劇本創(chuàng)作離不開劇本調(diào)研，一個好的編劇不僅要學(xué)會如何寫劇本，更要學(xué)會如何在創(chuàng)作前進行劇本調(diào)研，學(xué)習(xí)如何搜尋和整理有用的信息并應(yīng)用到作品中。

編劇在寫自己不熟悉的場景和人物時，往往需要劇本調(diào)研來充實故事的真實性，它可以幫助你去創(chuàng)造一個真實、具體而生動的世界。

并且調(diào)研的過程中，也能使編劇從材料中產(chǎn)生靈感，構(gòu)建內(nèi)容。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

如何進行劇本調(diào)研就顯得至關(guān)重要，有效的調(diào)研使故事更加吸引人，無效的調(diào)研只是一種浪費時間。

要想有效地完成你的電影劇本調(diào)研，離不開以下9個基本要素！

準備故事大綱/梗概

無論你是自由寫作者，還是從事編劇的工作，事先寫出一個包含基本故事線的故事大綱或梗概是確保你不跑題的關(guān)鍵因素。

你可以用幾句話寫出情節(jié)的基本走向。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

如果你的故事是《海底總動員》，你可以這樣寫：

“在一個小丑魚的兒子在大堡礁被捕并被帶到悉尼后，他開始了尋找兒子的旅程?！?/em>

可以問問自己，劇本的故事線是什么，如果你沒有清楚地了解故事脈絡(luò)，那么在調(diào)研的過程中，你就很容易在龐大的信息庫中迷失方向。 

同時，這也會讓你更專注于劇本中特定的細節(jié)。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

通過列清單來規(guī)劃劇本調(diào)研，可以讓你便于你更加專注于有效的調(diào)研，不容易被不必要的細節(jié)干擾。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

能讓你快速地進入調(diào)研工作，準確地提取你有用的素材，再運用到你的故事中去。

編劇在調(diào)研劇本時，常犯的一個錯誤就是沒有合理分配時間而導(dǎo)致拖延，或是把調(diào)研當(dāng)作你拖延的借口。

劇本調(diào)研和寫作需要時刻保持平衡。

如果你習(xí)慣于在寫劇本前幾個月開始進行劇本調(diào)研，應(yīng)該在日記或日歷上設(shè)定一個截止日期，甚至可以找一個朋友或者寫作伙伴來監(jiān)督自己。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

如果你習(xí)慣于一邊創(chuàng)作一邊調(diào)研，也應(yīng)該規(guī)劃出一天中的某一個時間段來專門地進行調(diào)研。

你甚至可以用兩臺電腦，為劇本調(diào)研和劇本創(chuàng)作留出單獨的工作空間來幫助你進行更有效率的梳理、協(xié)調(diào)和轉(zhuǎn)換工作。

“如果你想成為一個編劇，你必須做兩件最重要的事：多讀，多寫。就我所知，這兩件事沒有捷徑可走?！薄返俜摇そ?/p>

如果你在創(chuàng)作一個劇本，那么就需要去看那些和你故事題材相似，或是講述同類型人物的電影和電視劇。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

劇本調(diào)研不只是去了解一個特定的事件，還需要讓自己徹底地沉浸在故事中，去了解這個故事世界中可能出現(xiàn)的行為、情節(jié)、文化規(guī)范，需要從內(nèi)到外的了解全部的細節(jié)，這才是一個完整的調(diào)研。

編劇可以通過互聯(lián)網(wǎng)查找大量的電影資源，通過關(guān)鍵詞搜索到任何與你的劇本有相關(guān)元素的電影或電視。

也可以同時觀看好電影和差電影，給其中的人物、情節(jié)以及對話做筆記，分析它們成功或失敗的原因，并從中學(xué)習(xí)。

看看其他編劇是如何探索相關(guān)元素的，可以幫助你建立視覺參考，讓大腦產(chǎn)生畫面感。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

同樣，具有相關(guān)元素的劇本也是調(diào)研的重要資源渠道。

閱讀相關(guān)劇本不僅能讓你接近你故事的創(chuàng)作起點，還能在記筆記的過程中，挖掘出更多的相關(guān)性。 

將自己專注于特定的題材，特定的角色以及角色所在的特定背景中，這樣你的大腦會充滿相關(guān)的信息，使創(chuàng)作更加便捷。

并不是說你在創(chuàng)作電影劇本，就只能參考其他的電影或電視。劇本調(diào)研也鼓勵編劇使用其他媒介的資源。

比如書籍、雜志文章、百科、訪談、紀錄片、新聞、電臺、音樂等等。

互聯(lián)網(wǎng)是一個重要的信息資源庫，只要在搜索引擎中輸入關(guān)鍵詞，就能找包含相關(guān)信息的文章、百科和論壇，能給你提供許多專業(yè)信息。

如果涉及“學(xué)術(shù)性”的信息，最方便的調(diào)研途徑就是翻閱參考書的目錄，這個列表是這本書的作者所讀過和使用過的所有內(nèi)容的集合，把標題記下來，發(fā)散你的內(nèi)容分支。

這些碎片式的信息可以涉及無數(shù)的主題和類型，在調(diào)研階段你需要做的就是讓大腦充滿各種信息，將自己沉浸在這個特定的背景或題材中。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

這是一個非常有意義的調(diào)研方式，與別人交談可以確保那些劇本里具體細節(jié)問題得以解決。

他會思考，出租車司機怎么說話？他們之間談?wù)撔┦裁?？專業(yè)術(shù)語和行話是什么？他們對這個城市的感受如何？他們休息的時候吃什么？

個人采訪也是一種途徑，可以去尋找那些警察、醫(yī)生、士兵、辦公室經(jīng)理、汽車銷售人員、教師，甚至是那些經(jīng)歷過你正在調(diào)研的特定事件的人。

你在他們的談話中所了解的細節(jié)可以轉(zhuǎn)化為劇本里的人物特征。

你可以從他們那里獲得很多素材，包括奇聞軼事，或是在采訪中看到的比較個人化的特質(zhì)，都可以作為自己的素材和靈感來源。

不要羞于與人交談，雖然不是每個人都會樂于接受與你交流，但肯定會有一部分人愿意。這樣，你就擁有世界上其他編劇無法獲得的第一手調(diào)研資料。

作為一個編劇，保持有條不紊是非常重要的，尤其是在劇本調(diào)研階段。給所找到的素材和信息做記錄將確保你花在調(diào)研上的時間沒有被浪費。

你可能喜歡使用傳統(tǒng)的方法，比如用熒光筆、便利貼和彩色文件夾。然而，如今技術(shù)的發(fā)展，可以讓你選擇更多的方式進行記錄，比如網(wǎng)站和小程序，這會更節(jié)省你整理和記錄的時間。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

無論你寫的是一個真實的故事還是虛構(gòu)的故事，記錄下你的調(diào)研，包括具體事件、地點和具體日期將會在你寫故事的時候有所幫助。

同時，能便于你在創(chuàng)作的過程中隨時查閱翻看。

調(diào)研并不是簡單地復(fù)制粘貼。比如，編劇很容易想要把所有獲取的素材全部展示在劇本中。

太過執(zhí)著地在劇本加入太多具體事件的描述反而會讓劇本喪失吸引力，因為讀者會花費更多時間來分解細節(jié)，而不是建立情感聯(lián)系。

保持簡單易讀的劇本可以提供給任何代理人、制片人、導(dǎo)演或其他專業(yè)人士最好的閱讀體驗。除了閱讀體驗之外，還將為觀眾創(chuàng)造最佳的影像感。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

過于復(fù)雜的單詞、術(shù)語和冗長的場景描述會讓讀者失去興趣。

有時經(jīng)過大量的調(diào)研，編劇可能會覺得他們的創(chuàng)造性想法不符合現(xiàn)實。但請記住，你不必寫一個100%真實的劇本，除非你是在寫紀錄片。

J.R.R.托爾金和詹姆斯·卡梅隆的故事是虛構(gòu)的，但是并沒有影響觀眾感受夏爾和潘多拉的故事。

▲J.R.R托爾金和詹姆斯·卡梅隆

托爾金花了數(shù)年時間研究基督教民間傳說、神話和童話故事，他從中汲取靈感，幫助他從零開始創(chuàng)造了現(xiàn)實主義的文明。

《阿凡達》對2154年世界的描繪是基于真實的科學(xué)研究，而納美族人說的語言則是通過毛利語得到的啟發(fā)。

作為編劇，你的目標只是要讓故事看上去真實，而不是完全的真實，同時要讓你的創(chuàng)意自由發(fā)散。

劇本調(diào)研是編劇的一個重要工具。堅持以上方法和小技巧會確保你不會在創(chuàng)作過程中分心，平衡好調(diào)研和創(chuàng)作。（關(guān)注淘夢：iamtmeng獲取更多影視干貨）

另外，在調(diào)研的過程中最神奇的事情是，你在無意中就已經(jīng)擁有了講述一個故事所需要的情感體驗。

有了劇本調(diào)研作為可用的素材，你就能知道任何事情。然而，知道只是成功的一半，能以一種戲劇性的、令人信服的方式轉(zhuǎn)化你的調(diào)研成果，才是一個基于調(diào)研創(chuàng)作出優(yōu)秀劇本的關(guān)鍵因素。