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主編：張枕石
于 非 闇 于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日）中國(guó)畫家。原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非。原籍山東蓬萊，出生于北京，自幼得書畫家傳。1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立師范校、私立華北大學(xué)美術(shù)系。兼任古物陳列所附設(shè)國(guó)畫研究館導(dǎo)師。1935年起專攻工筆花鳥畫。1949年后歷任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京畫院副院長(zhǎng)。作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《牡丹鴿子》等。著有《非闇漫墨》、《藝蘭記》、《中國(guó)畫顏料研究》、《我怎樣畫花鳥畫》。
蘭花蝴蝶 1941年 紙本設(shè)色團(tuán)扇 直徑19.5cm ? 于非闇工筆花鳥畫的美學(xué)意蘊(yùn) 兩宋之后的工筆花鳥畫，因?qū)憣?shí)性的嚴(yán)格技術(shù)要求，令許多人望而卻步，文人士大夫的審美好尚左右畫壇。工筆花鳥畫不像山水和寫意花鳥畫居于畫壇主流，而是常常與“匠氣”聯(lián)系在一起。元、明雖有錢選、王淵、邊魯、邊景昭、呂紀(jì)等繼起，但仍無太大改觀，幾乎處在一種被邊緣化的狀態(tài)。清代惲南田強(qiáng)調(diào)寫生，假托繼承徐崇嗣的“沒骨”畫法，挖掘花鳥畫的物情、物理、物態(tài)，給有清一代工筆花鳥畫注入了一絲生機(jī)。但惲派末流一味因襲成法，沒有新的創(chuàng)見，導(dǎo)致“家家南田，戶戶正叔”的局面。工筆花鳥畫壇漸趨呈現(xiàn)出一種柔靡孱弱的脂粉氣，雖有王武、蔣廷錫、鄒一桂等繼起糾弊，仍難使清代工筆畫有所改觀。郎世寧等西方傳教士畫家及從學(xué)者，對(duì)清代宮廷花鳥畫的貢獻(xiàn)也僅限于以西方古典寫實(shí)主義的繪畫樣式與宮廷皇家的好尚相媾和，只是從外在的面貌和技法上加強(qiáng)了工筆花鳥畫的寫實(shí)意味，井沒真正使清代工筆花鳥畫走出繁縟、頹靡、柔弱的現(xiàn)狀。這種情況持續(xù)到清末、民國(guó)，仍無太大改觀。
花鳥寫生畫稿 清末康有為在書法方面推崇碑學(xué)，提倡雄強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格和漢魏雄渾大氣的精神氣象。繪畫方向他提倡唐宋繪畫，在《萬木草堂藏畫目》中他指出:“專貴士氣為寫畫正宗，豈不謬哉?今特矯正之，以形神為主而不取寫意，以著色界畫為正，而以墨筆粗簡(jiǎn)為別派;士氣固可貴，而以院體為畫正法。庶救五百年來偏謬之畫論，而中國(guó)之畫乃可醫(yī)而有進(jìn)取也”。他還希冀以郎世寧的寫實(shí)性畫風(fēng)改造中國(guó)繪畫，強(qiáng)調(diào)中西合璧?？傊?，他推崇一種具有寫實(shí)性的雄放謹(jǐn)嚴(yán)的繪畫風(fēng)格?？涤袨閷?duì)民國(guó)畫壇的影響極大，金城、于非闇、馬晉、劉奎齡、徐悲鴻、劉海粟無論在思想上還是實(shí)踐上不能說沒受到他的影響。.梁?jiǎn)⒊凸_講:“近十年來，我思想界之發(fā)達(dá)，遂由時(shí)事造成，由歐美科學(xué)所簸動(dòng)，然謂南海學(xué)說無絲毫之功，雖極惡南海者，猶不能違心而為斯言也?！?/span>
蜂采月季 紙本設(shè)色成扇 但清末、民國(guó)時(shí)的工筆花鳥畫壇仍以惲壽平的沒骨花卉和郎世寧一派為旨?xì)w。嶺南二居也僅是在惲派的基礎(chǔ)上對(duì)技法略有突破，采用“撞粉”“撞色”的方法，追求顏色之間的滲化和偶然的肌理效果。民國(guó)時(shí)眾多學(xué)畫花鳥畫者，特別是北平一地，多是女性。如《湖社月刊》《藝林月刊》《藝林旬刊》上所刊大量花鳥畫作多出自女性手筆。他們或是名門閨秀，:或是小家碧玉，因此，在她們的花鳥畫作品中或多或少都有著一種女性特有的氣質(zhì)，纖細(xì)柔媚、扭捏矯飾有余，而粗獷陽剛、拙樸大方則不足。格調(diào)上亦是小情小調(diào)，顯得氣局過小，氣象、氣勢(shì)不足。工筆花鳥畫仍囿于一種求趣味、小家子氣的孱弱跡象。寫意花鳥畫則以明代青藤、白陽，清代石濤、八大、揚(yáng)州八怪、海派等的寫意花鳥畫風(fēng)占據(jù)畫壇主流，雙鉤重彩一派則是鳳毛麟角。
竹雀圖 1949年 紙本設(shè)色成扇 于非闇在其書畫教學(xué)和畫刊編輯、畫會(huì)展覽觀摩中，自然體察到這一現(xiàn)象。故在他的作品中，力求與時(shí)人工筆花鳥畫作品拉開距離。面對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇的情形，他沒有選擇康有為提出的中西合璧式的道路，而是選擇了繼承院體來復(fù)興工筆花鳥畫，一洗清代工筆花鳥畫柔靡之狀，力挽民國(guó)時(shí)期工筆花鳥畫的時(shí)習(xí)，絕無脂粉之氣。他取法乎上，挖掘唐宋遺法秘制，將書法、篆刻、金石氣息、傳統(tǒng)工藝中的緙絲和民間畫法完美地結(jié)合起來，力避纖弱油滑，形成其獨(dú)具風(fēng)貌的工筆花鳥畫。新中國(guó)成立后他納新社會(huì)的時(shí)代精神和風(fēng)貌在他的作品中，為工筆花鳥畫汪入了一種“力”之美，一股峭拔雄健、典麗濃艷的新風(fēng)。 于非闇對(duì)唐宋工筆重彩花鳥畫技法的挖掘、復(fù)興，繼承唐宋工筆花鳥畫傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)，努力向現(xiàn)代工筆花鳥畫美學(xué)意蘊(yùn)轉(zhuǎn)變。這與其說是他在工筆花鳥畫方面興廢繼絕的個(gè)人追求，毋于說體現(xiàn)了他在中國(guó)工筆花鳥畫傳統(tǒng)審美好尚基礎(chǔ)上，向現(xiàn)代工筆花鳥畫審美風(fēng)尚轉(zhuǎn)型及較為深刻的美學(xué)追求所作出的更為重要的貢獻(xiàn)。如果我們將其作品置于歷代工筆花鳥畫作品之中進(jìn)行比較的話，則不難感受到其作品獨(dú)特的風(fēng)貌。
雁蕩山鷓 1953年 紙本設(shè)色鏡片 66x81.5cm 北京畫院藏 從縱的方面講，于非闇的工筆花鳥畫雖然上繼兩宋，但不完全同于宋人清新、柔婉之風(fēng)貌。從橫的方面講，既不同于陳之佛的“入宋出元而旁參日本，疏淡精勻、饒有情趣，風(fēng)格寧靜淡雅”的風(fēng)貌;也與劉奎齡的融西方寫實(shí)性繪畫的光色和造型手法，兼具日本朦朧體那種中西合璧、平易真實(shí)、空靈微妙的畫風(fēng)有異。他完全從傳統(tǒng)出發(fā)，從本土入手，以本土藝術(shù)的內(nèi)部移植、嫁接的方式，將宮廷院體與文人畫、民間美術(shù)的特點(diǎn)和寫生相結(jié)合。以五代、兩宋為突破口，熔鑄唐人的古拙、宋人的格法、明末陳老蓮的奇峭詭譎及時(shí)代風(fēng)貌于一身，熔鑄古今，形成融“富貴野逸”于一爐、形神兼?zhèn)?、形豐神足、綺麗洗練、色鮮意濃、雅俗共賞的畫風(fēng)。 與于非闇在工筆花鳥畫材料、技法等方面的“興廢繼絕”，題材的雅俗共賞及其藝術(shù)追求緊密聯(lián)系的是他作品中所體現(xiàn)出的獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)。其作品體現(xiàn)出的個(gè)性風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格，是其美學(xué)意蘊(yùn)的物化形態(tài)。
蔬菜草蟲 1941年 紙本設(shè)色鏡片 32x40cm 北京畫院藏
富貴白頭 1949年 紙本設(shè)色鏡心 77x48.8cm 私人收藏
國(guó)香 1957年 紙本設(shè)色立軸 69x41cm 北京畫院藏
臨唐寅垃圾圖（于非闇、張大千合作） 紙本設(shè)色立軸 174.4x65.3cm 遼寧省博物館藏
竹枝雙鳩 1937年 紙本設(shè)色立軸
富貴白頭 1936年 紙本設(shè)色立軸
彩鳩山茶 1936年 紙本設(shè)色圖軸
梅鵲圖 1938年 紙本設(shè)色立軸 113x46cm 北京畫院藏
花鳥（與張大千合作） 1938年 紙本設(shè)色立軸 93.5x44cm
牡丹蛺蝶 1940年 紙本設(shè)色立軸 84x39cm
枝頭鳴鵲 1945年 紙本設(shè)色立軸
紅牡丹 1948年 紙本設(shè)色立軸 98.3x53cm
鴛鴦嘉耦圖 1949年 紙本設(shè)色立軸
水仙 1947年 紙本設(shè)色立軸 96x47.5cm
白荷蜻蜓圖 紙本設(shè)色立軸 94.5x45.2cm 遼寧省博物館藏
牡丹雙鴿圖 紙本設(shè)色立軸
粉紅牡丹 1949年 紙本設(shè)色立軸 90x55cm 北京畫院藏
秋葵圖 設(shè)色紙本立軸 98x32.8cm 遼寧省博物館藏
臨趙佶《白山茶圖》 1952年 絹本設(shè)色立軸 65.5x32cm 北京畫院藏
御鷹圖 1954年 絹本設(shè)色立軸 164x80.5cm 北京畫院藏
牽牛花 1958年 紙本設(shè)色立軸
桃花翠鳥 1955年 紙本設(shè)色立軸 66.5x52cm 北京畫院藏
紅葉鴿子 1956年 紙本設(shè)色立軸 90x56cm 北京畫院藏
杜鵑 1957年 紙本設(shè)色立軸 65.5x40.5cm 北京畫院藏
紫鳳朝陽 1958年 紙本設(shè)色立軸 84x45cm 北京畫院藏
靈巖所見草木 紙本設(shè)色立軸 77x65cm 北京畫院藏
迎春 1959年 紙本設(shè)色立軸 68x44.5cm 北京畫院藏
丹柿 1958年 紙本設(shè)色立軸 95.5x58cm 北京畫院藏
牡丹雙鴿 1959年 絹本設(shè)色立軸 162x81.5cm 北京畫院藏
三折瀑 1947年 紙本設(shè)色立軸 82x39.5cm 北京畫院藏
雁蕩山龍湫即景 1948年 紙本設(shè)色立軸 82x42cm 北京畫院藏
海棠雙蝶圖 1934年 紙本設(shè)色立軸 129.8x47.6cm 遼寧省博物館藏
花卉草蟲圖 1941年 紙本設(shè)色立軸 97.4x34cm 遼寧省博物館藏
菜蔬蟈蟈 1941年 紙本設(shè)色立軸
園蔬圖 1938年 紙本設(shè)色立軸 112x46.5cm 北京畫院藏
書法對(duì)聯(lián) 1944年 紙本水墨立軸 168x28cmx2 私人收藏
紅柿綬帶 1941年 紙本設(shè)色立軸
杏花鸚鵡 1941年 紙本設(shè)色立軸 92.5x42cm 北京畫院藏
雪上梅（雙鴿圖） 1941年 紙本設(shè)色立軸 95.6x41cm 旅順博物館藏
胡伯勞 1941年 紙本設(shè)色立軸 94.9x45.7cm 旅順博物館藏
翠微紅葉圖 1943年 紙本設(shè)色立軸 104.2x34.2cm 遼寧省博物館藏
鳥嬉春眼漾 1949年 紙本設(shè)色鏡心 113x58cm 私人收藏
臘梅山禽 1949年 紙本設(shè)色立軸 93x33cm 北京畫院藏
四季花鳥之一 春 1950年初 絹本設(shè)色立軸 98x41cm 北京畫院藏
四季花鳥之二 夏 1950年初 絹本設(shè)色立軸 98x41cm 北京畫院藏
四季花鳥之三 秋 1950年初 絹本設(shè)色立軸 98x41cm 北京畫院藏
四季花鳥之四 冬 1950年初 絹本設(shè)色立軸 98x41cm 北京畫院藏
牡丹圖 1948年 紙本設(shè)色立軸 96x34cm 遼寧省博物館藏
荷花 1947年 紙本設(shè)色立軸 100x49cm 北京畫院藏
二喬牡丹圖 1953年 絹本設(shè)色立軸 135x65.6cm 遼寧省博物館藏
牡丹 1953年 紙本設(shè)色立軸 北京畫院藏
白牡丹 1957年 紙本設(shè)色立軸 90.5x55cm 北京畫院藏
字字紅 紙本設(shè)色立軸 82.4x41.4cm 私人收藏
紅牡丹 1950年初 紙本設(shè)色鏡片 33.5x32cm 北京畫院藏
心里美 1941年 紙本設(shè)色立軸 67.5x36cm 北京畫院藏
四喜圖 1957年 紙本設(shè)色立軸 135x67.5cm 北京畫院藏
白荷 1957年 絹本設(shè)色立軸 99x53cm 北京畫院藏
山茶白頭 1957年 紙本設(shè)色立軸 67x45.5cm 北京畫院藏
大麗花 紙本設(shè)色立軸 68.4x36.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏
大麗花 1953年 絹本設(shè)色立軸 98x54cm 北京畫院藏
紅秋葵 1951年 絹本設(shè)色立軸
綬帶雙清 1951年 絹本設(shè)色立軸
長(zhǎng)春有喜 1953年 紙本設(shè)色立軸 180x81.5cm 北京畫院藏
牡丹蜂雀 1954年 設(shè)色絹本立軸 148x85.6cm 中國(guó)美術(shù)館藏
蛺蝶雙喜 1954年 紙本水墨立軸 112x63cm 北京畫院藏 |
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