纖秾

采采流水，蓬蓬遠(yuǎn)春。窈窕深谷，時(shí)見美人。

碧桃滿樹，風(fēng)日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。

乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。

《二十四品》一般認(rèn)為是唐末詩人司空圖創(chuàng)作的一部詩歌美學(xué)專著，印象主義畫派則興起于法國19世紀(jì)中期以后，二者似乎應(yīng)該是風(fēng)馬牛不相及的，但仔細(xì)考察后便會驚奇地發(fā)現(xiàn)，“纖秾”這種一千多年前所總結(jié)出來的繪畫風(fēng)格與印象主義畫派的核心藝術(shù)理念竟然是深度契合的。

雷諾阿作品

嚴(yán)格說起來，印象主義畫派是在對光與色的感覺化表達(dá)下的一個(gè)松散聯(lián)合，畫家們具體的風(fēng)格和理念各有不同，其中莫奈和畢沙羅偏重風(fēng)景，雷諾阿偏重人物，德加則偏好在對社會場景的描繪中隱藏著自己的批判。

莫奈作品

相對于“纖秾”這種藝術(shù)風(fēng)格或者說理念，莫奈和畢沙羅的作品中所表現(xiàn)出來的典型技法是最好的代表，在這方面，莫奈是最初的覺醒者，畢沙羅則最為純正，因?yàn)椤袄w秾”所要表達(dá)的是纖、秾二者之間多層次和深層次的相反相成所產(chǎn)生的無限藝術(shù)魅力，而這正是印象主義畫派的重要貢獻(xiàn)之一，在印象派模糊凌亂，筆觸明顯，色彩斑斕，層次豐富的畫面背后，體現(xiàn)的其實(shí)是當(dāng)時(shí)畫家對于繪畫中整體與部分關(guān)系的認(rèn)識有了實(shí)質(zhì)性的突破。

勃魯蓋爾作品

在西方繪畫中，繪畫的基本單位是線條筆觸或者說是一個(gè)個(gè)色塊兒，但在印象派之前，線條筆觸以隱而不見為佳，色塊也要調(diào)和恰當(dāng)并融入周圍的色彩之中，形成自然的過渡。而這便使得整體與部分的結(jié)合成了一錘子買賣，畫面越大便會使得畫面內(nèi)容顯得越發(fā)空洞無力。就藝術(shù)而言，整體與部分的結(jié)合應(yīng)該是立體的、多層次、多維度的，莫奈等人在作品中偏于運(yùn)用純色小點(diǎn)和短筆觸，致力于以細(xì)節(jié)的生動達(dá)到整體的生動，細(xì)節(jié)之中往往還包含有多個(gè)層次的細(xì)節(jié)，正是從這個(gè)角度，印象派開辟出了西方繪畫的一個(gè)新境界。另外，與《二十四品》中的悲慨、豪放相比，纖秾不過多涉及主觀情感的表達(dá)，而這與前期印象派注重感覺排斥情感的繪畫主張也是一致的。

安格爾《大宮女》

莫奈《花園女子》

對比法國新古典主義和印象派的畫作便可以發(fā)現(xiàn)，如新古典主義畫家安格爾的《大宮女》，我們可以稱畫中的人體纖秾合度，但其繪畫風(fēng)格卻稱不上纖秾，因?yàn)樗疃嘀凰愕蒙嫌小胺e纖至秾”，卻沒有“纖中之秾”，即沒有纖秾之間多層次的互動。再看莫奈的《花園女子》，這幅莫奈的得意之作當(dāng)時(shí)未受重視，該畫拋卻了敘事性和象征喻義，著力展現(xiàn)大自然的和諧之美，一草一木，一花一葉，怡然自立，人物反而成了一種陪襯和補(bǔ)充，在畫家的筆筆自在，筆筆生發(fā)中，畫面散發(fā)出來了鮮活的動人美感，可以說正符合纖秾之美。

畢沙羅作品

當(dāng)然，從莫奈的作品中我們也可以發(fā)現(xiàn)前期印象主義的一個(gè)突出問題，那就是因?yàn)檫^于重視對細(xì)節(jié)和部分的表達(dá)，而忽視了畫面的整體和外形，從而造成一種視覺上的模糊，而之所以說畢沙羅的技法最為純正，是因?yàn)樵谄浜芏嘧髌分锌梢钥吹疆嫾覍τ谖锵笸廨喞挠幸饧庸?，在其有些作品中，甚至連富于主觀性的粗壯線條都呼之欲出了，而這些都是印象派繼續(xù)向前發(fā)展的方向。

多層次相反相成的藝術(shù)魅力，《二十四品》新解之纖秾題解（二）

內(nèi)美厚積的秀發(fā)和外現(xiàn)，《二十四品》新解之纖秾題解（一）

注：本文根據(jù)大愚觀點(diǎn)整理