 《玩偶之家》是我讀了不下十遍的文學作品，為什么對它念念不忘？ 因為亨利克·易卜生用一部劇作，留給了我們在今天看來，依然倍受爭議的話題：
與其說這部劇作留給了我們太多的思考，不如說它里面有著如今婚姻生活里，揮之不去的影子。 讀過《玩偶之家》的人一定知道，這幕戲一開始爭議很大，因為它尖銳地批評歐洲時代的婚姻規(guī)范。盡管距離現(xiàn)在時間久遠，但每一代人都有不同的方式，去解讀這本書。每個讀者，都會對里面娜拉的形象感受頗深，也有自己獨特的感悟和思考。 在解讀以上三個問題前，我們先看看在《玩偶之家》里，娜拉是怎樣的形象呢？她的覺醒究竟有著怎樣的心路歷程呢？ 在第三幕劇之前，娜拉是丈夫口中的“小鳥兒”、“小松鼠兒”，她甘心做丈夫可愛而又聽話的小女人。讀過劇本，我們都能感受到，她總是把苦惱留給自己，而把歡樂帶給身邊人，那時的娜拉，是一位每天都和孩子們玩鬧的活潑開朗的女性。 而戲，總有一個沖突和爆發(fā)點。正是《玩偶之家》的爆發(fā)點，使得娜拉形象出現(xiàn)了驚人的改變。爆發(fā)點從哪里開始？是從婚后不久，娜拉的丈夫海爾茂生了一場大病開始。 劇里，醫(yī)生建議海爾茂去意大利療養(yǎng)，并預測他不離開日照過少的挪威前往意大利，身體將難以康復。此時的娜拉，一向習慣了衣來伸手飯來張口的婚姻生活，面對突如其來的變故，她頓時被嚇呆了，怎么辦？ 是啊，怎么辦？連作為讀者的我們，也不禁在替她想這個問題。且不說婚后還有一雙兒女需要她照顧，單是去意大利所需的昂貴費用，去哪兒找？ 娜拉的丈夫只是一名很普通的律師，賺到的工資只夠家用，并沒有多余的儲蓄。而情況卻是如此的緊迫，她該怎么辦？被逼無奈之下，一個小女子能想到的最好辦法，那就是去借錢。也就有了后來的劇情發(fā)展，娜拉假冒父親的名義在借據(jù)上簽下父親的名字，這個沖突和爆發(fā)點就此埋好了。 在爆發(fā)點沒有炸開之前，我們不清楚里面的沖突和鋪陳，甚至一度以為娜拉果真是位不懂事的小女人，一個丈夫的玩偶。而娜拉的丈夫海爾茂，也以為去意大利養(yǎng)病的錢，是他自己辛苦賺來并慢慢積攢起來的。 于是，當我們看劇本，娜拉一次又一次開口向丈夫要錢，她想為兒女多準備一點圣誕禮物時，我們曾一度和海爾茂一樣，竟信以為真。似乎她也像生活中的很多家庭主婦一樣，喜歡亂花錢。 當海爾茂邊掏錢邊對娜拉發(fā)出感嘆：“你還是個不懂事的小孩子！”我們似乎為之慶幸，娜拉有個呵護她的丈夫。 海爾茂一口一個“我的小松鼠”“我的小鳥兒”地喊著娜拉，在他眼里，娜拉就是一個不懂事什么都要倚靠他的小女人。在爆點沒引爆前，我們也和娜拉一樣以為，她的丈夫海爾茂是一個能替她扛起一切重擔的好男人。所以，我們心里的感覺和娜拉一樣，一定暗暗為自己若干年前，背著丈夫借了一大筆錢讓他養(yǎng)病痊愈的舉動，而感到驕傲。 在劇本沒有揭開娜拉心里藏著的心事前，我們都以為海爾茂與娜拉組成的婚姻家庭，簡直就是夫妻生活的典范，丈夫一心一意在外面拼命工作賺錢養(yǎng)家，妻子則接過丈夫給的錢，將家庭和孩子安排得舒適溫暖。 但爆發(fā)點始終是要點燃的，導火線就是兩個人的出現(xiàn)，一個是娜拉的婚前閨蜜克里斯蒂娜，另一個是被海爾茂升遷后整肅職員隊伍，因有過欺騙他人前科而清理掉的柯洛克斯泰。 克里斯蒂娜是離異女人，在那個時期是被生活所不容的女子，那個時候，女人一旦嫁人，就算嫁給一個混蛋，也只能含辛茹苦地將婚姻進行到底?？伤齾s離了，結果一定是被人們所棄。 所以，克里斯蒂娜希望娜拉能在海爾茂跟前，替她美言幾句，好讓海爾茂賜她一個銀行抄寫員的工作，讓她可以一個人也能生存下去。 再說說柯洛克斯泰，在《玩偶之家》的人物設計里，克里斯蒂娜是柯洛克斯泰的前妻，柯洛克斯泰被海爾茂解雇后，頂替他位置的正是克里斯蒂娜。 柯洛克斯泰知道被海爾茂解雇后，顯得很驚慌，在冷靜之后，他想，有什么能使他扭轉乾坤呢？一張能將娜拉逼入絕境的借據(jù)，對，就是娜拉一直藏在心里千斤重的心事，那張簽下父親的名字的假借據(jù)?？侣蹇怂固┚蛶е@個證據(jù)，找到了海爾茂的家，從而引發(fā)了爆點。 娜拉與柯洛克斯泰的語言交談，很緊張，看著都憋了口氣。但娜拉打算幫柯洛克斯泰的忙，原因有兩點，一是絕不能讓丈夫海爾茂看到那張要命的借據(jù)，二是她的善良，娜拉想，柯洛克斯泰以前做的那件錯事，一定也和自己一樣，一切都是情非得已。 一方面不能說出事情的真相，一方面又要讓丈夫收回解雇柯洛克斯泰的成命，這件事讓娜拉太為難了！丈夫海爾茂根本就沒有和娜拉商量的余地，他不僅很嚴肅地拒絕了娜拉，還警告她，不要再替那個有欺騙前科的男人說情了。 那邊是柯洛克斯泰的步步緊逼，這邊是丈夫海爾茂的嚴防死守，娜拉就此被逼入了絕境。最后，不得已，她只好將心事和煩惱傾訴給閨蜜克里斯蒂娜。 忽然覺得亨利克·易卜生的人物設計真的很精彩，如果克里斯蒂娜不是柯洛克斯泰的前妻，那戲劇便少了張馳感和沖突感。正是這樣的人物關系，讓娜拉的心事，由絕境瞬間變成了一件小事。 但易卜生安排的劇本，叫人透不過氣，非得等到事情有了轉機，才告訴娜拉的結果。不過，也正是這樣，才讓娜拉對丈夫海爾茂的前后態(tài)度有了更加清楚的佐證，才有了娜拉后面的出走。 當事情抖落，海爾茂不肯原諒娜拉，并斥責娜拉假冒夫妻在借據(jù)上簽名是欺騙行為，這樣的欺騙行為是娜拉天性使然，是不可能被修正的，也是不可被原諒的。 并且，海爾茂認為，有娜拉這樣的媽媽，是他們兩個孩子的不幸，不準娜拉再跟孩子們在一起生活了。他的理由是，那樣的話，孩子們將來也會撒謊成性。 另外，海爾茂為自己考慮的是，娜拉一旦被訴訟，他的職業(yè)前程，勢必將受到牽連。如果在此事發(fā)生之前，他和娜拉撇清關系，他的前程便不受影響，他可以說，他什么都不知道，一切都是娜拉所為。所以，我們看到的是，海爾茂雖沒有將離婚說出口，但娜拉已經(jīng)想到了。 就在最緊急的時刻，克里斯蒂娜和柯洛克斯的泰同時出現(xiàn)，解了所有的困局，連作為讀者的我們也跟著舒了口氣。柯洛克斯泰在克里斯蒂娜的勸說下，已經(jīng)撕毀了那張借據(jù)，一切都沒發(fā)生，風平浪靜了。娜拉呢，一瞬間又變成了海爾茂的“小鳥兒”，他打算與娜拉和好如初。 可是，海爾茂的前倨后恭，讓娜拉徹底看清了她在婚姻生活中的地位：自己只不過是丈夫的“玩偶”，一個永遠無法和他平等生活的玩偶女人。她根本沒有自己獨立的人格，只是丈夫的附屬品。所以，娜拉說出“首先我是一個人，跟你一樣的人--至少我要學做一個人”后，毅然離家出走。 我們能夠深刻地理解娜拉的感受，那就是：作為妻子，我能夠為了你，悄無聲息背負沉重的壓力，而且一背就是十幾年，但絕不能容忍你，無視我所做的這一切，都是因為我愛你，更不能容忍你誣陷我撒謊成性、天性使然！ 回到文章開頭所解讀的三個問題，作個總結吧：
這是留給全世界的一個巨大的懸疑，是她讓我們在婚姻生活里，學會去思考：關于女性的權利，女性的獨立，還有女性的思想覺醒。它在女性為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等人格的路上，散發(fā)出獨有的精神魅力。 如今，當我們討論戲劇影視里的女性形象，亦或現(xiàn)實的家庭問題時，娜拉都是一個不可或缺的女性形象參照物。 不得不說，《玩偶之家》留給人們的深層思考和思想覺悟，直至如今都不過時。 最后，向亨利克·易卜生致敬，他用《玩偶之家》--比伍爾夫夫人的宣言《一間自己的房間》早半個世紀的經(jīng)典戲劇，給全世界留下了發(fā)人深省的反思和警醒。 【注：圖片來源網(wǎng)絡，如侵權，請聯(lián)系刪除】
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