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簡單認(rèn)識(shí)一下影片《驚魂記》導(dǎo)演 希區(qū)柯克一貫強(qiáng)調(diào)“純電影”的概念：不靠臺(tái)詞，完全通過電影本體視聽手段——畫面、聲音、場面調(diào)度、蒙太奇剪輯來敘述故事，塑造人物，揭示主題。拉片的目的也正是要學(xué)習(xí)電影這一媒介語言的藝術(shù)表達(dá)規(guī)律。通過對電影語言規(guī)則的把握，更好的去理解我們今后所關(guān)注的影片。這一節(jié)課，我們來觀看并深入分析希區(qū)柯克的一部代表作品《驚魂記》。  《驚魂記》是希區(qū)柯克最著名的代表作之一，是希區(qū)柯克懸念驚悚片的集大成者。在美國電影協(xié)會(huì)（AFI）評選出的美國20世紀(jì)百部經(jīng)典影片中，《驚魂記》位列第18名。1998年，美國新生代導(dǎo)演格斯·范·桑特曾以幾乎逐個(gè)鏡頭翻拍的方式重拍了這部電影，以示對希區(qū)柯克的敬意。 簡單認(rèn)識(shí)一下導(dǎo)演 【2019年是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克誕辰120周年。僅以此文表達(dá)一個(gè)電影愛好者對大師的紀(jì)念。---影向】 希區(qū)柯克是一位比較獨(dú)特的導(dǎo)演。很少有電影大師能像希區(qū)柯克這樣，既獲得藝術(shù)上的認(rèn)可，又得到票房上的成功。用學(xué)者戴錦華的話說：“希區(qū)柯克是個(gè)例外?！彼怯?，1939年二戰(zhàn)爆發(fā)前夕移居美國，在美國度過了他職業(yè)生涯的巔峰時(shí)期。1980年，在希區(qū)柯克去世前的幾個(gè)月，英國女王授予他爵士封號(hào)。他的正式導(dǎo)演身份開始于一次意外。1925年，希區(qū)柯克在參與過幾部電影后，接連跟導(dǎo)演鬧翻。老板找他談心，問他為什么當(dāng)副導(dǎo)演總這么失敗，難不成想當(dāng)正導(dǎo)演？結(jié)果，希區(qū)柯克真的獲得了首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)一部電影的機(jī)會(huì)——《歡樂花園》。此后一生，他導(dǎo)演、監(jiān)制了59部電影、20多部短劇，大部分是懸念片或者驚險(xiǎn)片，因?yàn)樗J(rèn)為這類題材是最吸引人的，1979年8月13日是他80歲生日，朋友們?yōu)檩喴紊系南^(qū)柯克慶生。他突然從輪椅上站了起來說：“這個(gè)時(shí)候我最想要的是一個(gè)包裝精美的恐怖?！?/span> 因此，希區(qū)柯克這個(gè)名字，也成為驚悚、懸疑、恐怖的代名詞。希區(qū)柯克電影中的主角，生活永遠(yuǎn)不平靜。他曾說：“觀眾完全可以在電影院的階梯上去體會(huì)平常生活?！彼?，他賦予銀幕的是自始至終的緊張、刺激，愛情與陰謀、金錢與兇殺相互交織。《驚魂記》上映后，有個(gè)女人寫信給希區(qū)柯克，說女兒看了《惡魔》里浴缸殺人的那場戲之后就再也不愿意泡澡了，現(xiàn)在又看了《驚魂記》，這下連洗淋浴都不愿意了。緊張感來自于希區(qū)柯克內(nèi)心的不安與敏感。年幼時(shí)因?yàn)檎{(diào)皮，他被關(guān)進(jìn)拘留所，留下畢生陰影。嚴(yán)苛的教會(huì)學(xué)校也讓他備受摧殘。他曾說自己小時(shí)候受了這個(gè)世界太多恐嚇，現(xiàn)在輪到他來嚇唬世界了。在希區(qū)柯克眼中，人的善良是天賦，但往往經(jīng)受不住考驗(yàn)。他總懷疑人與人之間的關(guān)系，“有時(shí)，當(dāng)我們和正派、友好的人在一起時(shí)，也會(huì)感到險(xiǎn)象環(huán)生和孤立無援?！彼麤]有得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，不喜歡在學(xué)術(shù)上做文章，也沒有當(dāng)過老師，但幾乎所有當(dāng)代電影人都把他當(dāng)作導(dǎo)師【關(guān)注中國編導(dǎo)藝考網(wǎng)“學(xué)觀影·拉片子后續(xù)文章”：從希區(qū)柯克創(chuàng)作看中國當(dāng)下導(dǎo)演的問題】；因?yàn)樗畈欢鄧L試過所有當(dāng)代電影經(jīng)常使用的拍攝手法，對電影藝術(shù)語言進(jìn)行了各種各樣的探索。他被稱為"電影技巧的百寶箱"。他可以在1959年就拍出長達(dá)7分鐘的人與飛機(jī)大戰(zhàn);也可以在40多秒里快速剪接78個(gè)鏡頭，導(dǎo)演一場逼真的殺人案。那個(gè)年代的好萊塢男神和女神們，都以參演他的電影為榮。他導(dǎo)演的電影不像歐洲的藝術(shù)電影那樣包含深刻的道理，因此他長期被美國的評論家看作一個(gè)工匠、一個(gè)普通的商業(yè)片導(dǎo)演。但是歐洲人發(fā)現(xiàn)了他的價(jià)值。 希區(qū)柯克是一位比較獨(dú)特的導(dǎo)演。他是英國人，1939年二戰(zhàn)爆發(fā)前夕移居美國，在美國度過了他職業(yè)生涯的巔峰時(shí)期。1980年，在希區(qū)柯克去世前的幾個(gè)月，英國女王授予他爵士封號(hào)。他一生拍過50多部電影，大部分是懸念片或者驚險(xiǎn)片，因?yàn)樗J(rèn)為這類題材是最吸引人的。他沒有得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，不喜歡在學(xué)術(shù)上做文章，也沒有當(dāng)過老師，但幾乎所有當(dāng)代電影人都把他當(dāng)作導(dǎo)師【關(guān)注中國編導(dǎo)藝考網(wǎng)“學(xué)觀影·拉片子后續(xù)文章”：從希區(qū)柯克創(chuàng)作看中國當(dāng)下導(dǎo)演的問題】； 因?yàn)樗畈欢鄧L試過所有當(dāng)代電影經(jīng)常使用的拍攝手法，對電影藝術(shù)語言進(jìn)行了各種各樣的探索。他被稱為"電影技巧的百寶箱"。他導(dǎo)演的電影不像歐洲的藝術(shù)電影那樣包含深刻的道理，因此他長期被美國的評論家看作一個(gè)工匠、一個(gè)普通的商業(yè)片導(dǎo)演。但是歐洲人發(fā)現(xiàn)了他的價(jià)值。 《電影手冊》（Les Cahiers du cinéma）雜志 法國新浪潮的著名導(dǎo)演和影評人弗朗索瓦·特呂弗 影片《四百擊》 1965年，法國新浪潮的著名導(dǎo)演和影評人弗朗索瓦·特呂弗【《四百擊》導(dǎo)演】不遠(yuǎn)萬里來到美國好萊塢，對希區(qū)柯克進(jìn)行了特別采訪，并把兩人的對談?wù)沓梢槐緯?，書名叫《希區(qū)柯克論電影》。同樣作為大師的特呂弗在書中有著精辟的提問，希區(qū)柯克更是毫無保留的回答特呂弗幾乎所有問題，揭示了大量希區(qū)柯克在電影創(chuàng)作和制作商的經(jīng)驗(yàn)及技巧，使這本書成為電影專業(yè)人士和電影愛好者難得的教科書【北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授鄭洞天所到之處都會(huì)推薦的一本導(dǎo)演教材】。從此以后，希區(qū)柯克作為電影藝術(shù)大師的地位逐步得到廣泛承認(rèn)。
紀(jì)錄片《希區(qū)柯克與特呂弗》 (2015) 如今，在電影專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，希區(qū)柯克已經(jīng)是公認(rèn)的大師。但是對于很多電影愛好者來說，希區(qū)柯克到底是不是藝術(shù)家，他的電影到底是不是"藝術(shù)電影"，仍然經(jīng)常引起困惑，因?yàn)樗碾娪疤窈萌R塢那些普通的娛樂片了。對此，特呂弗說過一段話，他首先稱贊希區(qū)柯克駕馭一切電影元素的非凡能力，然后說："正因?yàn)橄^(qū)柯克能駕馭一部影片的所有構(gòu)成元素，即把自己個(gè)人的構(gòu)思貫穿在攝制的所有階段之中，所以，他的影片確實(shí)具有統(tǒng)一的風(fēng)格，大家公認(rèn)他是現(xiàn)在世界上罕有的這樣三四位導(dǎo)演之一，不管是他們的哪一部影片，只要看上幾分鐘，你就會(huì)辨認(rèn)出來。"正是因?yàn)橄^(qū)柯克的電影具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，他被堅(jiān)持"作者論"的新浪潮影評家歸入偉大的電影作者之列。 對于喜歡看電影的人來說，希區(qū)柯克晚期的五部影片是必看的：《后窗》（1954）、《眩暈》（1958）、《西北偏北》（1959）、《驚魂記》（1960）、《群鳥》（1963）。如果希望真正了解希區(qū)柯克，還需要看他的早期作品，如《蝴蝶夢》、《愛德華大夫》等等，當(dāng)然，如果你不滿足于僅僅是一個(gè)“追星級”的影迷，希區(qū)柯克的其他近50部影片都可以拿來細(xì)讀。【學(xué)觀影拉片課程待續(xù)】
《后窗》（1954）
《眩暈》（1958）
《西北偏北》（1959）
《驚魂記》（1960）
《群鳥》（1963）
《蝴蝶夢》（1940）
《愛德華大夫》（1945） 阿爾弗萊德·希區(qū)柯克作品年表 ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓????努力加載中……
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