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1932年3、4月間淞滬之戰(zhàn)停戰(zhàn)后，龍沐勛(字榆生)在上海國立音?？吹矫倒宓蛄恪⒕皼r凄涼，寫下了《玫瑰三愿》。歌曲通過擬人化了的玫瑰花的三個愿望，喚起對青春的珍惜、對生活的憧憬、對幸福的渴望、對理想的追求。經(jīng)黃自譜成樂曲，成為一首膾炙人口的藝術(shù)歌曲。 這支歌在“山河破碎”的年月沒有多高的政治站位，抒發(fā)的都是小資產(chǎn)階級的傷感，故而在某些社會主義核心價值觀的音樂同行眼里是小情趣的玩意兒。上世紀(jì)八十年代的一本書里，有下面這樣的表述，大體抒發(fā)的就是這種蔑視。 這支歌在藝術(shù)上的特點，業(yè)界研究過的人很多。我這里只是匯總一下老的錄音版本。有人問老錄音，多老算是老？我自己是六零后，我要說“老”，起碼歌者比我年紀(jì)得大一些。 女高音、鋼琴、小提琴 小提琴助奏鋼琴，據(jù)說這是黃自最早寫下的伴奏。文征平女士和陳曉群女士的版本是這樣的伴奏。 玫瑰三愿 女高音 文征平  鋼琴演奏：李寶瓊，小提琴演奏：趙茜 錄音時間 1979 玫瑰三愿 女高音 陳小群  鋼琴演奏：邵魯，小提琴演奏：未知 錄音出版時間2004 選入陳小群老師這款——雖然錄制于2004年并不屬于我概念中的老錄音，但“貴為”上海音樂學(xué)院為黃自先生編纂的著作集中的“精選”，且還原了鋼琴與小提琴和女高音的配合，加上她留學(xué)的方向也是藝術(shù)歌曲，代表了上海音樂學(xué)院在那個時期藝術(shù)歌曲演唱的一線唱將能力。 第一段是敘事性的段落,音樂明朗安靜,短短的引子以后是一個方整的樂段,第二樂句中“爛開在碧欄干下”的旋律比第一樂段裝飾得更嬌艷。第二樂句小提琴上的模仿預(yù)示了第二段中的自由卡農(nóng)。這一段沒有觸及到內(nèi)心世界,音樂形象平靜而優(yōu)雅。第二段說出玫瑰的愿望,音樂表現(xiàn)出熱情。 女高音、鋼琴 玫瑰三愿 女高音 郭淑珍  鋼琴演奏：周士璟 錄音出版時間1982 玫瑰三愿 女高音 劉淑芳 鋼琴演奏與錄音時間未知 中唱美術(shù)編輯王若芳設(shè)計的女高音作品集封套畫面 第二段是三樂句的樂段,后面兩句雖是第一樂句的模進,性質(zhì)卻有區(qū)別:“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打”比較激動,“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”比較溫柔,而“我愿那紅顏常好不凋謝”則最富于熱情,形成全曲的高潮?！叭浮钡囊魠^(qū)和力度是迂回而上的,到達高潮時,音區(qū)是向兩端伸展的,有無限的感慨之意。最后速度從慢板開始,出現(xiàn)在較低音區(qū)上的宣敘調(diào)式的旋律(“好叫我留住芳華”)表現(xiàn)出黯然神傷的情緒,使人體味著在聊以自慰的背后,是對身世的感傷。留住“芳華”,就是要留住“爛開在碧欄干下”的英姿。 玫瑰三愿 女高音 崔巖光  鋼琴演奏 久邇之宜（日本鋼琴師） 錄音時間 1994 這首歌曲有一定難度。曲中不僅節(jié)拍上有不同的變化,調(diào)性上也有不同的變化。音域較寬,還有八度大跳音和九度的回落音,不太適合初學(xué)者在學(xué)習(xí)的前階段演唱。她本是一個女高音歌曲，后來次女高也演唱（關(guān)牧村在畢業(yè)音樂會上就唱過，但沒發(fā)現(xiàn)錄音）。本世紀(jì)男聲版本也多了起來。一般的演唱提示都會說到注意節(jié)拍及調(diào)性的準(zhǔn)確把握,聲音與氣息及咬字的配合要協(xié)調(diào)連貫,要用柔和委婉的聲音,來表現(xiàn)旋律及歌詞中凄清的期盼之聲。
張權(quán)女士的版本無疑是這首歌曲的優(yōu)質(zhì)版本。鋼琴師劉祖祥女士曾經(jīng)和張權(quán)合作過這歌，她記下了二人是怎么合作的： 玫瑰三愿 女高音 張權(quán) 鋼琴演奏 劉祖祥 錄音時間 1957（估） 我們合作《玫瑰三愿》時,要體會以花喻人的意境。黃自先生把這首作品安排得非常細致有層次感。前半部采用了歌劇中的宣敘調(diào)手法,上下兩句很完整;后半部采用了歌劇中的詠嘆調(diào)手法,富于歌唱性。三愿的表達一愿比一愿推進,直推向高潮。歌曲前半部敘述的成分多,我們的處理是伴奏節(jié)奏突出;而后半部把拍分成兩大拍,讓流動的琶音與她的演唱同呼吸,強弱與快慢都會由情緒變化引起的起伏。這首作品把我們同時帶進舊社會婦女無助的意境中。盡管是這樣的作品,張權(quán)在演唱時,仍然以清澈的、沒有俗媚的音色來表現(xiàn),使人感到婦女地位雖沒有保障,但有傲骨。 玫瑰三愿 歌詞
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