①筆簾：又稱為筆卷，是一種臨時(shí)存放毛筆的傳統(tǒng)工具。把毛筆卷入其中，不會(huì)像裝在鉛筆盒里那樣來(lái)回碰撞損壞筆頭。而且筆簾通風(fēng)，洗完的毛筆容易干。

②狼毫筆：狼毫筆筆力勁挺，宜書(shū)宜畫(huà)。在寫(xiě)意畫(huà)里經(jīng)常用于勾畫(huà)花瓣及葉片脈紋，勾染法中勾畫(huà)的部分就全部是由狼毫筆來(lái)完成的。

③羊毫筆：羊毫筆的筆頭比較柔軟，吸墨量大，適于表現(xiàn)圓渾厚實(shí)的點(diǎn)畫(huà)，比狼毫筆經(jīng)久耐用，經(jīng)常用于鋪畫(huà)花葉、花瓣，以及大面積染色。

④鉛筆：初學(xué)者可以用來(lái)畫(huà)線稿，熟練之后可以省去。

⑤調(diào)色盤(pán)：用來(lái)調(diào)色，可以多準(zhǔn)備一些。

⑥鎮(zhèn)紙：也叫鎮(zhèn)尺、壓尺，是用來(lái)壓鎮(zhèn)紙張的用品。

⑦墨汁：使用瓶裝墨汁，要注意在使用前先輕輕搖動(dòng)幾下，以使瓶?jī)?nèi)墨汁上下濃淡均勻。

⑧筆架：筆架亦稱筆格、筆擱，即架筆之物。

⑨顏料：國(guó)畫(huà)顏料種類十分豐富，屬管狀顏料，使用便捷。

⑩松煙墨：松煙墨淡黑無(wú)光澤，墨色略帶青色，偏冷，偏向于墨青色調(diào)，墨色淡而不薄、蒼茫古雅，能夠讓人感覺(jué)到靜意。

?筆洗：用來(lái)盛水清洗筆的器皿。

12硯臺(tái)：用來(lái)研墨。

13生宣：生宣吸水性和沁水性都很強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化。寫(xiě)意畫(huà)和書(shū)法常用到它。

1. 2寫(xiě)意畫(huà)的基本技法

畫(huà)前準(zhǔn)備

用筆：大號(hào)白云筆

用色：墨汁

其他：調(diào)色盤(pán)、生宣紙

線條的基礎(chǔ)練習(xí)

線是中國(guó)畫(huà)主要造型手段，它以不同的力度、速度與方向，產(chǎn)生豐富多樣的畫(huà)面效果。無(wú)論是寫(xiě)意還是工筆都離不開(kāi)線條。

我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候要盡量保持一定的筆壓。落筆、行筆和收筆的力度不同，繪制出的線條也不同，表現(xiàn)的物象也會(huì)有所區(qū)別，要從練習(xí)中提取經(jīng)驗(yàn)和技巧，今后更好地運(yùn)用。

常用筆法

筆法就是運(yùn)用毛筆的方法，常用有中側(cè)順逆藏露鋒等。

1. 3基本用墨方法

畫(huà)前準(zhǔn)備

用筆：大號(hào)白云筆

用色：墨汁

其他：調(diào)色盤(pán)、生宣紙

首先將筆頭浸用在水里，直到筆頭的根部。在等量的墨中，見(jiàn)圖1，將筆提起，順勢(shì)在筆洗邊緣刮幾下筆頭，至筆頭水分飽滿而不滴落，再將之放入墨中調(diào)和，適宜于畫(huà)點(diǎn)線面：圖2中，筆提起后，水滴欲下，可直接放入墨中調(diào)和，適宜于大面積的涂染，不道宜于勾勒輪廓。

不能直接用筆從硯臺(tái)蘸取墨汁作畫(huà)，而是要先讓筆頭吸取一定的水分，然后再?gòu)某幣_(tái)中原取足夠量的墨汁，并在顏料盤(pán)里碼將墨色調(diào)整均勻，調(diào)致所需的濃度。起初，筆中水分不好掌握，可從少量遞增，直至達(dá)到滿意的效果為止。

【墨色】

中國(guó)畫(huà)用墨的干、濕、濃、淡、清來(lái)體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽(yáng)、燥潤(rùn)和滑澀。

墨分清、淡、重、濃、焦五色。而決定這五種墨色的關(guān)鍵是墨中水的比例。本節(jié)將詳細(xì)介

紹墨色的調(diào)和方法。

換一個(gè)碟子，在新倒出的墨汁中加入少量的水，調(diào)和后便可得到濃墨。濃墨厚重有神，比

焦墨潤(rùn)一些，用濃墨要“薄”。

往碟子里繼續(xù)加水，稀釋后便得到了重墨，水越多墨色越淡。

練一練

我們已經(jīng)學(xué)會(huì)了基本用筆，以及焦、濃、重三個(gè)墨色?，F(xiàn)在，拿起筆來(lái)，學(xué)以致用，畫(huà)一片小葉子試試看！蘸焦墨，側(cè)鋒畫(huà)出第一筆；再蘸濃墨，側(cè)鋒向下畫(huà)出第二筆，緊接看加水繼續(xù)調(diào)和，畫(huà)出第三筆，最后蘸濃墨，勾勒出葉脈，一片由濃到淡的葉子就完了。

初放

在勾勒初放梅花時(shí)要注意花瓣大小和方向的變化，勾勒花蕊、花藥時(shí)不可太過(guò)均等和雷同。在繪制初放梅花時(shí)要注意花瓣之間的對(duì)比及透視關(guān)系。

花蕊

花蕊分正面、側(cè)面、背面三種形態(tài)，正面花絲由中心向四周發(fā)散，每根宜略帶弧形而勿太直；側(cè)面的花絲近短遠(yuǎn)長(zhǎng)；背面花絲被花瓣擋住，花絲、花蕊很短、很少，但也要認(rèn)真對(duì)待，點(diǎn)上可顯其靈動(dòng)，形態(tài)上也顯得完整。

全放

全開(kāi)的花朵由五個(gè)近似圓形的花瓣組成，大小基本相等，整體大致呈圓形。勾畫(huà)時(shí)應(yīng)先考慮花冠的朝向和正側(cè)，每瓣花瓣都要交代清楚，不可馬虎潦草。

1 選用小號(hào)獨(dú)毫筆，筆尖蘸濃墨勾畫(huà)出第一瓣花瓣。一筆一個(gè)花瓣，勾畫(huà)出其余的四瓣花瓣，花瓣的形狀要根據(jù)花的開(kāi)放程度和觀察點(diǎn)的位置而定。

烘染白梅

填色時(shí)顏色不需要太飽和，只要點(diǎn)到即可，同時(shí)需要適當(dāng)留白。所以，給梅花著色是為了

突出白色花瓣，使整個(gè)畫(huà)面更加有立體感。

紅梅

紅梅是梅花的別稱?；ㄉ始t色或深紅色。紅梅冬春開(kāi)花，稱報(bào)春花使，獨(dú)放于百花之前，也是中華民族的精神象征，具有強(qiáng)大而普遍的感染力和推動(dòng)力，象征著堅(jiān)韌不撥、不屈不撓、自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)。

紅梅的基本調(diào)色方法（一）

梅花在冬季或早春開(kāi)花，花有紅、白、粉等多種顏色。此處基本色為深紅色。在寫(xiě)意畫(huà)中，常用大紅和胭脂調(diào)出。初學(xué)者在實(shí)踐中要掌握好大紅和酮脂的比例。繪制時(shí)通過(guò)大紅和胭脂的配合使用表現(xiàn)紅梅的體積感。具體調(diào)色方法如下所示。

花苞

花苞花瓣比較緊湊，因此幾乎是看不到花瓣中間的花蕊。以沒(méi)骨法畫(huà)花苞，通常一筆一片花瓣，點(diǎn)花瓣時(shí)要注意前后深汪透視的不同，在用色時(shí)要加以區(qū)分。

1  選擇中號(hào)羊毫筆，蘸曙紅加大紅調(diào)和，以側(cè)鋒點(diǎn)出第一、二瓣花瓣；再用中鋒，圍繞畫(huà)

好的花瓣點(diǎn)畫(huà)另外兩個(gè)花瓣，其態(tài)似書(shū)法中的“八”字。瓣與瓣之間的間隙要自然。

欲開(kāi)

畫(huà)欲開(kāi)梅花的形狀與花苞，其不同之處在于花瓣形狀上的變化。欲開(kāi)花頭比盛開(kāi)的梅花嬌羞

柔弱，瓣片相互包裹。畫(huà)時(shí)應(yīng)按照其生長(zhǎng)規(guī)律處理。

全開(kāi)

畫(huà)全開(kāi)梅花時(shí)，一筆點(diǎn)一瓣，用筆要藏鋒側(cè)入，似圓非圓，不要將幾朵花瓣都畫(huà)成等大的圓點(diǎn)?；ㄐ咎幰舫隹瞻?，以便剔蕊點(diǎn)藥?；ò甑拿鞫纫惨猩顪\變化。

1 選用中號(hào)羊毫筆，筆中含適量清水，以朱膘加大紅調(diào)和點(diǎn)畫(huà)梅花花瓣。再旋轉(zhuǎn)用筆方向，順勢(shì)點(diǎn)出其他同形態(tài)的花瓣，花瓣大小和寬窄要有所變化。

2  以筆蘸濃墨點(diǎn)畫(huà)出花萼，順勢(shì)用筆勾出枝干，用筆宜挺拔，墨線略帶弧度。最后，以中鋒勾畫(huà)花蕊點(diǎn)出蕊頭。

【臘梅】

臘梅又名黃梅、雪梅等，花開(kāi)時(shí)多為瑞雪飛揚(yáng)。因臘梅是入冬初放，與冬天相伴，故又

名冬梅。唐代詩(shī)人李商隱稱臘梅為寒梅，有“知訪寒梅過(guò)野塘”句。它迎霜傲雪，歲首沖寒而開(kāi)，久放不凋。

【臘梅花頭的調(diào)色方法】

下圖案例中所繪臘梅的基本色是橙色。在寫(xiě)意畫(huà)中，常用藤黃和朱膘調(diào)配而成。初學(xué)者在實(shí)踐中要掌握好兩種顏色的比例，如果朱膘過(guò)多，調(diào)出的顏色則過(guò)于“橙”，反之則太“黃”。具體的方法如下所示。

【綠梅】

綠梅也稱綠萼梅，其態(tài)高潔傲氣、玉樹(shù)臨風(fēng)，自古以來(lái)便被推為梅中極品。其畫(huà)法同沒(méi)骨梅花畫(huà)法，只是在花瓣顏色上與其他梅花有所區(qū)分。

【綠梅花頭的調(diào)色方法】

梅花花頭顏色很多，綠梅花頭的基本色為深綠色。在寫(xiě)意畫(huà)中，常用花青和藤黃調(diào)出。初學(xué)者在實(shí)踐中要掌握好曙紅和墨的比例，通常用墨較少。繪制時(shí)通過(guò)花青和藤黃的配合使用表現(xiàn)梅花的體積感。具體調(diào)色方法如下所示。

基本筆法

梅花枝干形態(tài)各異，有上發(fā)、下重、回折、橫倚等。出枝用筆走勢(shì)和書(shū)法筆順相似，多以順手為原則，有自下而上、自上而下、自左而右之勢(shì)，亦可白右而左，可隨枝干走勢(shì)而定。

造型規(guī)律

梅枝是連接干與細(xì)枝之間的部分，一般呈“女”“Y”字形者為多。對(duì)枝干的造型要求，隨梅枝數(shù)量的多寡和疏密程度而不有所不同，因此作畫(huà)時(shí)要靈活運(yùn)用規(guī)律，切忌機(jī)械和生硬。

之字法

丫字法

女字法

從字法

出枝順序

繪制梅枝時(shí)筆筆都要有交代，如同寫(xiě)楷書(shū)一樣，作畫(huà)前必須心中有數(shù)，要“胸有成竹”，一筆一枝，要有順序。用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動(dòng)、自然。

常見(jiàn)枝形

梅枝形態(tài)各異，有上發(fā)枝、下垂枝、橫倚和回折等。出枝用筆走勢(shì)和書(shū)法筆順一樣，行筆有

順有逆，用筆有中、側(cè)鋒之別。本小節(jié)將講解從主要枝干向不同方向生枝，讓筆下的梅枝更朝氣蓬勃、挺健有力。

1 以筆蘸取濃墨但不宜太多，畫(huà)出主干，行筆中可留飛白。繼之因梅干長(zhǎng)勢(shì)畫(huà)出粗細(xì)有致、濃淡不一的枝椏。

花與枝的穿插技法

初學(xué)畫(huà)梅者，掌握幾種具體的組合方式是必要的。在畫(huà)面布局中，掌握美的法則很關(guān)鍵，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、開(kāi)合和呼應(yīng)關(guān)系等。要理解和掌握組合規(guī)律，做到舉一反三、靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手。

出枝應(yīng)避免的問(wèn)題

初學(xué)面梅者，對(duì)出枝造型的基本規(guī)律掌握不熟練，容易產(chǎn)生姿勢(shì)和筆墨上的毛病。如枝條只向上下延伸，而無(wú)前后交錯(cuò)；兩枝齊頭等長(zhǎng)、平行等距或?qū)ΨQ；三枝交于一點(diǎn)；小枝相而老枝細(xì)；枝干分離等。這些構(gòu)圖，不僅看上去不美觀，也不符合樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，都應(yīng)避免。

B2. 3梅干的畫(huà)法

畫(huà)前準(zhǔn)備

用筆：中號(hào)狼毫筆

用色：墨汁

其他：調(diào)色盤(pán)、生宣紙

勾皴法

畫(huà)梅花枝干時(shí)可據(jù)枝干體積感和光源，將之分為陽(yáng)面和陰面，而陽(yáng)面以勾線為主，陰面以皴擦形成的面為主的畫(huà)法就是勾皴法。繪制時(shí)除了要體現(xiàn)出干的特點(diǎn)之外，還要注意筆墨枝法的體現(xiàn)。

沒(méi)骨法

用沒(méi)骨法畫(huà)梅干首先要注意墨色在濃淡干濕上的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，隨筆勢(shì)的發(fā)展筆鋒也隨之相互轉(zhuǎn)換，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，一次蘸墨一氣呵成。在繪制之前要調(diào)和墨與水的比例關(guān)系，這樣才能更好地表現(xiàn)完整的畫(huà)面。