《劉老根大舞臺(tái)》觀后感

崔小紅

我有幸在沈陽(yáng)中街的劉老根大舞臺(tái)觀看了一場(chǎng)演出。兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間在專注與笑聲里一閃而過，余味濃濃。

走進(jìn)劇場(chǎng)，舞臺(tái)上紫紅色的帷幕層層疊疊，燈光明亮。正式演出即將開始，帷幕里響起零星的鑼聲，觀眾的眼睛便集中向那里。

七點(diǎn)已到，大幕徐徐分開，舞臺(tái)背景墻上的巨大電子屏開始播放趙本山，還有二人轉(zhuǎn)的短片。影畢，一群姿態(tài)美好的青年女演員翩翩起舞，依次登場(chǎng)，開啟了整場(chǎng)演出的序幕。沒有主持人，沒有前置語(yǔ)，演出就是為了實(shí)質(zhì)性的演出。

首位演員直接登場(chǎng)，他叫二黑。他開始介紹自己，說他在《鄉(xiāng)村愛情》一、二、三等等里——從來沒有出現(xiàn)過。話鋒一轉(zhuǎn)，逗的慣性思維狀態(tài)里的觀眾忍俊不禁。他與臺(tái)下觀眾互動(dòng)恰當(dāng)，不動(dòng)聲色地推進(jìn)著節(jié)目——演唱二人轉(zhuǎn)風(fēng)格的《清水河》，演唱李玉剛的歌曲。

劉老根大舞臺(tái)是傳統(tǒng)曲調(diào)與時(shí)尚流行元素的結(jié)合，既有濃郁的東北地域特色唱腔，又有時(shí)代氣息鮮明的通俗歌曲的演唱技巧。

二人轉(zhuǎn)是走場(chǎng)類曲藝形式，發(fā)展至今已有三百多年的歷史。最初是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱的東北民歌小調(diào)，因此俗名小秧歌。東北的氣候特點(diǎn)決定了東北人的居住與生活方式。南北兩張大炕之間的空?qǐng)?，就是老百姓扭?dòng)小秧歌的最好舞臺(tái)，所以它又叫地蹦兒。1949年后，二人轉(zhuǎn)的叫法才得以流傳。

二人轉(zhuǎn)幾乎是劉老根大舞臺(tái)每一位登臺(tái)獻(xiàn)藝的演員都要準(zhǔn)備的內(nèi)容。二黑的舞臺(tái)語(yǔ)言滴水不露，水到渠成地過渡到二人轉(zhuǎn)的演出節(jié)目，他在隆重又風(fēng)趣地介紹他的女合作伙伴百羚。

扇子舞起，手絹抖開，他倆開始表演，唱到“現(xiàn)場(chǎng)的觀眾都是禮貌人，我們唱的是文明詞”。

二人轉(zhuǎn)深受群眾的喜愛，但受限于傳統(tǒng)藝人眼界和文化修養(yǎng)等因素，二人轉(zhuǎn)在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)沒有登上大雅之堂。劉老根大舞臺(tái)在保持二人轉(zhuǎn)本色的前提下，提出“綠色二人轉(zhuǎn)”的概念，讓二人轉(zhuǎn)通俗易懂，幽默風(fēng)趣，充滿生活氣息，卻不低俗。

在節(jié)目進(jìn)行的過程中，二黑及時(shí)拋出他的觀點(diǎn)——最好的觀眾捧出最好的演員。話音剛落，臺(tái)下又是一陣掌聲。

第二位演員張洪希帶著無處安放的魅力直接登臺(tái)，走向臺(tái)口，因?yàn)閲N瑟過度，掉下舞臺(tái)，觀眾哄堂大笑。

二人轉(zhuǎn)強(qiáng)調(diào)手、眼、身、法、步等功法的綜合運(yùn)用，雜技性的絕活穿插其間。演員剛才的這個(gè)一步踏空就是絕活，為了舞臺(tái)效果熱鬧火爆，他們平日里沒少吃苦，沒少練習(xí)。不僅練習(xí)動(dòng)作，還要練習(xí)語(yǔ)言，練習(xí)打破慣性思維，制造出其不意的喜劇效果。

他自然也要介紹自己，他說趙本山是他新收的——師父。他在一首《賽馬》的二胡曲子里完成絕活二胡的演奏。萬(wàn)馬奔騰，掌聲雷鳴。

咱們屯里的人閆光明是第三位登場(chǎng)的演員，他說我們二人轉(zhuǎn)演員都是人類的好朋友，傳統(tǒng)需要繼承，發(fā)展離不開創(chuàng)新。觀眾們?cè)谂_(tái)下笑，笑的前仰后合，笑的一個(gè)勁鼓掌。有道是三分看戲，七分捧場(chǎng)。他鞠躬答謝，鞠躬到雙手著地，頭卻抬起來，面向大家，夸張的表情，又引來一陣陣的歡聲笑語(yǔ)，一陣陣的掌聲。

二人轉(zhuǎn)講究的是說、學(xué)、逗、唱、浪。在說過逗過之后，閆光明開始學(xué)唱京劇《打虎上山》，舉手投足，身段神情，無不精準(zhǔn)。穿插其間的是東北俚語(yǔ)，是笑點(diǎn)，是前后內(nèi)容的銜接，是觀眾樂開花的面容。

閆光明與姜洋洋在表演二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典曲目《墻里墻外》。他們唱道：“繁星眨眼月牙彎，微風(fēng)輕吹柳樹尖……多年的干巴樹，又冒了小牙尖……（女）一看見光棍大發(fā)，心里面就打閃，（男）一看見寡婦二嫂，心里就撒歡……怕只怕若出是非，兩下都不夠臉……”

二人轉(zhuǎn)吸收各種藝術(shù)精華，以身段和動(dòng)作輔助演唱。唱腔素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，像戲又像歌，唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。

臺(tái)上與臺(tái)下互動(dòng)頻繁。閆光明把手絹拋給觀眾，當(dāng)人群站起身接手絹的時(shí)候，手絹又著魔似的飛回演員手中。二人轉(zhuǎn)演員臺(tái)上做戲，臺(tái)下做人。臺(tái)上搞笑，他們是認(rèn)真的。臺(tái)下走進(jìn)生活，采擷素材，也是認(rèn)真的。他們苦練基本功，流了多少汗，落過多少淚，大伙兒都明白。

第四位登臺(tái)的演員叫王小虎。我在上網(wǎng)搜索他的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，在趙本山的徒弟里，名字帶有“小”字的不占少數(shù)。

數(shù)量少、力量薄、程度淺、范圍窄、時(shí)間短、年紀(jì)幼、排行末、人格卑、性質(zhì)不重要，叫做小。他們?yōu)槭裁匆∶靶　蹦兀渴遣皇且驗(yàn)閬碜缘讓?，具有草根性？是不是要表明沉入生活，將緊緊依附百姓？螢火之微，增色河山。

王小虎后面的演員是我知道的文松。臨近尾聲，開場(chǎng)的那群曼妙的女演員換裝后再次載舞而出。這場(chǎng)演出首尾呼應(yīng)，圓滿結(jié)束。觀眾們有的站起身，有的還坐在那里，他們都盯著舞臺(tái)，盯著紫紅色的大幕慢慢合攏，依依不舍。

我觀看劉老根大舞臺(tái)的表演已有一段時(shí)日，但舞臺(tái)上的人物至今栩栩如生，如在眼前。在150分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，除首尾兩個(gè)集體舞蹈外，中間的時(shí)段硬生生的只由五名演員及其合作伙伴撐起，內(nèi)容豐滿。沒有主持人，節(jié)目卻過渡自然，掌聲貫穿始終。

為什么東北人“寧舍一頓飯，不舍二人傳”？為什么來自全國(guó)各地的游客把這里當(dāng)作旅游目的地？為什么我要寫這篇觀后感？因?yàn)檠輪T們唱的好聽，舞的優(yōu)美，逗的風(fēng)趣，扮的逼真，絕活精湛，浪的雅俗共賞。因?yàn)橐魳芳尤腚娐?，背景屏色彩絢麗，及時(shí)帶入美的情境。

藝術(shù)相通，劉老根大舞臺(tái)給予我何種文學(xué)創(chuàng)作啟示？我的感觸是：包括文學(xué)在內(nèi)的任何一種藝術(shù)類型都必須走進(jìn)生活，汲取精華，剔除糟粕，建立市場(chǎng)意識(shí)，反映生活。反對(duì)閉門造車，去騰空那點(diǎn)有限的個(gè)人記憶；提倡要有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)描寫和場(chǎng)景呈現(xiàn)；反對(duì)玩弄技巧，不讓精神作假。

寫作離不開苦練基本功，要有基本的誠(chéng)實(shí)。

《劉老根大舞臺(tái)》觀后感