時至今日，疫情給整個社會帶來的影響，已經(jīng)滲透到了方方面面，其中自然也包括受損嚴(yán)重的影視行業(yè)。而后新冠時期，反思的意義尤大于悲嘆。

近期，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）訪問了三十余位一線編劇，試圖了解他們在2月觀看了哪些影視劇作品；作為社會的觀察者，他們在疫情期間又產(chǎn)生了哪些思考?！旧掀诨仡櫍?a target="_blank" data-itemshowtype="0" tab="innerlink" data-linktype="2">【鷹眼頭條】30余位編劇2月拉片小結(jié)（一）】

陳鵬：知名影視編劇，自由撰稿人，中國電視劇編劇工作委員會會員，中國電影文學(xué)學(xué)會會員

代表作品：電視劇《陰丹士林》《東方卡薩布蘭卡》《南越王》《緊急追蹤》

近期觀影及感受：

因?yàn)樽罱趧?chuàng)作一部革命歷史題材電視劇，所以重溫了一些相關(guān)題材經(jīng)典劇目，比如《亮劍》《歷史的天空》《人間正道是滄桑》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《圣天門口》等。

革命歷史題材劇我認(rèn)為大概分兩種寫法，人物傳記和大寫意歷史風(fēng)云，但兩者之間并沒有嚴(yán)格的壁壘。歸根結(jié)底，是在還原歷史氛圍的基礎(chǔ)上，尋找歷史的縫隙，找到歷史人物的動機(jī)和精神內(nèi)核，進(jìn)而塑造出有血有肉的藝術(shù)形象，故事情節(jié)倒還在其次。劍走偏鋒也好，沉穩(wěn)老練也罷，塑造出令人耳目一新的人物形象才是終極目標(biāo)。

比如，我們可能忘記了《亮劍》《歷史的天空》的具體情節(jié)，但是我們都記得李云龍喊著“二營長，你的意大利炮呢？開炮!”記得魏和尚的拳腳，還有姜大牙用駁殼槍槍管掰下自己的大牙.......

至于所謂的影視寒冬，是資本熱潮退卻之后撥亂反正的必然結(jié)果。我認(rèn)為，在中國，影視作品絕對不僅僅是一種可以賺錢變現(xiàn)的商品，它首先是藝術(shù)品！

資本沒有善惡對錯，但是，影視市場不是絕對的市場化。對于這點(diǎn)，資本大多沒有清醒認(rèn)識，鎩羽者甚多。因此，作為編劇，作為一名創(chuàng)作者，要明白發(fā)生了什么，抱怨和咒罵無補(bǔ)于事，還是得回歸本心——那就是，創(chuàng)作一部戲，就是要創(chuàng)造一個藝術(shù)品。至于價格，是附加值。

最近還看了兩部熱播劇，《安家》和《完美關(guān)系》。前者講的是房產(chǎn)中介，看了幾集，令人心酸唏噓，是一部濃郁的接地氣的反映現(xiàn)實(shí)的作品，藝術(shù)品質(zhì)上乘。《完美關(guān)系》講的是危機(jī)公關(guān)，拍得比較洋氣，劇作很費(fèi)力，因?yàn)楫吘股婕傲撕芏嗌鐣狳c(diǎn)，為了躲避敏感問題，劇本煞費(fèi)苦心，擦邊球打得很好。這兩部作品，都有值得我學(xué)習(xí)的地方。

當(dāng)然，劇情的套路化比較明顯，這是最近這些年當(dāng)代題材繞不開的屏障。所以，這類作品很難再出經(jīng)典。

李瓊：知名編劇、制片人

代表作品：《逆流而上的你》《下一站，別離》《路從今夜白》《買定離手我愛你》《兵臨城下》

近期觀影及感受：

最近在家時間較長，所以看的影視劇比較雜，補(bǔ)了之前想看一直忘了看的。電影《1917》印象比較深，驚嘆好萊塢的制作工藝已經(jīng)先進(jìn)太多了?！蛾柟馄照铡返慕嵌缺容^獨(dú)特，我還挺喜歡的。電視劇方面也是美劇、韓劇看了一大堆，其中《棒球大聯(lián)盟》挺有意思，全劇沒有寫比賽，而是寫了聯(lián)賽之前所有的準(zhǔn)備，可是一樣很燃。在當(dāng)前的疫情期間，其實(shí)會刻意選一些讓人心情好的影視劇看，每天刷新聞，其實(shí)心里比較浮躁，有時候難以靜心寫手上的劇本。目前我們被迫冷靜下來其實(shí)對創(chuàng)作是件好事，大家有更多時間沉淀和創(chuàng)新。希望疫情結(jié)束后，會有一大批更有思考的好劇出現(xiàn)！

董方元：著名影視編劇，曾于2015年榮獲第六屆澳門電視節(jié)電視劇最佳編劇獎

代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《翡翠戀人》《殊途同歸》《反恐特戰(zhàn)隊(duì)2》《我的絕密生涯》《血戰(zhàn)黎明》；電影《蕩劍問俠》《御劍群英》《鳳舞九簫》《赤水白鷺》

近期觀影及感受：

近期看的電視劇有《新世界》《精英律師》《地下交通站》《安居》《切爾諾貝利》；電影有《寄生蟲》《好萊塢往事》。

受到的啟發(fā)是創(chuàng)作時應(yīng)增加體驗(yàn)生活的成分，對我未來的創(chuàng)作起到了重要的指導(dǎo)作用。對現(xiàn)狀來說，自己的看法是——市場需要經(jīng)典，行業(yè)才能渡劫重生。

董曉：知名影視編劇、小說作者。

代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《明日江湖》《少年三國志》；長篇小說《尋鼎記》《深度迷航》；另有參與編劇的《小龍大功夫》、《海寶來了》等動畫作品面世

近期觀影及感受：

2月份追了《新世界》這部劇，深受啟發(fā)，有如下幾點(diǎn)：

首先，這部劇在題材選取上有其獨(dú)到之處，故事背景選取在北平和平解放之前，一定程度上類似《北平無戰(zhàn)事》，但故事展開的主線不同，主要圍繞共產(chǎn)黨和國民黨偽和談派之間的斗爭展開。這樣的一個題材，既保證了審查上的安全性，又能適應(yīng)各平臺的播放，無論是電視臺還是網(wǎng)絡(luò)，都能充分滿足兩大平臺觀眾的欣賞需求。更為難得的是，這部劇在嘗試創(chuàng)新，嘗試從新的角度來表現(xiàn)“國共斗爭”這一傳統(tǒng)影視主題。

其次，這部劇在選角上也非常精準(zhǔn)。毋庸置疑，孫紅雷是本部劇主要流量來源，制片人運(yùn)用劇本在題材及“金海”人物個性上面的吸引力，成功讓孫紅雷出演，這為該劇的成功打下了基礎(chǔ)。張魯一演繹的鐵林，可謂是全劇中人物性格最飽滿、最復(fù)雜、轉(zhuǎn)變最明顯的角色，為了表現(xiàn)角色的“慫”，創(chuàng)作者為其增加的“吸鼻子”動作，可謂是點(diǎn)睛之筆。張魯一的演技可圈可點(diǎn)，這也是選角的成功。

其三，角色個性入木三分。金海的“義”、鐵林的“慫”、小耳朵的“盜亦有道”都給觀眾留下了深刻印象，也是本劇的一大看點(diǎn)。

除了以上所說的優(yōu)點(diǎn)，本劇中也有一些讓人頗為可惜的地方，例如劇情的拖沓，70集的故事長度如今已不多見。行業(yè)內(nèi)大家也都明白，制作成本太高，必須要灌水拖長增加盈利，這點(diǎn)可以理解，但無疑也會折損國產(chǎn)劇的顏面。

另外比較重要的一點(diǎn)，就是人物設(shè)計上的問題，男女主都存在較為明顯的問題，徐天的“渾”可謂到了一個極其不可愛的程度，這也是彈幕上觀眾吐槽最多的點(diǎn)之一。主角可以犯錯，但千萬不要惹怒觀眾，他們隨時會棄劇。另外就是田丹的開外掛，一會兒福爾摩斯上身，一會兒成功越獄，這點(diǎn)上自然是為了滿足時下女性觀眾的審美——女主必須強(qiáng)大，但卻讓觀眾產(chǎn)生了“失真”感，自然而然地會感到有些“跳戲”，仿佛一下進(jìn)入了美劇模式。

時下，影視行業(yè)可謂凜冬之際，對于從業(yè)者來說自然備受煎熬，但事物都具有兩面性，既要看到由此帶來的壞處，也要看到好處。比如，所有從業(yè)者現(xiàn)在可以冷靜下來思考，之前大刀闊斧地挺進(jìn)，究竟是對整個行業(yè)的發(fā)展還是破壞。過度開發(fā)的IP、漸漸失去原創(chuàng)能力的編劇、粗制濫造的項(xiàng)目……我們究竟對行業(yè)和觀眾奉獻(xiàn)了什么？我們的創(chuàng)作是不是只是為了賺取度日的口糧？我們的初心、我們的誠意、我們的熱情還在嗎？如果沒有，那我們跟那些一心謀利之人何異？當(dāng)下行業(yè)的冷卻我們真的就沒有責(zé)任嗎？影視創(chuàng)作不是影視工業(yè)，當(dāng)觀眾不買賬、當(dāng)投資人不買單、當(dāng)我們的創(chuàng)作慘不忍睹，除了外部條件的嚴(yán)峻，我們也應(yīng)該意識到行業(yè)內(nèi)部的“創(chuàng)作生態(tài)”出了問題，我們自身的從業(yè)態(tài)度出了問題。都說“有因必有果”，而“有果也必有因”。

值此之時，惟愿整個行業(yè)盡快解凍，再次朝氣蓬勃起來，這需要所有從業(yè)者一起用心，一起努力，一起在這一次的沉淀中浴火重生。

顧奕：新晉導(dǎo)演、知名編??；入行師從香港著名導(dǎo)演黃泰來、李惠民；先后在李惠民工作室、TVB、華誼兄弟、伊能靜工作室等知名影視團(tuán)隊(duì)/公司擔(dān)任編劇

代表作品：編劇作品《一生為奴》《單身公主相親記》《川西剿匪記》《三體》等，導(dǎo)演作品《隔壁的兄弟很和睦》《愛是一場溫柔幻覺》等

近期觀影及感受：

近期看了韓劇《愛的迫降》和臺劇《想見你》，還看完了《斗破蒼穹》的小說。觀感是韓劇和臺劇都很敢寫，一個寫了南北韓戀人，一個寫了魂穿時間線，題材上都很大膽。但對我目前創(chuàng)作來說參考意義不大，因?yàn)槲以诟木幍氖恰度w》。雖然疫情對影視行業(yè)產(chǎn)生了一定的影響，但對于選擇職業(yè)之初就是為了“宅”的我而言，沒什么影響。對編劇來說，現(xiàn)在正是放下交際、潛心創(chuàng)作的好時候。

姜博洋：知名影視編劇，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會委員

代表作品：電視劇《蝕日風(fēng)暴》

近期觀影及體驗(yàn)：

最近看了電視劇《安家》，從編劇的角度來看，我個人非常喜歡。作為民生題材的劇，最主要就是打共鳴感。這部劇細(xì)膩、真實(shí)、共鳴感極強(qiáng)，不像同期的其他劇那么懸浮。人設(shè)極致，尤其將男女主兩極的價值觀融入到每個案例中，由此引發(fā)思考。

但是觀察彈幕和豆瓣評論，從觀眾角度看，很多觀眾在意的是創(chuàng)作中被夸張的部分，認(rèn)為不真實(shí)。這里涉及到編劇創(chuàng)作中的一個難題：如何把握現(xiàn)實(shí)邏輯和戲劇邏輯的平衡。這是個很大的問題，文字所限無法詳述。但是，彈幕對劇情的實(shí)時反饋無疑給編劇提出了更高創(chuàng)作要求：讓觀眾在享受戲劇沖突的同時，又能認(rèn)可情節(jié)的真實(shí)性。

疫情對我的生活工作其實(shí)沒有太大影響。作為編劇，早就習(xí)慣了宅家工作，而且編劇也是疫情期間影視行業(yè)唯一能夠正常開工的工種。手頭的項(xiàng)目也在有條不紊地進(jìn)行，只是和制片方認(rèn)真開會（大吃大喝）的機(jī)會暫時沒有了。

想對編劇同行說，行業(yè)冷靜期，編劇的生存狀態(tài)更加艱難，但是依然不能浮躁，不要見到項(xiàng)目就想上。要保持冷靜，看準(zhǔn)目標(biāo)。寧愿靜下心來，盡全力去做一個好的項(xiàng)目，也不要分散精力去做十個不靠譜的項(xiàng)目。

蔣博：知名影視編劇、導(dǎo)演，小說作者

代表作品：電影《碧血錦衣衛(wèi)》《王小毛的奇幻人生》；長篇小說《多情從來少年》

近期觀影及感受：

李江玲：知名影視編劇，曾于2017年憑借電影劇本《有個“魁瓜”愛上我》獲第二屆中加國際電影節(jié)·首屆劇本大賽“最佳劇本獎”

代表作品：電影劇本《有個“魁瓜”愛上我》《分手愛情故事》《Déja Vu》

近期觀影及感受：

對我個人而言，我會建立一個“經(jīng)典研習(xí)體系”，反復(fù)觀看。如電影有《霸王別姬》《阿甘正傳》《摔跤吧， 爸爸》《甜蜜蜜》《南海十三郎》《反方證人》（1957年版）等；電視劇和音樂劇則有《巴比倫飯店》《巾幗梟雄之義海豪情》《潛伏》《神探楊金邦》《黎明之前》《沒關(guān)系，是愛情啊》《Le Roi Soleil》（法國?樂劇《太陽王》）《白色巨塔》《正義必勝》等。

今年，我重啟了電視劇《有個“魁瓜”愛上我》（第三稿）的創(chuàng)作。這也是引發(fā)我再度拉片的理由之一，而二月觀看的兩部優(yōu)秀影視劇，都引爆了我的創(chuàng)作熱情。

一部是2016年的韓劇《Page Turner》，編劇是寫過《聽見你的聲音》《匹諾曹》的樸惠蓮女士。作品僅三集，以鋼琴為主題，描述三位年輕人的青春故事。集青春、勵志、?樂元素于一身，看得我找回了差點(diǎn)忘了的“那股勁兒”。

而真正激起我的創(chuàng)作激情的，是由著名編劇錢林森先生創(chuàng)作的《絕境鑄劍》。這個36集的故事，是錢先生“絕”字三部曲的第?部，講述了一支處于初創(chuàng)期以農(nóng)民為主、成分復(fù)雜的紅軍隊(duì)伍，在古田會議精神的引領(lǐng)下，于三年游擊戰(zhàn)的絕境之中淬火 成鋼，最終成長為一支聽黨指揮、信仰堅定、英勇無畏的紅色鐵軍的故事。

這部令人熱血沸騰的好劇《絕境鑄劍》干凈、真實(shí)、真誠、清新！颯游在大雅大俗中、自如地?fù)]灑著大義與情懷。在編劇的筆下，1925-1938年的那段歷史和歲月清晰活現(xiàn)。

李悅嘉：知名影視編劇。

代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《軒轅劍之漢之云》《思美人》《魚兒清曉》《針眼警官2》《錦城夢華錄》

近期觀影及感受：

我通常每天都會了解一下新出來的劇和電影，對一些還未播就期待度很高的片子更是不會錯過，再忙也掃兩眼。像《愛的迫降》《愛情公寓5》《熱血同行》《完美關(guān)系》電影《囧媽》等等，都是我2月看的；還有一些不是新出但是口碑很好的、之前沒來得及追的，例如《我們與惡的距離》。

給我的啟發(fā)就是，現(xiàn)在的劇從故事講述方法上來看基本有兩種狀態(tài)，一種是在向快節(jié)奏靠攏但還殘留以前平鋪直敘的敘事習(xí)慣；一種是基本已經(jīng)非?？拷绖〉墓适轮v述方式，像我昨天看《完美關(guān)系》的時候感觸就很深，它第一集上來就出事，不論從敘事節(jié)奏還是剪輯節(jié)奏都是非?？斓?。我也常看美劇，所以感覺這種節(jié)奏很舒服，這可能是影視劇主流受眾審美習(xí)慣的一個非常明顯的變化。

另外覺得一部劇火不火對大明星、大制作的依賴漸漸縮小了，很多劇都是新人但也取得了不錯的成績，這其中受眾的興趣點(diǎn)以及嗨點(diǎn)打得準(zhǔn)不準(zhǔn)，可能是更重要的一部分，甚至有時候比故事還重要，因?yàn)樗欠较?。方向在前，技巧在后?br>

近兩年影視行業(yè)一直寒冬，如今又疫情，都說業(yè)績斷崖式下滑，行業(yè)里每個人應(yīng)該都是挺艱難的，但是我仍然能夠接觸到很多公司，他們還是有自己的理想和堅持，希望做出好的作品，壓力重重的狀況下仍在不斷開發(fā)劇本，許多從業(yè)者也沒有放棄，人生之事十有八九不如意，不過就像我?guī)煾甘方ㄈ艺f的，把它當(dāng)做一個積累自己提高自己的時期，等待春天到來，厚積薄發(fā)。在此與大家共勉。

林夕：知名作家、編劇，中國電影文學(xué)學(xué)會會員

代表作品：電視劇《創(chuàng)客時代》《綠葉對根的情誼》；長篇小說《愛情不在服務(wù)區(qū)》《暗箱》《緋聞時代》《背后陽謀》

近期觀影及感受：

2月我在關(guān)注疫情的同時，看了《慶余年》，英劇《重任在肩》，日劇《坡道上的家》，韓劇《愛的迫降》，電影《寄生蟲》《小丑》《紐約黑幫》《新世界》。《慶余年》亮點(diǎn)是想象力好，把科幻與古裝連接在一起，很有創(chuàng)意?！吨厝卧诩纭肥蔷旆锤暯呛?，專業(yè)性高，很有真實(shí)感，但這種題材國內(nèi)可能不好做?！镀碌郎系募摇窊?jù)說取材于真實(shí)事件，通過一個極致事件講訴女性回歸家庭的痛點(diǎn)。

《愛的迫降》編劇是《來自星星的你》的編劇樸智恩，她是言情劇專家，這部劇人物設(shè)置比較極致，把浪漫和危險交叉敘述，很有懸念，《寄生蟲》《小丑》《紐約黑幫》《新世界》都是關(guān)注底層人走向犯罪，很有深度，揭示社會問題和人性。

總體感覺，國產(chǎn)劇現(xiàn)在質(zhì)量在不斷提升，但相比歐美、日韓還有差距，在人物設(shè)置、細(xì)節(jié)、職業(yè)劇的專業(yè)度等方面還有待提高。這一方面需要編劇從自身找原因，不斷提高專業(yè)素養(yǎng)，另一方面也和整個行業(yè)不夠尊重編劇、重視編劇有關(guān)。其次是國產(chǎn)劇集過長，難免注水，難出精品。

劉培朋：知名影視編劇

代表作品：電視劇《七日·生》《柴達(dá)木之戀》《酷酷小吉正傳III》

近期觀影及感受：

最近在看A24公司制作或發(fā)行的《銀湖之底》等一些影片。因?yàn)锳24的影片成本都比較低，但質(zhì)量都比較高。同時也重溫了《綠洲》《燃燒》《寄生蟲》《小偷家族》等電影。原因跟看A24一樣。找回能夠平靜而深刻地講故事的心境。環(huán)境不好不等于就不能出好作品，在行業(yè)冷下來的時候，對作品質(zhì)量的追求應(yīng)該更熱。

馬廣源：知名影視編劇，80后新銳編劇代表

代表作品：電視劇《青春期撞上更年期》《家產(chǎn)》《離婚前規(guī)則》《單身女王》《女媧傳說之靈珠》《秦香蓮》《相親過大年》

近期觀影及感受：

這個月我看了《鄉(xiāng)村愛情12》《劉老根3》《愛情公寓5》。電影回顧了《我不是藥神》《唐人街探案》系列。我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義題材，仍然是未來創(chuàng)作的大趨勢。老百姓還是喜歡看平凡、樸實(shí)、接地氣兒的好劇。而以前那些懸浮、夸張、靠流量的劇，慢慢地沒有市場了。最近兩年影視市場不景氣，編劇應(yīng)該耐得住寂寞，不能急功近利、也不能隨波逐流。踏踏實(shí)實(shí)創(chuàng)作貼近生活的好??！好作品是需要沉淀的！

孟婕：知名影視編劇，中國廣電協(xié)會電視劇編劇工作委員會會員，第12屆電視制片業(yè)十佳電視劇編劇

代表作品：電視劇《娘親舅大》《我怕來不及》《婆婆也是媽》《后媽許多多》《我的繼父是偶像》等；

近期觀影及感受:

一般新上線的影視劇作品我都會看一下，《下一站是幸福》是我最近一段時間完完整整看完的。我對這部劇的臺詞很感興趣，真真切切實(shí)實(shí)在在服服帖帖。都市情感的基調(diào)，青春偶像的光環(huán)，現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照，也許是我們可以嘗試的新路徑。各種浮華褪去，越來越多的人會意識到，行業(yè)的根本依然是內(nèi)容創(chuàng)作本身。望大家回歸理性，回歸內(nèi)容。

闕燁瑾：知名影視編劇，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院

代表作品：電視劇《最后的我們》；電影《我在城南你在哪》《夜車》

近期觀影及感受：

2月劇單以幾部潛力劇為主，如《想見你》《通靈妃》《梨泰院class》等，電影主要圍繞著奧斯卡金馬和疫情補(bǔ)了一些類型影片，如《流感》《極速車王》《1917》和《陽光普照》等，另重新看了《牯嶺街少年殺人事件》。

總體上感覺電視劇和電影市場呈現(xiàn)的趨勢都與現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展有關(guān)，一味的小清新甜寵不再能夠滿足觀眾的胃口，短平快還是主流。但因國內(nèi)外的審核政策不同，發(fā)揮空間也是不一樣的，這點(diǎn)大陸的資本市場并沒有輸。而臺灣市場和網(wǎng)飛的合作給了現(xiàn)在很多平臺借鑒意義，看今年的趨勢，古裝劇本還是有爆款的儲備前景，大家都開始努力開發(fā)短劇和豎屏劇以小資本做嘗試，但是現(xiàn)在看下來還是會圍繞著故事為核心，段子拼湊的劇情不利于圈住大批觀眾，未來市場將會更加透明化，長劇能夠借鑒IP來篩選部分流量，但短劇再買IP則會顯得不合算很多，劇本也會重新回到“講好一個原創(chuàng)故事”上來。

童仝：知名影視編劇，小說作家

代表作品：電視劇《抹布女也有春天》；長篇小說《我為什么不結(jié)婚》《相親相愛》《幸福在前方》

近期觀影及感受：

最近看了《愛的迫降》《梨泰院Class》《安家》《小歡喜》前兩部是韓劇，都是老梗，但前者人設(shè)討喜題材又跨越國家，總體還是很有新意，二是正在追的勵志復(fù)仇劇，曾經(jīng)在《金秘書為何那樣》里飾演自戀李英俊的樸敘俊這次的角色是父死自己入獄，奮力掙扎向上挺有勁兒，最重要兩個女主萌點(diǎn)爆炸，看得挺過癮，后兩部是國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材，一部直擊教育，一部關(guān)注民生，一舊一新都挺有看點(diǎn)，這四部劇在這個疫情肆虐的季節(jié)里，帶給了我不同的收獲。也促使自己在天災(zāi)面前更加嚴(yán)苛地要求自己，不能逆行上一線，就閉關(guān)創(chuàng)作，等待春暖花開。

王璋：知名影視編劇，北京博方文化傳媒有限公司策劃總監(jiān)

代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《向著炮火前進(jìn)》《少年四大名捕》《武庚紀(jì)》《天王》

近期觀影及感受：

最近看了《想見你》《愛的迫降》美劇《迷醉》等；電影有《喬喬的異想世界》《婚姻故事》《好萊塢往事》《愛爾蘭人》《無人知曉》《1917》等。

這個冬天，除了全民關(guān)注的疫情信息之外，公眾討論平臺上一部臺劇《想見你》引起了老百姓的極大熱情。伍佰的老歌《last dance》意外風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。《想見你》劇情融合了推理與愛情，還涉及了現(xiàn)實(shí)主義的校園青少年心理問題。為行業(yè)提供了有益的創(chuàng)作思路啟發(fā)。對于我來說，最近在電影學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)習(xí)，讓我可以暫時從另一個專業(yè)的角度去看待創(chuàng)作。

對我的啟發(fā)，可能更多的在以下幾個層面。

1.關(guān)于原創(chuàng)。IP有IP 的自身價值，原創(chuàng)作品有因原創(chuàng)而產(chǎn)生的個性化魅力?，F(xiàn)在對普通觀眾而言，最大的困惑是題材撞車，而且這個問題這幾年變的更加嚴(yán)重。如果全行業(yè)對于獨(dú)特的原創(chuàng)作品，能夠多一些容錯的勇氣，可能我們每年能出現(xiàn)更多風(fēng)格的作品，而不用感嘆韓劇怎么就能總是花樣翻新。

對于創(chuàng)作者而言，原創(chuàng)作品能夠更大限度的解除創(chuàng)作上的束縛，激發(fā)創(chuàng)造力，真正做到百花齊放百家爭鳴。創(chuàng)作者的這種激情，往往最終能讓觀眾強(qiáng)烈的感受到。

2.關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義。

具有普遍意義的現(xiàn)實(shí)主義總是能激起觀眾最廣泛的認(rèn)同，而且作為對社會有心靈責(zé)任的影視工作者來說，更是責(zé)無旁貸。中國觀眾經(jīng)過幾年的審美迭代之后，現(xiàn)實(shí)主義的審美越發(fā)明顯。

在未來的創(chuàng)作中，應(yīng)該要融入更多的現(xiàn)實(shí)意義，不管是社會現(xiàn)象，還是現(xiàn)代人的心理問題層面。作為創(chuàng)作者都應(yīng)該深入調(diào)查，深度涉及，才能讓作品真正戳中觀眾的痛點(diǎn)，引起關(guān)注和討論。原創(chuàng)作品能夠及時調(diào)整內(nèi)容，符合當(dāng)下觀眾的心理特征。

3.關(guān)于類型。

觀眾對作品的新鮮感需求越來越高，也是對創(chuàng)作者提出了新的挑戰(zhàn)。甚至短視頻的天馬行空的創(chuàng)意，也在搶占老百姓手機(jī)的時間。對于創(chuàng)作者來說應(yīng)該多做一些類型的融合，以此來滿足不同的觀眾群體。不同類型的融合，也能帶來不同人群的引流，最大化收視群體。但是創(chuàng)新永遠(yuǎn)與勇氣和更高層面的承擔(dān)相伴，這也需要多方包括平臺的寬容。

總而言之：因?yàn)橐咔榈挠绊懞涂偩謱τ谌珓”鹃_機(jī)的政策，確實(shí)讓全行業(yè)必須思考如何求新求變。同樣，作為內(nèi)容生產(chǎn)第一線的編劇們，如何拿出讓老百姓產(chǎn)生極大共鳴的原創(chuàng)劇本，才是未來影視行業(yè)迸發(fā)新生命力的關(guān)鍵。

吳國恩：知名影視編劇，小說作家，中國作協(xié)會員

代表作品：電視劇《隋唐英雄》《最后的戰(zhàn)士》《一劍橫空》《獨(dú)立縱隊(duì)》；長篇小說《親信》《文化局長》《宣傳部長》

近期觀影及感受：

元月到二月這段時間，一方面下鄉(xiāng)參與抗疫工作，一方面也在家隔離，期間主要是讀書，因?yàn)橛泄疽覍懡朔祟}材的網(wǎng)絡(luò)電影，所以重點(diǎn)是看電影，主要是歐美電影，國內(nèi)的電影看了《智取威虎山》等。電視劇方面，也看了《河山》《決戰(zhàn)法庭》《完美關(guān)系》《下一站是幸福》等，基本上是瀏覽而已。老實(shí)說，這幾年盛行現(xiàn)實(shí)題材劇，但除了《人民的名義》，很少看到新鮮的人物形象。許多劇都是人為制造沖突，無謂的爭吵一來就是幾分鐘甚至半集。在人物對白上追求油滑，無厘頭，逗閑諞。當(dāng)然，也不乏有好的作品，但真是太少了。

許多編劇出自編劇專業(yè)，看過許多劇，技術(shù)嫻熟，但閱歷不多，文學(xué)功底也不夠。原創(chuàng)性與生活閱歷、思想深度的關(guān)系很大。我不刷劇，也不贊成編劇刷劇，刷劇多了，寫作時會無意識地從別的劇里扒創(chuàng)意，扒段子，這與吃別人嚼過的饃差不多。

當(dāng)然，確實(shí)也有一些急功近利的資方鼓勵編劇這樣干，短平快，掙快錢，這對原創(chuàng)的打擊是很大的。久而久之，編劇的原創(chuàng)力就消失了，一接到活就拼命刷劇，扒橋段，還能有什么原創(chuàng)力？

現(xiàn)實(shí)題材沖突不夠的原因，我覺得主要審查禁忌太多。我們當(dāng)編劇的都明白，劇本拍出來，播出了，一定會被刪掉很多。而刪掉的，恰恰是好看的那一部分，精準(zhǔn)刪除。中國編劇的想像力并不比歐美日韓差，恰恰相反，比他們強(qiáng)太多。好萊塢編劇要是來這里創(chuàng)作，一定交白卷。

這幾年，影視行業(yè)遭遇寒冬，許多公司倒閉，留存下來的大多也舉步維艱。這是全行業(yè)的危機(jī)，資方、編劇、導(dǎo)演、演員……都應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來共同應(yīng)對這次危機(jī)。

我想對行業(yè)說三句話：第一，抓準(zhǔn)題材，做實(shí)做深。抓準(zhǔn)題材，要從現(xiàn)實(shí)生活中去發(fā)現(xiàn)，發(fā)掘。我從去年開始做一部現(xiàn)實(shí)題材劇，叫《第一排爆手》，為此采訪了山東，湖南，云南的排爆警察，還翻閱了大量的資料，做了大量的前期工作，現(xiàn)在正在推進(jìn)分集。抓準(zhǔn)題材，就是要牢牢抓準(zhǔn)既符合導(dǎo)向，又故事動人，情節(jié)緊張劇烈的題材，劇的題目拿出來就能吸引眼球。第二，加強(qiáng)原創(chuàng)。一部劇，一定要有原創(chuàng)氣質(zhì)，要有新鮮元素。第三，沉得住氣，保持信心。電視劇無論在電視臺，還是網(wǎng)絡(luò)，從來都不缺乏受眾。只要還有受眾，這個行業(yè)就式微不到哪兒去。編劇同仁們與其在寒冬期間顧影自憐，不如趁此機(jī)會多讀些書，多下基層，多交各行各業(yè)的朋友，做好知識儲備和閱歷積淀，等候厚積薄發(fā)的那一天。