來(lái)源：映像志(id：image1839)原文標(biāo)題：木村伊兵衛(wèi)：日本現(xiàn)代攝影之父木村伊兵衛(wèi)(1901-1974)，20世紀(jì)最知名的攝影家之一，是日本元老級(jí)的紀(jì)實(shí)攝影師，被稱為'日本現(xiàn)代攝影之父'，與土門拳并稱為現(xiàn)實(shí)主義攝影的'雙璧”'。木村伊衛(wèi)兵幾乎是寫真的代名詞。1901年，出生于東京一個(gè)商人家庭。20世紀(jì)20年代初，與一批日本著名攝影家一起創(chuàng)辦了'中央工房'、'國(guó)際報(bào)道寫真協(xié)會(huì)'、'東方社'、'文化社'等攝影組織，曾在一些報(bào)刊從事新聞攝影工作。1920年，19歲的木村伊兵衛(wèi)只身來(lái)到當(dāng)時(shí)日占的臺(tái)南，進(jìn)入當(dāng)?shù)卣障囵^學(xué)習(xí)商業(yè)攝影并潛心研究人物肖像攝影技術(shù)，短短數(shù)年間，他便學(xué)成并返回東京開業(yè)。1933年，曾為日本文藝界和新聞界31位人物拍攝了59幅肖像， 受到好評(píng)而一舉成名， 是日本攝影報(bào)道組織'日本工房'發(fā)起人之一。并在文藝家肖像寫真展上確立了他的名聲。1937年12月，木村伊兵衛(wèi)作為攝影記者被派往中國(guó)。日本的對(duì)外宣傳攝影展《讓世界知道日本》，作品均為木村拍攝，共100幅。1942年，雜志《前線》創(chuàng)辦，木村全面負(fù)責(zé)雜志的攝影；1943年，他出版了攝影集《王道樂(lè)土》。二戰(zhàn)后，木村伊兵衛(wèi)開始以現(xiàn)實(shí)主義的眼光看待日本社會(huì)。1950年任日本攝影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1953年后，成為自由職業(yè)攝影家。1954年，他經(jīng)歷了戰(zhàn)后的劇變來(lái)到巴黎，拍攝了許多歐洲的生活照。 1974年木村去世后，日本有關(guān)機(jī)構(gòu)專門以他的名字設(shè)立了'木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)'，以表彰和鼓勵(lì)年輕攝影家的藝術(shù)創(chuàng)作，也為表彰他對(duì)日本攝影文化的貢獻(xiàn)。至今30多年都以嚴(yán)格公正的評(píng)審出名，是日本公認(rèn)最具權(quán)威的攝影獎(jiǎng)。
木村伊兵衛(wèi)喜歡拍那些生活的日?；跋螅瑢?duì)它們一視同仁。活躍于報(bào)道寫真、商業(yè)寫真、舞臺(tái)寫真各個(gè)領(lǐng)域。多年來(lái)堅(jiān)持?jǐn)z影為社會(huì)服務(wù)，主張走入社會(huì)，為大眾服務(wù)。在其創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格上他主張抓拍，反對(duì)擺布加工。他在拍攝人物肖像時(shí)，喜歡利用自然光，抓拍活動(dòng)中的人物。其作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和濃郁的生活氣息。他的現(xiàn)實(shí)主義攝影在二戰(zhàn)前和50年代的日本曾經(jīng)產(chǎn)生非常大的社會(huì)影響，主要代表作品《在東京街頭》《扇千景》等。木村最有名的作品，則是他對(duì)東京和秋田縣的社會(huì)生活的一系列紀(jì)實(shí)刻畫作品。木村伊兵衛(wèi)步履遍及日本，他為人稱道的《農(nóng)村秋田》(1952-1959)更是目擊農(nóng)村轉(zhuǎn)變至現(xiàn)代都市的過(guò)程。木村一生曾多次訪問(wèn)中國(guó)。木村伊兵衛(wèi)喜歡捕捉那些尤其顯得靜好的時(shí)刻，即使被攝對(duì)像是動(dòng)態(tài)的。在木村伊兵衛(wèi)的作品中，我們能感到攝影師是怎樣注視鏡頭里的一切：靜而不冷，有情卻無(wú)意抒發(fā)，愛(ài)而淡然。
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