啟明星”自媒體作者 簡析音樂背景故事，推介優(yōu)秀音樂作品。 “音樂啟明星” 自媒體作品是在十余年的KTV專業(yè)音響工程 、流行音樂實戰(zhàn)訓練中總結而來。 |
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