當(dāng)代人對(duì)于書法技法的錘煉和學(xué)習(xí)資源上的豐厚是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)古人的，這也使得我們能夠從全局上去審視古代的一些經(jīng)典法帖。

從書法的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，楷書是每一個(gè)書法人都不能繞過(guò)去的一種書體，而在楷書領(lǐng)域當(dāng)中碑刻作品并不適合初學(xué)者學(xué)習(xí)，這是因?yàn)榭淌诳讨七^(guò)程當(dāng)中，盡管刀法再完備，也無(wú)法完美展現(xiàn)出來(lái)真實(shí)的書寫狀態(tài)。

所以對(duì)于初學(xué)書法的人而言，墨跡本才是最為靠譜的選擇。

而這本帖就是《大字陰符經(jīng)》。

在唐代的眾多楷書法帖當(dāng)中，論及筆法的豐富性，以及結(jié)字的多變性，無(wú)能出此帖之右者。

談到這里，需要了解一個(gè)關(guān)于“書法”與“寫字”的根本問(wèn)題，“書法”乃是以正確的筆法寫出符合某種情感和藝術(shù)特色的字，而“寫字”僅僅是便于“識(shí)讀”而已。

而要想建立這種高級(jí)的審美意識(shí)，掌握好筆法規(guī)律是第一要素。

而“用筆千古不易”，晉唐筆法的核心秘訣，在褚遂良的這件《大字陰符經(jīng)》當(dāng)中體現(xiàn)得最為明顯。

用一個(gè)簡(jiǎn)單的“橫畫”來(lái)舉例，對(duì)于“寫字”的人來(lái)講，寫一個(gè)橫畫直接下筆、行筆就完成了，這樣寫出來(lái)的線條單調(diào)而乏味，而當(dāng)你細(xì)究這件《大字陰符經(jīng)》當(dāng)中的用筆的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，單是完成一個(gè)起筆的動(dòng)作，就有三個(gè)小動(dòng)作，從右下起筆，然后藏鋒，衄挫，并且在行筆的過(guò)程當(dāng)中也會(huì)有起伏的變化，這些動(dòng)作你在一些碑刻當(dāng)中，是幾乎看不到的，而在一些宋人之后的書法當(dāng)中也是難以窺見的。

并不是說(shuō)后世的大師不知道這一點(diǎn)，比如趙子昂，他的筆法極為簡(jiǎn)潔，這種簡(jiǎn)潔是一種圓熟之后的省檢，所以其書法韻味十足。

在《大字陰符經(jīng)》當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的每一個(gè)筆畫的豐富性，是你無(wú)法想象的豐富，其結(jié)字規(guī)律和變化技巧也同樣適合于行草書，所以將這一本帖學(xué)明白，你就能成為半個(gè)書法家的。