春天，在李白的詩(shī)中，翻卷著澎湃的生命力：東風(fēng)送暖，千花如錦。盛唐的天空下，詩(shī)人欣然舉杯，歌詠?zhàn)匀坏脑旎惆l(fā)豪情壯志，也灑落幾許高處不勝寒的孤寂。

李白的詠春詩(shī)題材廣泛，以浪漫的筆觸和強(qiáng)烈的情感突破了前人的惜春和傷春內(nèi)涵。在游春宴飲、閑適感懷、離別羈旅、懷古登覽、閨婦春思等不同作品里，豐富的意象群與巧妙奇絕的遣詞謀篇相結(jié)合，描繪多彩的季節(jié)、飄逸的人生。

春之明艷

詩(shī)仙筆下，春光賞心悅目，暖意融融。東風(fēng)、明月、浮云、落花、碧樹(shù)等自然意象起伏疊落，美景怡人。即使在傷春詩(shī)中，生動(dòng)優(yōu)美的文字也隨處可見(jiàn)，用來(lái)反襯凄涼的心境。

有詩(shī)為例：“芳草換野色，飛蘿搖春煙?！保ā栋碴懓渍咨教一◣r寄劉侍御綰》）“沅湘春色還，風(fēng)暖煙草綠。”（《春滯沅湘有懷山中》）“長(zhǎng)安白日照春空，綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)。”（《陽(yáng)春歌》）“煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。”（《鸚鵡洲》）等等。

李白的詠春詩(shī)氣勢(shì)開(kāi)闊，宏觀和遠(yuǎn)景呈現(xiàn)居多。詩(shī)人以大氣度的筆觸鋪陳時(shí)空背景——春風(fēng)東來(lái)，白日綠草，孤云空山。如此，讀者的吸引力不會(huì)聚焦在一朵花、一株草、或一座亭宇這類(lèi)細(xì)微處，而是更關(guān)注在春日的事件和情感。這就好比一幅山水寫(xiě)意畫(huà)，潑重墨而勾輪廓，傳神意而不拘小節(jié)。

春之喜悅

春天，陪伴李白漫游四方，見(jiàn)證了他的追尋、快意和失落，牽出喜悅與悵惘。無(wú)論是喜或是憂(yōu)，李白的情感都比他人來(lái)得強(qiáng)烈和灑脫，文字運(yùn)用也透出純熟和奇麗。

許多首詠春詩(shī)釋放出高昂的調(diào)子，其中有再度逢春的欣喜，享受美景的愜意，還有及時(shí)行樂(lè)的瀟灑。從時(shí)間的縱軸來(lái)看，閑適感貫穿始終，詩(shī)人中后期作品的格調(diào)從奔放趨向恬淡，出現(xiàn)了一些激憤和感傷的吁嘆。

作于天寶二載的《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽(tīng)新鶯百?lài)矢琛泛汀秾m中行樂(lè)詞》是寫(xiě)春樂(lè)的佳作。前者寫(xiě)長(zhǎng)安城的初春景色，“東風(fēng)已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺(jué)春好”的“綠”字用作動(dòng)詞，平添生機(jī)；后面一聯(lián)“春風(fēng)卷入碧云去，千門(mén)萬(wàn)戶(hù)皆春聲”，展現(xiàn)了盛世春天的磅礴氣勢(shì)和國(guó)泰民安的氣象。

《宮中行樂(lè)詞》其五描繪了一幅后宮花苑的綺麗春意圖：“繡戶(hù)香風(fēng)暖，紗窗曙色新。宮花爭(zhēng)笑日，池草暗生春。綠樹(shù)聞歌鳥(niǎo)，青樓見(jiàn)舞人。昭陽(yáng)桃李月，羅綺自相親?！睅讉€(gè)形容詞“香”、“暖”、“新”、“暗”生動(dòng)而傳神，詮釋了春天的動(dòng)態(tài)生機(jī)與夢(mèng)幻般的華貴。

再看《待酒不至》：“山花向我笑，正好銜杯時(shí)。晚酌東窗下，流鶯復(fù)在茲。春風(fēng)與醉客，今日乃相宜?！迸L(fēng)陶然，作者“銜杯”自得，與春風(fēng)相伴“相宜”，好不自在。

《安陸白兆山桃花巖寄劉侍御綰》散發(fā)清幽恬淡，似有仙氣飄出。

“云臥三十年，好閑復(fù)愛(ài)仙。蓬壺雖冥絕，鸞鶴心悠然。歸來(lái)桃花巖，得憩云窗眠。對(duì)嶺人共語(yǔ)，飲潭猿相連。時(shí)升翠微上，邈若羅浮巔。兩岑抱東壑，一嶂橫西天。樹(shù)雜日易隱，崖傾月難圓。芳草換野色，飛蘿搖春煙?！?/p>

《對(duì)酒》明快灑脫，既寫(xiě)美景，也有“昨日朱顏?zhàn)樱袢瞻装l(fā)催”的慨嘆。然而，這份嘆息似悲不悲，化在春風(fēng)桃李中，反而傳達(dá)出徹悟人生的灑脫，那一份清新爽俊，唯有詩(shī)仙才能揮就。

勸君莫拒杯，春風(fēng)笑人來(lái)。

桃李如舊識(shí)，傾花向我開(kāi)。

流鶯啼碧樹(shù)，明月窺金罍。

昨日朱顏?zhàn)?，今日白發(fā)催。

棘生石虎殿，鹿走姑蘇臺(tái)。

自古帝王宅，城闕閉黃埃。

君若不飲酒，昔人安在哉。

《擬古十二首》其五：“春風(fēng)笑于人，何乃愁自居?！贝猴L(fēng)在對(duì)著人歡笑，為何要獨(dú)自發(fā)愁呢？后面“千金買(mǎi)一醉，取樂(lè)不求余”則體現(xiàn)出李白的豪氣與不羈。

《餞校書(shū)叔云》寫(xiě)道：“不知忽已老，喜見(jiàn)春風(fēng)還。”作者雖然青春不再，但并不懼怕季節(jié)的回環(huán)反復(fù)，而是滿(mǎn)懷期待地迎接又一個(gè)春天：“看花飲美酒，聽(tīng)鳥(niǎo)臨晴山”。

春之悵惘

“東風(fēng)吹愁來(lái)”。傷春自是由惜春起，無(wú)力挽住時(shí)光是歷代文人同有的無(wú)奈。當(dāng)春光明媚，萬(wàn)物復(fù)蘇，李白賞之喜之，但與此同時(shí)，心中的惆悵也被撩動(dòng)。他慨嘆道：“昨日朱顏?zhàn)?，今日白發(fā)催”（《對(duì)酒》），“梁王已去明月在，黃鸝愁醉啼春風(fēng)”（《攜妓梁王棲霞山孟氏園中》），“春風(fēng)東來(lái)忽相過(guò)，金樽淥酒生微波”（《前有樽酒行》）。

李白自比大鵬，胸懷奇才壯志，卻宏圖難展，壯志難酬。李白在詠春時(shí)，常用“孤”、“獨(dú)”二字，如：孤月、孤帆、孤云、孤影、獨(dú)愁、獨(dú)酌等，這反映出他的孤高以及隨之而來(lái)的寂寞。不過(guò)，縱使是愁，也含著及時(shí)行樂(lè)的豁達(dá)強(qiáng)音。

《月下獨(dú)酌》其一流傳最廣，這首詩(shī)將李白的孤獨(dú)刻畫(huà)得細(xì)致而浪漫。在一個(gè)春天的靜夜，詩(shī)人落寞獨(dú)飲，突發(fā)奇想：他邀請(qǐng)?zhí)焐厦髟潞偷厣仙碛盀榘椋叭恕蓖瑯?lè)同游。

《月下獨(dú)酌》其一

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

《月下獨(dú)酌》其三開(kāi)篇以大手筆畫(huà)出爛漫春景：“三月咸陽(yáng)城，千花晝?nèi)珏\。”之后轉(zhuǎn)而寫(xiě)愁：“誰(shuí)能春獨(dú)愁？對(duì)此徑須飲?！焙笥謱?xiě)：“醉后失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此樂(lè)最為甚?！币蛔斫馇С?，忘掉自己在世間的存在，才是最大的快樂(lè)。這最后兩句既說(shuō)明煩憂(yōu)之深，又可見(jiàn)道家出塵離世的風(fēng)采。

《贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)》表面上寫(xiě)錢(qián)少陽(yáng)，實(shí)則隱含詩(shī)人渴望建功立業(yè)的暮年壯志：盡管“春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲”，但是“如逢渭川獵，猶可帝王師”，這最后一句被學(xué)者贊為“傷春終究是英雄的傷春”。

《春夜洛城聞笛》屬另類(lèi)詠春詩(shī)，它并非單純寫(xiě)春景，而是由聽(tīng)笛引出思鄉(xiāng)：“誰(shuí)家玉笛暗飛聲？散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城。今夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?！钡泥l(xiāng)愁，合著笛聲，在溫暖的春夜升起，匯入春風(fēng)，灑下一路輕靈優(yōu)雅。

春之意象

“風(fēng)”、“花”、“酒”、“月”等意象在李白詠春詩(shī)中占有很大比重，對(duì)于摹景、言情、傳意起到了重要作用。

李白很少描寫(xiě)靜止的景物，筆下的一切都充滿(mǎn)了動(dòng)感和活力。風(fēng)意象的頻繁出現(xiàn)渲染了春天的力度。摘錄幾例如下。

“東風(fēng)已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺(jué)春好?！薄按猴L(fēng)卷入碧云去，千門(mén)萬(wàn)戶(hù)皆春聲。 ”（《侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽(tīng)新鶯百?lài)矢琛罚?/p>

“春風(fēng)東來(lái)忽相過(guò)，金樽淥酒生微波?！保ā肚坝虚拙菩小菲湟唬?/p>

“春風(fēng)笑于人，何乃愁自居?！保ā稊M古十九首》其五）

“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青?！保ā秳趧谕ぁ罚?/p>

“昨夜東風(fēng)入武昌，陌頭楊柳黃金色?！保ā对绱杭耐鯘h陽(yáng)》）

春風(fēng)染綠大地，卷入云端，吹至武昌，笑迎世人，悄然而又勢(shì)不可擋。李白寫(xiě)春風(fēng)，從虛處入手，虛中見(jiàn)實(shí)。一陣浩蕩東風(fēng)，將人們旋即帶入濃濃的春色之中！

“花”是春天的象征。李白多以“山花”、“千花”、“飛花”、“落花”等作概括性點(diǎn)染，鮮少描寫(xiě)某種花的姿態(tài)或色彩。這種疏朗和大氣與“東風(fēng)”的震撼相呼應(yīng)，也反映出詩(shī)仙高于平常人的觀察視角。

例如：“三月咸陽(yáng)城，千花晝?nèi)珏\”（《月下獨(dú)酌》其三），“山花向我笑，正好銜杯時(shí)”（《待酒不至》），“落花踏遍游何處？笑入胡姬酒肆中”（《少年行》），“宮花爭(zhēng)笑日，池草暗生春”（《宮中行樂(lè)詞》其五），“好鳥(niǎo)迎春歌后院，飛花送酒舞前檐”（《題東溪公幽居》），“落花紛紛稍覺(jué)多，美人欲醉朱顏酡”（《前有樽酒行》其一），“月色醉遠(yuǎn)客，山花開(kāi)欲然”（《寄韋南陵冰余江上乘興訪之遇尋顏尚書(shū)笑有此贈(zèng)》）等。

“詩(shī)仙”也是“酒仙”，常在春日獨(dú)酌自遣?！熬啤迸c“花”、“風(fēng)”、“月”常常聯(lián)合出現(xiàn)，構(gòu)成溫暖、暢快、朦朧的意象群。

“酒”與“花”的組合有：“山花向我笑，正好銜杯時(shí)?！保ā洞撇恢痢罚凹?xì)雨春風(fēng)花落時(shí)，揮鞭直就胡姬飲?！保ā栋妆?》）“落花踏遍游何處？笑入胡姬酒肆中?！保ā渡倌晷小罚帮L(fēng)吹柳花滿(mǎn)店香，吳姬壓酒喚客嘗?！保ā督鹆昃扑亮魟e》）“看花飲美酒，聽(tīng)鳥(niǎo)臨晴山?！保ā娥T校書(shū)叔云》）“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。”（《月下獨(dú)酌》其一）

“酒”與“風(fēng)”的組合有：““勸君莫拒杯，春風(fēng)笑人來(lái)?！保ā秾?duì)酒》）“春風(fēng)與醉客，今日乃相宜?！保ā洞撇恢痢罚按猴L(fēng)東來(lái)忽相過(guò)，金樽淥酒生微波?！保ā肚坝虚拙菩小菲湟唬?/p>

“酒”與“月”的組合有：““酒傾無(wú)限月，客醉幾重春?！保ā督乃蛷堌罚皩?duì)此石上月，長(zhǎng)歌醉芳菲?！保ā洞喝摘?dú)酌》其一），“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”（《月下獨(dú)酌》其一）等等。

“謫仙”胸懷錦繡，難掩人生的不稱(chēng)意。他“獨(dú)酌勸孤影，閑歌面芳林”，“千金買(mǎi)一醉”。李白把生命中的喜悅、激憤和灑脫都融進(jìn)了春天的酒樽。

結(jié)語(yǔ)

春天的組詩(shī)，在李白的人生旅途上回響。繁花皓月，明山秀水，天人合一。詩(shī)仙的詠嘆，總是超凡脫俗、出人意表。千年前的心靈放歌，寫(xiě)下季節(jié)和生命的永恒。

文案編輯：霞客說(shuō)歷史

文案審核：霞客工作室