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“天變了。 持續(xù)不斷的拍攝云，云，云。 拍了兩個小時。 云這變換的天才，想就這么一直看著天…… 妻走后，我只拍天空…… 五點半就醒了，在露臺上拍攝光的漩渦?！?/span> ——電影《東京日和》
《東京日和》劇照 01《東京日和》提到攝影師荒木經(jīng)惟，人們腦海里似乎總跟“變態(tài)”、“猥瑣男”離不開。大多數(shù)批判者認為他是借著藝術之名，實行著大尺度的女性裸體和性器官拍攝。正如荒木經(jīng)惟的御用模特KaoRi此前在博客上對他的控訴中所言：”如果藝術能將人撕得粉碎，也許我的故事就能成為他藝術的一部分？我不想指控他什么，我只是對這個'寫真狂人’感到失望”。模特水原希子也曾在Instagram上喊話問道：“荒木先生，對你來說，女人到底是什么？”
KaoRi的博客 荒木經(jīng)惟的很多作品在展出時總是引發(fā)大轟動，甚至被追隨他的藝術信眾奉為'神明'般的存在。這位藝術界將奉為“偉大的藝術家”，但是更多的公眾則謾罵他是“猥瑣的變態(tài)男”的攝影師，在他的職業(yè)生涯似乎一直都充滿著爭議。
荒木經(jīng)惟攝影作品 處于輿論中心的荒木經(jīng)惟則是自言，在他的作品中一定會有色情、充滿淫欲。但是就是這樣的一位藝術家卻排出了一本“清湯寡水”式的純粹愛情攝影集——《東京日和》，連同同名電影《東京日和》都是瑣碎而緩慢的生活片段。 電影《東京日和》改編自荒木經(jīng)惟所著的同名攝影集，講述了攝影師島津巳喜男與妻子陽子的日常生活故事。 攝影家島津已喜男（竹中直人飾）想要出版一本攝影集，這是一本獻給亡妻陽子（中山美穗飾）的攝影集，標題為《東京日和》。島津希望借這本攝影集，重新去感覺到他和陽子之間的情愫與回憶...... 這與電影故事本身的主人公荒木經(jīng)惟與妻子陽子進行了重合，他們的故事也需要從上世紀90年代開始講述。 1990年，陽子因患子宮癌入院并在短時間病逝。整整一年的時間里，荒木經(jīng)惟沉浸在了失去妻子的悲痛中，最后完成了《東京日和》。
荒木經(jīng)惟《東京日和》 一直以來，荒木經(jīng)惟的攝影作品都是新銳攝影師爭相膜拜的對象，充滿著年輕的野性——大膽而炙熱。年輕女孩的裸體、施虐受虐狂的身體、赤裸裸的生殖器、荒涼而冰冷的城市鄉(xiāng)野等構成了荒木經(jīng)惟攝影作品畫面的全部。 但是在《東京日和》攝影集中，你會看到另一面的荒木，他卸下了不羈和狂野，放下了赤裸甚至帶有血腥的場景，而是帶著更多的溫柔向世人展示他對妻子陽子的愛意和想念。你會看到寂寞的陽子、赤裸的陽子、睡得安詳?shù)年栕?.....你會透過一張張攝影圖，看到了這段愛情的美妙和遺憾。 當你你在觀看這些畫面時，甚至無法想象，像荒木經(jīng)惟這樣一個外表粗狂、看似大老粗的男人，竟然也有如此細膩的深情細膩的一面。 02《傷感之旅》“陽子，別人都以為我們是最好的夫妻。 其實，我只是想知道，你和我一起是不是真的開心。” ——荒木經(jīng)惟 《傷感之旅》是荒木經(jīng)惟攝影作品的起點，也是世人了解他的第一部作品。這部作品記錄了荒木經(jīng)惟和妻子陽子的浪漫蜜月之旅。雖然是蜜月旅行，但是荒木似乎已經(jīng)提前預測了這段婚姻的結局，他將此次旅行稱作“傷感之旅”。
荒木經(jīng)惟《傷感之旅》攝影集 在這次蜜月旅行中，他拍攝了大量陽子的照片——在電話亭里的陽子，站在樓梯上的陽子，蹲在月臺上等火車的陽子，花園里的陽子，客廳沙發(fā)上的陽子，廚房里刷牙的陽子，鏡子中照出的坐在床上的陽子，高潮中的陽子，還有她沉沉睡去的背影?；哪剧R頭下的陽子和這段蜜月旅行并沒有呈現(xiàn)出人們慣常想象的甜蜜，反而充滿著無限的悲愁和感傷，似乎他/她們都預感到了彼此的命運走向了吧，就像這段旅程從開啟時，便是一趟“傷感之旅”。
《傷感之旅》內(nèi)頁
《感傷之旅》系列，1971 / 2011 在這些黑白的照片中，我們似乎也看到了荒木經(jīng)惟看待世界的角度是站在了生死之間的，他的作品，不論是愛人、天空還是鮮花，都帶有一種悲劇和憂愁的宿命感。 其中有一張照片令人影響深刻，那是一張陽子安靜地平躺在一艘床上的照片。照片中周圍的環(huán)境似乎都靜止了一般，船、樹影、流水都在快門按下的那一刻一起停止了。陽子在這一片寂靜中安靜地睡著了，姿勢仿佛回到了嬰兒時期，她在鏡頭里獲得了安全感和平靜感。在這張照片上，荒木寫道：“陽子，你記得嗎，那天在柳川的一個小理發(fā)館里，我睡著了。而此刻，你正躺在河邊的那艘小船上，睡的正香。風從身邊吹過的時候，我看著你哭了?！?/span>
《感傷之旅》系列，1971 / 2011 1993年荒木經(jīng)惟出版的攝影集《EROTOS》，以生（Eros）與死（Thanatos）兩個單詞結合命名這本攝影集。母親的葬禮、愛妻陽子病逝、自己身獲癌癥康復，一系列生與死的經(jīng)歷構成了荒木經(jīng)惟的作品組成，也讓他對于生死大問題有了異于常人的徹底理解——與愛人的死別使得攝影作品更加深化。
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