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畢加索是一個怎樣的人？

2019年6月15日，一個令人期待許久的展覽《畢加索，一位天才的誕生》在北京的798藝術(shù)區(qū)開幕。由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心和國立巴黎畢加索博物館合作呈現(xiàn)的這次大展，為中國的觀眾帶來了世界上最重要的畢加索畫作收藏。

在時間線索上，這個展覽從1895 年畢加索早年求學(xué)時期開始，一直延續(xù)到他在巴黎閃耀天才光芒的1920年代，通過眾多的杰作展現(xiàn)畢加索在他的藍(lán)色和粉色時期、原始主義和立體主義時期等不同階段的天才創(chuàng)造力，以及這種革命性的創(chuàng)造力又如何改變了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的面貌。

畢加索到底是怎樣的一個人，在100年來熱議不斷，最終成為家喻戶曉的人物？

巴勃羅·畢加索（1881年10月25日-1973年4月8日），現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家。

他一生畫了將近四萬張畫，每一張在拍賣行都一票難求，還曾拍出1.04億美元天價。在法國一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十位畫家之首。

畢加索作品具有造型奇特創(chuàng)意，他通常先將事物拆分然后按自己喜歡的方式重新組合，奇特、混亂、怪異、晦澀、騷動不安，顛覆傳統(tǒng)，沖擊著人們的視覺。

1.成名要趁早

1881年10月25日，畢加索出生于西班牙南部的馬加拉市。他的父親何塞是一名美術(shù)老師，母親則是一名家庭婦女。盡管這是一個極為普通的家庭，但畢加索還是享受到了“拼爹”的福利——父親發(fā)掘了他的藝術(shù)天賦并訓(xùn)練他繪畫的技法，為他日后的創(chuàng)作打下了堅固的基礎(chǔ)。

14歲那年，畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術(shù)學(xué)院高級班，同一年，他畫了《姑媽佩帕的肖像畫》，他對細(xì)節(jié)精巧的處理被名家贊嘆為“這是整個西班牙藝術(shù)史里最棒的畫作之一”。

這使得畢加索在當(dāng)?shù)亻_始小有名氣，并在16歲那年首次參加了全國美術(shù)展，后來又考進了馬德里費爾南多皇家美術(shù)學(xué)院。

少年的畢加索不斷升級打怪，可以說是路順風(fēng)順?biāo)欢⒉粷M足于坐在課室里做一名好學(xué)生。他要紅，要成名，要做一流的藝術(shù)家。于是，野心勃勃的他在18歲那年毫不猶豫地離開家鄉(xiāng)，去到藝術(shù)家云集的巴黎，開啟他“一代網(wǎng)紅：天才畫家畢加索”之旅。

2.流量刷起來！

巴黎是畢加索的福地。

到達(dá)巴黎第二年，他的畫作《煎餅?zāi)シ弧肪捅环▏耸詹亓?，第三年更是憑著《人生》鞏固了名氣和聲譽，穩(wěn)穩(wěn)地坐到了“著名畫家”的椅子上。

巴黎聚集了那么多才華洋溢的畫家，為什么畢加索能脫穎而出？僅僅是因為他好運氣嗎？NO！他能成為一代網(wǎng)紅鼻祖皆因他懂得刷！流！量！

刷流量指某個網(wǎng)站或網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商主觀人為的通過不正當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段提高其在互聯(lián)網(wǎng)上的瀏覽量及數(shù)據(jù)交換量。可快速提高網(wǎng)站/網(wǎng)頁流量、網(wǎng)店訪問量和商品人氣，以此提升網(wǎng)站的廣告收入。

畢加索剛到巴黎時，并不為人所知，作品無人問津，因為當(dāng)時巴黎的畫廊只擺放名家作品。

在這種情況下，營銷天才畢加索啟動了他的小宇宙——低價雇傭一批大學(xué)生水軍，讓他們輪流每天去巴黎的畫廊里轉(zhuǎn)悠，在離開畫廊時，都要問畫廊老板：“請問，你們這里有畢加索的畫嗎？”、“請問在哪里能買到畢加索的畫？”、“請問，畢加索到巴黎來了嗎？”

無數(shù)次的詢問，讓“畢加索”三個字在畫商和藏家的圈子里傳開了。“誰是畢加索？”有人看過他的畫嗎？”精明的畫商們按捺著激動的心情，四處打探著畢加索這個只聽其名不見其人的神秘人物。直到一個月之后，瞅準(zhǔn)時機的畢加索才悠悠然出現(xiàn)在畫廊里，成功地賣出了那些原本無人問津的畫，并一舉成名。

3.說好故事炒話題

畢加索除了雇人幫自己“刷榜”，也很懂得為自己造勢：每次出售畫前，首先會舉辦一場畫展，邀請熟悉的畫商來聽述他畫作背后的故事，以激發(fā)人們的購買興趣。

時下各大品牌每逢新品上市都會召開隆重的新品發(fā)布會并開始各種廣告，這個套路不就是復(fù)制他老人家的嗎？

不只如此，畢加索還會利用人們獵奇地心理，為自己的人設(shè)增添一些神秘的色彩，比如他出生時的故事。

據(jù)畢加索說，他剛出生時渾身青紫，不會動彈，一度被家人誤以為是個死嬰，差一點被放棄了。所幸他的舅舅是醫(yī)生，往他的鼻孔里猛灌了一口雪茄，他才存活下來。于是，人們每次提起畢加索的立體主義，都會想起他那傳奇般的出生。

4.爭取曝光率

一百多年前的巴黎藝術(shù)圈，沒有讀者見面會，也沒有簽名這回事。我們精明的畢加索卻不會錯過任何一個曝光大名的機會，現(xiàn)在流行的跨界聯(lián)名款也是畢加索常用的手段。

比如，他給波多爾酒莊設(shè)計標(biāo)牌時，不像其他設(shè)計師那樣收取莊主的報酬，而是問他要一批葡萄酒，然后在酒瓶的標(biāo)簽空白處簽上大名。于是這一批葡萄酒就變成了限量版，雖然味道和其他的酒一樣，但是有了名人的親筆簽名價值就不一樣了。

畢加索不愛使用現(xiàn)金，他喜歡開簽名支票。拿到支票的人心想：這可是大名鼎鼎的畢加索的簽名支票哦！于是人們紛紛選擇了收藏，而不兌換。這就意味著畢加索的消費不僅沒有實際開支，還順勢宣傳了自己，不費吹灰之力就實現(xiàn)了名利雙收。

5.熱度不夠，緋聞來湊

畢加索是一位美男子，他的母親對此常常引以為傲：“他漂亮得既像天使，又像魔鬼，任誰都忍不住想多看他兩眼?！?/p>

帥哥的桃花運本來就比一般人強，何況畢加索還是一名情感豐富的藝術(shù)家，他的一生與無數(shù)的女人牽扯著（創(chuàng)作的多幅名畫均與他的情人有關(guān)），在冊的情人就多達(dá)7位（其中2個為他自殺，1個為他精神失常），看到這里，可能很多人都會罵他一句：呸，渣男！

對于藝術(shù)家的私德問題，人們向來都是很包容的。畢加索到處留情，但并沒有受到業(yè)界的封殺。畫商們也對此喜聞樂見，因為緋聞能帶來熱度，熱度=流量，流量即是金錢，尤其是畢加索的情人吉洛特寫的傳記《我與畢加索的生活》。書中詳盡描述了畢加索不為外人所知的一面，引起的軒然大波妥妥穩(wěn)居熱搜榜首。

6.藝術(shù)界勞模

有才華、懂炒作、情商高、會哄女人……如果你以為畢加索是靠著這十八般武藝成功的話，那就錯了，這些最多是錦上添花。

他能縱橫畫壇數(shù)十年、成為有史以來唯一活著進入羅浮宮的藝術(shù)家，靠的是源源不斷的創(chuàng)作和在創(chuàng)作中的不斷的勇于突破。

從原始藝術(shù)，到古希臘，古羅馬藝術(shù)，再到中世紀(jì)藝術(shù)，到文藝復(fù)興，到古典主義，可以說，畢加索的藝術(shù)作品涵蓋了整個西方藝術(shù)史。畢加索是個不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。

有人作過統(tǒng)計，畢加索生前的作品約有37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。這個驚人的數(shù)量，則表示如果從8歲算起，到他92歲去世，這84年間他每天至少要創(chuàng)作1至2件作品。你看，如此聰明、才華情（財）商兼?zhèn)涞漠吋铀鞫歼@么勤奮，你我還有什么理由不好好努力呢？

有一次，我采訪拍賣行的一位現(xiàn)代藝術(shù)專家，那年正好是畢加索的一件作品又創(chuàng)下市場最高價格，這位專家就向我感嘆：“收藏家的口味變來變?nèi)?，雷諾阿、莫奈這樣的印象派大師都有價格下落的時候，唯有畢加索是個例外，他是唯一的永遠(yuǎn)在制造收藏?zé)狳c的藝術(shù)家?！币话倌陙?，藝術(shù)世界發(fā)生了這么多變化，人們對畢加索卻有著幾乎不變的傾慕和好奇。

在回憶錄《人·歲月·生活》中，愛倫·坡這樣描述他的這位畫家朋友 :

“有時有人問我，'畢加索’這個字該怎么念才算正確——重音在最后一個音節(jié)還是在倒數(shù)第二個音節(jié)？也就是說，他是西班牙人還是法國人？當(dāng)然是西班牙人——這有他的外貌和性格、嚴(yán)峻的現(xiàn)實主義、高度的熱情以及深刻而危險的諷刺為證?！?/p>

確實，畢加索的身上和他的畫中彌漫著濃烈的地中海氣息。2007年，我因為一個采訪的機會去到西班牙，曾經(jīng)試著去尋找過畢加索的來處。那次我是從他西班牙生活的尾聲一直回溯到他的人生源頭，自北而南，踏訪了他少年時期生活過的三座城市，它們分別是巴塞羅那、馬德里和馬拉加。對于理解未來的巴黎時期的畢加索，這三座城市至關(guān)重要。

從某種程度而言，巴塞羅那對于畢加索的意義并不少于巴黎——雖然他只在這里生活了5年，而在巴黎有幾十年。1895年，14歲的畢加索跟隨父親搬到巴塞羅那，并考上了巴塞羅那美術(shù)學(xué)院。在這里畢加索完成了3幅作品：《最初的圣餐》、《留平頭的自畫像》以及《科學(xué)與仁慈》。其中《最初的圣餐》現(xiàn)在收藏在巴塞羅那的畢加索博物館，畫中濃烈的宗教氛圍，熟練并且控制自如的學(xué)院派技法，令人難以相信畢加索那年不過15歲。

巴塞羅那還有傳奇的“四只貓”咖啡館，畢加索曾是那里的?？汀Ｔ诩犹┝_尼亞地區(qū)，這個咖啡館就是現(xiàn)代主義的大本營。后來為畢加索立傳的人認(rèn)為，他未來性格中一些詭秘的側(cè)面，比如喜歡建立極少數(shù)人的親密小圈子，喜歡那些暗號式的稱呼、暗語和術(shù)語，正是從這段時期開始顯現(xiàn)的?！八闹回垺睍r期的畢加索只有19歲，但他很快成為年輕人小集團簇?fù)淼暮诵娜宋铩?900年2月1日，畢加索的“小集團”為他在“四只貓”的地下長廊里面舉辦了首次個人畫展。畫展并不成功，但它有點像是年輕畢加索對西班牙生活、對學(xué)院派繪畫的最后告別儀式。當(dāng)年10月，畢加索就去到巴黎，住在蒙馬特高地，開啟了屬于他的20世紀(jì)。

事實證明，這個法國人眼中的西班牙“野蠻人”，在他所擁有的天才之外，他的直覺是有多么適合巴黎的藝術(shù)名利場。畢加索一本傳記的作者皮埃爾.戴克斯（Pierre Daix）說：“畢加索后來在1914到1927年的立體主義時期的成功，正是來自畫商羅森伯格這些人所代表的上流社會?！绷_森伯格幫助畢加索變得富有了。30歲的畢加索只是不愁錢，40歲時他成了富翁，并從此進入一個神話：他這一生比其他藝術(shù)家都更有名、更有錢。當(dāng)然，他也具有令人吃驚的藝術(shù)創(chuàng)造力。

天才并非孤立發(fā)生

從1900到1910年，汽車、飛機、無線電、摩天大樓、工業(yè)托拉斯，這些物質(zhì)世界的急速發(fā)展為畢加索時代的藝術(shù)變革搭建了背景。普朗克的量子論和愛因斯坦的狹義相對論也在1901到1905年相繼誕生，人們看待世界的方式開始區(qū)別于牛頓時代。

藝術(shù)史家普遍認(rèn)同一個事實：在20世紀(jì)初期，藝術(shù)觀念的變革是新物質(zhì)和新發(fā)明沖擊的結(jié)果，它也從科學(xué)、哲學(xué)和新生產(chǎn)方式中獲得回應(yīng)和關(guān)聯(lián)——一種屬于現(xiàn)代世界的速度、變化和多視角。象征主義、立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義……各種新的現(xiàn)代藝術(shù)觀念幾乎都在1900到1914年之間發(fā)生，彼此碰撞、包容和疊加。它們都與時代有關(guān)。

說到格列柯，我想起馬德里。在那次的西班牙之旅中，我專程去了一趟畢加索入讀兩年的馬德里圣費爾南多皇家美術(shù)學(xué)院。學(xué)院在市中心，鬧中取靜，原建筑是棟銀行大樓，外形規(guī)矩氣派。畢加索并不喜歡他的學(xué)校。入學(xué)不到兩年，他因為染上猩紅熱中止了學(xué)業(yè)，之后就迫不及待地離開了這個令他厭煩的地方。他經(jīng)常曠課，寧愿一個人去普拉多美術(shù)館里游蕩，格列柯的代表作品大都收藏在這里。

在少年畢加索寫給朋友的信里，我們看到了他對古代繪畫的趣味。他說：“委拉斯開茲(Velazquez)是第一流的，格列柯(Greco)的頭像很了不起……”那一時期的繪畫中，畢加索開始預(yù)示一種畫法的“變形”，這不排除來自格列柯的影響，因為在他那個時代，模仿格列柯就是一種前衛(wèi)風(fēng)格。

至于布拉克，他是討論畢加索立體主義時期無法回避的名字。1907年，在關(guān)于立體派的任何宣言、甚至“立體主義”這個名詞本身都沒有出現(xiàn)之前，畢加索在蒙馬特的畫室里完成了《阿維尼翁的少女》，這幅作品后來被視為立體派的始發(fā)。在這之后，畢加索開始和布拉克一起工作，他們繪畫日常生活里的那些平常之物，包括咖啡廳的桌子、吉他、小提琴、杯子、報紙、玻璃瓶、煙斗、煙灰缸，還有水果盤……并且共同實驗新的繪畫方式，比如以實物來拼貼畫面。他們的作品甚至因此在一段時期內(nèi)變得難以分辨。1915年，詩人科克托回憶他和畢加索第一次會面的情境時寫道：“蒙馬特和蒙帕納斯都在獨裁政權(quán)的掌握之中，唯一的生活樂趣，就是能夠擺在咖啡館餐桌上的物件與西班牙吉他?！?/p>

永遠(yuǎn)都超越你想象的畢加索

畢加索這一生，到底留下了多少件作品？幾年前，我在采訪時任巴黎畢加索博物館館長、畢加索研究專家安娜·巴達(dá)薩瑞（Anne Baldassari）的時候曾經(jīng)問過這個問題。她告訴我：“沒人能說出畢加索到底留下了多少作品，不過我可以給你一些數(shù)字：5000件油畫、1200件雕塑、4000件陶瓷、1.5萬件素描和版畫、150件草稿本和156件插圖繪本——而這些僅僅是他去世的時候留在自己家里的收藏品。畢加索很早就成功了，一生賣掉了很多作品，你可以想象一下總的數(shù)目。”

真是一個永遠(yuǎn)都超越你現(xiàn)實想象的畢加索。就像愛倫·坡說的：“寫畢加索難以下筆，原因就在于無論你寫什么，他都既真實又不真實。”

在安達(dá)盧西亞的小城馬拉加，畢加索故居正對老市區(qū)最熱鬧的梅塞德廣場（Plaza de la Merced）。據(jù)說在畢加索小時候，廣場上種滿梧桐樹，鴿子成群落在樹上。如今鴿子還在，梧桐已經(jīng)沒有幾棵了。站在廣場上，就能看到畢加索小時候的房間，有一扇綠色的窗戶。他的父親何塞（何塞·魯伊茲·布拉斯科）是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)學(xué)院的繪畫老師。在畢加索的傳記中，這位父親都是甘愿匍匐在兒子無以倫比的天才面前、為他奉獻(xiàn)所有的形象。畢加索10歲前沒有離開過這個小城，從父親那里繼承下來的是對斗牛和鴿子的迷戀。在八九歲時，他完成了第一幅油畫，畫上就是一個全副武裝的斗牛士。斗牛和鴿子的意象，在他后來的繪畫中從不曾間斷。

那天，我突然間好像理解了傳記作家皮埃爾·戴克斯的話：“我們?nèi)舨豢紤]他只是一位生在19世紀(jì)的安達(dá)盧西亞男人，就永遠(yuǎn)不可能探究他的感官世界、他的性欲以及他最終的藝術(shù)表現(xiàn)。”