激流——?jiǎng)⑧嚧筌娡M(jìn)大別山（油畫·局部） 鮑加 

淮海大捷（油畫） 鮑加、張法根 

極目楚天（油畫） 鮑加 

【紅色印記】

四十多年前，我和同學(xué)去 九華山 寫生。一天清晨，我們沿著山路行走，發(fā)現(xiàn)在 晨霧 彌漫的山谷溪流旁有兩個(gè)正在畫畫的人。仔細(xì)看去，認(rèn)清了其中一個(gè)是時(shí)任 安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì) 秘書長(zhǎng)的鮑加。我那時(shí)剛從 藝校 畢業(yè)， 初出茅廬 ，但鮑加的名字早已如雷貫耳。我本想和同學(xué)一同下到谷底觀看他們 創(chuàng)作 ，但終未敢靠前一步，以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都會(huì)和同學(xué)相互埋怨因膽怯而錯(cuò)過(guò)了一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。 

如今已到耄耋之年的鮑加是一位有著60多年黨齡的 藝術(shù)家 ，他憑借自身卓爾不群的天賦和對(duì)藝術(shù)堅(jiān)持不懈的追求，在二十多歲時(shí)便顯露才華，以一幅《淮海大捷》蜚聲國(guó)內(nèi)外?；春?zhàn)役的戰(zhàn)場(chǎng)上， 革命 部隊(duì)乘勝追擊，一名馬背上的戰(zhàn)士警覺地回頭眺望，遠(yuǎn)處的戰(zhàn)士們高舉紅色旗幟，臉上洋溢著燦爛的笑容， 明亮 的天空預(yù)示著革命前途的一片光明……這幅由鮑加、張法根創(chuàng)作于1961年的 作品 ，將色調(diào)的冷暖、明暗對(duì)比運(yùn)用得恰到好處，成為中國(guó)美術(shù)史上重大歷史 題材 的經(jīng)典之作。此后，鮑加的創(chuàng)作才能如井噴般不可阻擋，《毛主席在共青團(tuán)第九次代表大會(huì)上》《激流——?jiǎng)⑧嚧筌娡M(jìn)大別山》等一系列重大歷史題材創(chuàng)作以獨(dú)到的視角鎖定了特定的歷史瞬間。 畫家 運(yùn)用熟練的技巧，借助樸實(shí)的造型，在畫作中傾注了對(duì)革命歷史、英雄人物的當(dāng)代情懷。從這些作品中，我們充分感受到鮑加對(duì)大型油畫創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和空間營(yíng)造的非凡能力，及其學(xué)術(shù)追求和審美品位。眾多佳作不僅奠定了鮑加在中國(guó)油畫界的重要地位，也讓我們?cè)诟惺芷渌囆g(shù)魅力的同時(shí)，體悟到一個(gè)畫家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。 

在中國(guó)油畫的發(fā)展歷程中，鮑加是一位勤懇的開拓者。20世紀(jì)80年代初，鮑加走訪 葛洲壩水利樞紐工程 ，深入新疆塔克拉瑪干沙漠，錘煉了不畏艱難、敢于實(shí)踐的藝術(shù)性格，創(chuàng)作出《極目楚天》《銀色的大壩》《大漠千里》等一批以祖國(guó)建設(shè)、風(fēng)土人情為主題的作品，其油畫創(chuàng)作也更具鮮明的藝術(shù)個(gè)性和現(xiàn)實(shí)主義特色。在此期間，鮑加還參與策劃并組織了中國(guó)油畫史上知名的“黃山會(huì)議”。會(huì)議反思了過(guò)去油畫的單一創(chuàng)作模式，主張觀念更新，強(qiáng)調(diào)從藝術(shù)本體中發(fā)揮創(chuàng)作個(gè)性。 劉海粟 、 吳作人 、 艾中信 、 羅工柳 、 吳冠中 、詹建俊、 靳尚誼 等中國(guó)油畫界的重要人物悉數(shù)到場(chǎng)，在推動(dòng)多樣化藝術(shù)形式、探討中國(guó) 油畫藝術(shù) 未來(lái)發(fā)展等方面提出了一系列建議，引起美術(shù)界的強(qiáng)烈關(guān)注，從而拉開了中國(guó)油畫走向新征程的序幕。 

鮑加不僅是安徽省美術(shù)界的前輩，更是青年一代畫家的良師益友。我們這一代的很多 油畫家 都受到過(guò)他的幫助和指點(diǎn)。每次在畫展上發(fā)現(xiàn)有“苗頭”的好作品，他一定會(huì)倍加關(guān)注。那個(gè) 時(shí)代 通訊和交通都不發(fā)達(dá)，鮑加總是親自寫信給畫家本人，在信中對(duì)其作品給予充分肯定并提出自己的意見，每每讓青年畫家從中受益匪淺。記得1985年鮑加從法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城學(xué)習(xí)歸來(lái)，為安徽省油畫界舉辦了幾場(chǎng)油畫講座，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。年輕的油畫家們都想親眼看看鮑老從歐洲各大美術(shù)館拍攝的油畫幻燈片，并聆聽他從 色彩 、結(jié)構(gòu)、技藝等角度的評(píng)述，以及對(duì)歐洲油畫作品的理性分析。在那個(gè)年代，鮑加猶如一位引領(lǐng)者，手持明燈，帶著求知若渴的青年畫家一步一個(gè)腳印地走向油畫藝術(shù)的殿堂。 

隨著年齡的增長(zhǎng)，晚年的鮑加并未停下追尋藝術(shù)的腳步。他的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向風(fēng)景題材，祖國(guó)的大江南北無(wú)不留下他寫生的足跡。我們能從《黃山人字瀑寫生》中領(lǐng)略“ 云飛 水飛山亦飛”的氣魄，能從《銀杏樹下的金色民居》里感受秋日暖陽(yáng)灑滿大地的祥和，還能從《塔川寫生》《東山島秋林》《沱江岸》等作品中體悟人與自然和諧相處的意境。尤其是他于2012年赴歐洲創(chuàng)作的寫生作品，不僅在寫實(shí)的基礎(chǔ)上汲取了印象派的色彩技巧，更融入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的寫意精神。充滿異域風(fēng)情的美麗景色徹底激活了鮑加內(nèi)心涌動(dòng)的色彩力量，使得這批作品不僅具有油畫斑斕、明亮的色彩肌理，也充溢著“ 以形寫神 ”的藝術(shù)思考。正因?yàn)轷U加在油畫的創(chuàng)作語(yǔ)境中不忘對(duì)本土文化的探索和實(shí)踐，才使其作品既有客觀再現(xiàn)又具主觀精神表達(dá)，充滿了藝術(shù)的感染力。 

2021年是鮑加從事藝術(shù)創(chuàng)作的第七十個(gè)年頭。“為人民 畫像 ，為時(shí)代立碑”是鮑加踐行一生的藝術(shù)使命，其深厚的學(xué)養(yǎng)和永不停歇的探索精神，也必將與那些散發(fā)著濃烈時(shí)代氣息和溫暖生活質(zhì)感的作品一起，被時(shí)代銘記。 

（作者：楊國(guó)新，系安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）