黃賢安：藝術研究員（一級美術師），當代畫壇百名杰出畫家。1948年11月出生于北京，祖籍江蘇省無錫縣，以畫馬著稱。

現(xiàn)為中國美協(xié)江蘇會員、中管院江蘇分院東方文化藝術研究所研究員、華東書畫院副院長、南京梅花藝術研究會副會長等。

黃賢安幼年受畫壇巨匠徐悲鴻前輩影響，反復學習揣摩了徐悲鴻大師的水墨淋漓的大寫意馬。隨父親中國畫壇名家黃養(yǎng)輝教授學習繪畫．曾受教于劉繼卣先生并從事人物畫和連環(huán)畫創(chuàng)作。又學習了古代韓干、李公麟、郎世寧等名家的畫馬方法，兼吸收國外和漢唐石雕、壁畫中駿馬的矮壯和外國馬的高大融進自己的作品中，形成了自己的風格。

1991年作品到美國、中國香港等地展出，受到好評。

1992年他的作品到新加坡、馬來西亞等國展出，受到熱烈歡迎。

1993年底他與父親在香港大會堂舉辦了書畫展，在港引起轟動和注目，

1994、95、96年他分別四次在南京舉辦了個人畫展。

近年來多次在泰國曼谷等地舉辦個人書畫展，97年上半年應國務院臺辦邀請赴京為“九七回歸”創(chuàng)作巨畫。數(shù)年來海內(nèi)外上百家報刊雜志對他進行了介紹和報道。

他的辭條、肖像已載入《當代書畫篆刻家辭典》、《中國現(xiàn)代書畫家名錄》、《中國美術書法界名人名作博覽》等。

《野曠天低樹，江清月近人》 68×136cm

生活總是充滿著藝術和驚喜

1948年11月，黃賢安出生在北京。從小他就看著父親畫畫、寫字。受父親的影響，他也喜歡上畫畫?？粗⒆訕O有藝術天賦，父親就開始培養(yǎng)他的興趣，教他畫畫、臨帖。那時候，父親與北京很多著名畫家素有來往。徐悲鴻、廖靜文、周懷民、劉繼卣等人經(jīng)常來家里做客時，五、六歲的黃賢安就跟在他們后面玩，有時還將自己的“杰作”拿出來給他們看。

《塞上馳凌》 45×68cm

黃賢安畫得最多的，是臨摹劉繼卣的小人書《大鬧天空》。之所以喜歡這本小人書，主要是上面的故事引人入勝，人物刻畫非常傳神。雖然他畫的線條稚嫩，但劉繼卣每次看過后都說，他非常有才氣，有天賦。

除臨摹《大鬧天空》外，黃賢安還畫古代大將軍，畫將軍胯下的戰(zhàn)馬。看著自己喜歡畫馬，父親不僅手把手指導他畫線條，還給了他一本徐悲鴻的駿馬圖畫冊，讓他臨摹。應當說，那些連環(huán)畫是黃賢安最早的藝術啟蒙老師。

《雄姿逸態(tài)何崷崪》45×136cm

尤其是徐悲鴻的駿馬圖畫冊，讓黃賢安原本渴望自由的心靈奔騰起來，每次臨摹它，就總會陷人一種長久的愉快與滿足之中。因為受父親潛移默化的影響而走上繪畫之路，加上天賦與熱愛，又受劉繼卣、徐悲鴻的影響而靈感騰飛，以及后來在南京又受到多位著名畫家的悉心指點，黃賢安以馬為主題，開掘出一片嶄新的畫馬藝術天地，個性天成，乃是順理成章之事！

《逸氣棱棱》 68×136cm

1960年，黃賢安隨著家人一起遷居南京。他住在總統(tǒng)府江蘇省國畫院宿舍內(nèi)，左邊鄰居是錢松巖先生，右邊鄰居是宋文治先生，他倆都是當今畫壇名宿，沒事的時候，黃賢安就去他們家，看他們畫畫。

黃賢安轉入南京就讀后，藝術才情獲得了老師和同學的連連稱贊，成為了學校墻報和宣傳欄的“主創(chuàng)”人員。

他個性平實、內(nèi)斂低調(diào)、不事張揚。文革中，雖然父親到五七干校勞動，但自己不參加任何派別，躲在家里看書、讀帖、臨摹，熱練三伏，冬練三九，不僅習得書法、繪畫之奧秘，還觸類旁通，深深領會了中華文化之精髓。

《顧影驕嘶，逐日無前》 68×136cm

由于幼年時就迷上了畫馬，他反復學習揣摩了徐悲鴻大師的水墨淋漓的大寫意馬，又學習了古代韓干、李公麟、郎士寧等名家的畫馬方法。中國畫的技法，主要是線與墨，二者盡顯中國畫之精神。

黃賢安吸收了劉繼卣畫馬的造型，兼收國外和漢唐石雕、壁畫中駿馬的矮壯和外國馬的高大融進自己的作品中，從而使自己不斷獲得了技藝的精進。

畫馬得從生活中來，要熱愛馬、熟悉馬。黃賢安在繁忙工作之余，經(jīng)常去南京周邊的馬場看馬，去草原看馬，到圖書館去尋找有關馬文化的書籍，仔細觀察、研究馬的各種姿態(tài)神情。

《芳姿追飛》 68×136cm

他知道，只有在深刻理解馬文化之后，才能追求一種更高的境界，才能準確生動地表現(xiàn)出馬的形貌神情，畫出鮮活靈動的、獨屬于自己的馬來。

馬的高雅以及俊秀的形態(tài)和靈性的神態(tài)，為人們提供了廣闊的想像空間和豐富的創(chuàng)作源泉，這是人們賦予它深厚文化內(nèi)涵的美學基礎。黃賢安筆下的馬，就是在這文化內(nèi)涵的美學基礎演繹出來的一個符號標志，既具形象，又具形神，恣意縱橫，形神具備，充滿生命的活力。

《壯駿入神》 68×136cm

黃賢安馬畫構圖更顯別具一格。他尚簡，喜留白，這跟他的生活習性有關。他從不為名利所累，不為世俗所染，不為物欲所惑，心底干凈。他把自己的情感注入作品，使作品保持一種高潔，除畫馬外，他還選擇畫荷花，不僅是為畫荷花的美麗，更是為畫荷花的風骨。于是，反映在畫面的，多不置背景，顯得干凈。有時，即使點綴一些樹木、山石、草地、流水，也旨在構成一種意境。

他的馬畫，均為寫意，耐品耐讀。品讀的不是馬之形，而是馬之神，以及馬的生命力量甚至包括人類的生命意味。他的馬畫，在手法上多變形，而變形的則明顯地受到了徐悲鴻大師繪畫技法的影響，吸收了西畫表現(xiàn)主義的手法。

《雄姿逸態(tài)》 68×136cm

他筆下的馬，多揚鬃嘶鳴奮蹄，懷騰空之壯志：頭顱昂揚，肌肉雄健，體魄驃悍，關節(jié)剛勁，甚顯騏驥之威武。他用線用墨，皆由心生，達到爐火純青地步，其線條剛柔、粗細、斷續(xù)、徐疾，隨心所欲，氣韻貫通；其筆墨濃淡、濕燥、純雜、速緩，漫不經(jīng)心，淋漓酣暢，突出馬的骨骼與肌肉的處理，既畫出馬的野性與霸氣，又畫出馬的力量與速度，那種優(yōu)美與壯美的統(tǒng)一，讓人耳聞如風檣陣馬、蕭蕭馬鳴之壯烈，有漢魏之風骨，盛唐之風采。

《勁蹄入神》 68×136cm

情性所致時，黃賢安也畫溫柔與溫順的馬，或信步閑游，或埋頭吃草，或互訴衷腸，不乏一種靜態(tài)的美與柔性的美。這種內(nèi)在神韻，不僅給人以美的感受，而且使人產(chǎn)生無窮的遐想并從中悟出許多哲理，形成了自己獨特的藝術個性。為更好地積淀自己，黃賢安還特意拜在南師大教授、著名畫家黃純堯的門下學習中國畫，藝術才情開始如汨汨泉水不斷涌出。由于刻苦勤奮，1975年起，黃賢安的“一支獵槍”、“鄭和下西洋”、“達爾文”等多部作品開始陸續(xù)出版發(fā)行。其作品得到當代書畫大師肖嫻、亞明、黃永玉等大家及各界有識之士贊賞。

《一片雲(yún)煙赤岸秋》 68×136cm

針對他的馬畫作品，著名美術評論家左莊偉撰文說：“他所塑的奔馬頗有過飛鳥、超夕陽、追疾風和跨大洲之勢，他的群馬有清人徐誕所說的'四山強似晴霞卷，萬馬蹄如聚雨來’的意境。”他像一顆耀眼的星星，閃爍在中國畫壇的上空！

黃賢安的才華是多方面的。除繪畫、書法外，他還喜歡攝影。他的攝影，不但是專業(yè)攝影的風格，而且是用手機隨時記錄下生活中的意趣，讓瞬間之美定格成為永恒。作為一個并不是從事專業(yè)攝影的藝術家，黃賢安善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，這種發(fā)現(xiàn)，比專業(yè)攝影家還要專業(yè)。他善于用簡潔的畫面，在強化主體的同時，又著眼于畫面的對比，通過鮮明、強烈的點線面對比，來表達一種在真實上美化、在影調(diào)上反差、在神態(tài)上力求瞬間的刻畫，比如，他在加拿大西部迷人海灣所拍攝的風景畫，每一張都是一幅油畫，每一張都是一件藝術品，每一張都不需要剪輯都可以用作掛歷畫面，真是美不勝數(shù)。

《縱橫千里》 45×68cm

藝術是相通的?；蛟S正是對這種通透的理解與表達，才使得黃賢安的藝術才情得以無限的升華，藝術境界得以無限的擴大。而這種升華與擴大，必將會讓他探尋到更多藝術的精妙，釋放出更多的靈感火花……

《踏梅歸來馬蹄香》 68×90cm

馳騁天地 傲嘯乾坤

——林詩

作為中國美術的傳統(tǒng)題材，駿馬給人以雄強奔放之感覺。因此，千百年來它一直為藝術家們所鐘愛。不論秦始皇陵的陶馬，霍去病墓前的石馬，還是威武的銅奔馬。唐昭陵的六駿，僅從現(xiàn)今猶存唐宋以來的畫馬真跡，就已令人贊嘆不已。

韓干、李公麟、趙孟頫乃至徐悲鴻都是畫馬大師，他們的馬畫名作流傳至今，不失為國之瑰寶。其后更是才俊迭出，各領風騷。而今在石頭城，又出現(xiàn)一位畫馬高手，他以其狂飆驟起、驚風掠地的神駿馳騁于中國畫壇。他便是著名畫家黃賢安先生。

《腰鳧神韻》 68×136cm

黃賢安是中國著名書畫大師、美術教育家黃養(yǎng)輝教授之子。1948年l1月生于江蘇無錫。早年隨父黃養(yǎng)輝教授學習書法、繪畫。從小受家學熏陶，少年時便嶄露藝術靈氣，大作家老舍先生觀其習作，謂之“天真蘊老成”。及長后，黃賢安又隨著名畫家劉繼卣研習人物。曾有《一支獵槍》、《鄭和下西洋》、《達爾文》、《陳毅將軍》等多部作品出版問世。在那個“廣闊天地練紅心”的年代，他仍勤奮不輟，經(jīng)常到馬廄中去觀察體驗，畫了大量速寫，與馬結下了不解之緣。

《八駿奔騰》 扇頁

對于古代有關馬的雕塑與繪畫資料，黃賢安做了廣泛深入地搜集整理，比較揣摩、系統(tǒng)研究，從前人遺產(chǎn)中汲取精髓。他從秦漢的雕馬中吸收其博大沉雄與渾厚宏達；從唐馬中博采其風韻情致與慷慨激昂；從宋馬中領略其理趣品格與清俊沉郁。

《淡煙疏雨聞斜陽》 扇頁

特別是徐悲鴻的馬他更是悉心研究。悲壯蒼涼，昂揚激奮，是悲鴻馬的精髓，也是當時民族精神的寫照。賢安繼承并發(fā)揚了悲鴻馬的神韻，他筆下的馬，卻更顯得矯健雄強。畫家極重形神兼?zhèn)?。他認真鉆研過馬的品種與解剖，熟悉馬的骨架、組織與肌肉，故而他筆下的馬，有血有肉，有靈有骨，個個站得住撒得開，立如山岳、躍如盤騰，無論是柳蔭閑立，還是倒地滾塵；也無論草原徜徉，或萬馬齊奔，無不形神畢肖、躍然紙上。為突出馬的雄健有力，畫家故意在關鍵顯眼處突出夸張甚至加幾塊肌肉，這雖不合馬的解剖生理，然而卻合乎藝術的創(chuàng)作原理。

《百戰(zhàn)歸來》 扇頁

黃賢安先生繼承徐悲鴻技法，把素描造型原理參用于中國繪畫的骨法用筆之中，“筆以其行質(zhì)，墨以分其陰陽”。使點、線、面富于強烈的體積感。傳統(tǒng)的唐馬宋馬，均以白描勾勒，行筆如行云流水，清麗柔美。賢安則一掃纖細柔婉之風，而以沉郁頓挫、蒼潤峭拔筆意為之。

《遠放春郊苜蓿間》 68×136cm

受光面留白，陰影部染墨，結構明顯，層次豐富，渾然天成。尤其是馬的頭部、領部映襯，面部高光，顯得格外嚴峻偉岸。賢安喜作“的盧”，這是一種烈性馬，難以駕馭，賢安喜畫，乃是愛其剛烈勇猛，這更能顯示出不同凡馬的風采。

我很喜歡畫家描繪群馬奔騰的四米以上的鴻篇巨制，其場面淋漓酣暢、大氣磅礴，馬頭高仰、鋒棱骨峻。鐵蹄猶自帶銅聲，長鬃似錦閃光華，勢如陣海潮，江河瀑布，萬馬戰(zhàn)猶酣。這不正是我們時代精神的寫照嗎?

《驕嘶掣影耳生風》 68×100cm

賢安在創(chuàng)作時，不只是作畫本身，從單個藝術造型與純筆墨技巧方面考慮問題，而是從宏觀上，從整體聲勢上去造型立章，力圖把自己對時代，對人生的感受與審美追求融進畫幅中去。

馬已成為畫家思想的載體，不只是畫家代馬而言，而更多的是“馬代畫家而言”，觀賢安的馬，總是給人們一種奮斗向上、美化心靈的力量和士氣。正因為這樣，賢安的畫作才廣泛受到人們的喜愛，中國當代藝壇藝術家評論其馬畫佳作：“造型結構十分準確有力，筆墨表現(xiàn)十分豐富，很不容易?！?/p>

《曉陌龍驂》 45×68cm

黃賢安近十年來多次在海外舉辦畫展，海內(nèi)外百家報紙雜志對他進行了介紹和報道。1992年11月，黃賢安攜花一年多時間創(chuàng)作的《百駿圖》赴新加坡、馬來西亞和中國香港舉辦個展，轟動當?shù)孛佬g界，當?shù)匦侣劷绶Q之為“形神兩足，似悲鴻遺風再現(xiàn)”。

《松聲入耳即心閑》  68×136cm

黃賢安先生的傳略已被《中國美術書法界名人名作博覽》、《當代書畫篆刻家辭典》等多部大型辭書收錄，他還獲得過澳大利亞“雪梨金獎國際大賽”金獎等多種國內(nèi)外大獎。

“九萬里風鵬正舉。”賢安這位東方畫馬人正以大氣磅礴的氣概，馳騁于藝術的天地里。他取得的成就有目共睹，可喜可賀，我們衷心地祝愿他像搏擊長空的大鵬，在藝術的天空中展翅翱翔，一直飛向那高高的萬里晴空……