文/肖旭

《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《調(diào)風(fēng)月》這都是旦本戲。關(guān)漢卿擅長寫婦女形象，他筆下婦女很少是安于命運(yùn)擺布的可憐蟲，而是敢于同壓迫者斗爭的勇士。她們在反抗壓迫者的斗爭中，顯示了無比的勇敢和智慧，而且她們往往是斗爭的勝利者，這是關(guān)漢卿筆下婦女形象的一個(gè)突出特點(diǎn)。《救風(fēng)塵》中的趙盼兒和《望江亭》中的譚記兒這兩個(gè)婦女形象，既有共同點(diǎn)又有鮮明的個(gè)性，是很成功的兩個(gè)藝術(shù)形象。

首先，趙盼兒和譚記兒都是關(guān)漢卿歌頌的正面形象，她們在不同目的斗爭中，表現(xiàn)了她們的大膽、機(jī)智、勇敢斗爭的優(yōu)秀品質(zhì)?！毒蕊L(fēng)塵》是關(guān)漢卿妓女戲中最好的一出，劇中的主要人物趙盼兒，是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的妓女，她是被壓在社會(huì)最低層被人看不起的，但她有正義感，見義勇為。她的八拜之交的妹妹歌妓宋引章，嫌秀才安秀實(shí)貧窮，圖周同知的兒子周舍有錢，又被周舍的甜言蜜語、虛偽奉承迷住了心，執(zhí)意要嫁給周舍。宋引章結(jié)婚以后被周舍打打罵罵，她受不了這番折磨，托人捎信向趙盼兒求救。趙盼兒趕到鄭州，她假意要嫁給周舍，騙取周舍休了宋引章，救出了宋，最后宋嫁給了秀才安秀實(shí)。趙盼兒在救受難的姐妹中表現(xiàn)了她的俠肝義膽，她滿懷階級(jí)感情，搭救風(fēng)塵中的姐妹，既不畏強(qiáng)暴，敢于同風(fēng)月場中的老手周舍斗，她又機(jī)智多謀，神機(jī)妙算讓周舍一步一步地落入她的圈套之中。她的見義勇為，使人肅然起敬，表現(xiàn)了被壓迫者同舟共濟(jì)的品質(zhì)。她那把玩弄者玩弄于手掌的膽略，更集中地體現(xiàn)了被壓迫者同壓迫者斗爭中磨練出來的大智大勇。如果說趙盼兒是在救受苦難姐妹中表現(xiàn)了她敢于斗爭和善于斗爭，那譚記兒則是在捍衛(wèi)自己美滿愛情、美滿婚姻中表現(xiàn)了她的機(jī)智和大膽。譚記兒是個(gè)年輕的寡婦她身無所主，她不愿做楊衙內(nèi)的玩物，嫁給了白士忠?；楹笊钍中腋?，楊衙內(nèi)在皇帝面前誣陷白士忠，并且捧了圣旨和勢劍金牌直奔譚州去殺白士忠，以達(dá)到霸占譚記兒的目的。面對(duì)著殺身之禍，白土忠苦思無計(jì)，譚記兒挺身而出，她裝扮成賣魚婦人，在望江亭與楊衙內(nèi)飲酒對(duì)對(duì)子，趁楊衙內(nèi)酒醉的時(shí)候，拿到了勢劍金牌和文書，最后楊衙內(nèi)被撤職，譚記兒、白士忠夫婦得到了解救。關(guān)漢卿歌頌了譚記兒身入虎穴為自己幸福而斗爭，歌頌了她敢于和權(quán)豪勢要進(jìn)行面對(duì)面斗爭的勇氣、樂觀戰(zhàn)斗的精神和巧妙的斗爭藝術(shù)。

其次，譚記兒和趙盼兒的斗爭方式是相同的，她倆都是以風(fēng)月手段去制服壞蛋，但由于她們的身分不同，在運(yùn)用風(fēng)月手段時(shí)，表現(xiàn)不一樣。趙盼兒是妓女，她救的是別人，所以她是以本色的身分出現(xiàn)的；譚記兒是官員妻子，她要救的是自己和自己的丈夫，所以她要改扮成賣魚的女子。

第三，這兩個(gè)人都非常勇敢、機(jī)智，但兩人身分經(jīng)歷不同，又有不同的個(gè)性特征。長期的風(fēng)塵生活，使趙盼兒對(duì)自己的處境和紈绔子弟的本性有著清醒的認(rèn)識(shí)，因而性格潑辣，有著風(fēng)塵女子特有的仇苦、世故。譚記兒是官員的妻子，她的性格豁達(dá)、果敢、威嚴(yán)，兩人同中有異、個(gè)性鮮明。

分析歷史劇《單刀會(huì)》：

這戲?qū)戶斆C為索取荊州，邀請(qǐng)關(guān)羽過江赴會(huì)，想在宴席中埋伏兵卒暗害他。司馬徽，喬國老表示反對(duì)，魯肅不聽勸告，在邀請(qǐng)的那一天，關(guān)羽只帶著青龍偃月刀和周倉幾個(gè)隨從，駕著一葉小舟過江前來。他在酒宴上以自己的威武和正義制服了魯肅，保衛(wèi)了蜀漢的利益。魯肅為關(guān)羽所控制，不得不送關(guān)羽上船回荊州。

《單刀會(huì)》在戲曲結(jié)構(gòu)上有特點(diǎn)，元雜劇一般都是把高潮放在第三折，第四折往往解決全戲的矛盾，常常是倉促上場，成強(qiáng)弩之末。《單刀會(huì)》的戲劇高潮則放在最后一折，在這里展開全劇的沖突，前三折主要為第四折沖突做鋪墊和渲染。一、二折寫司馬徽、喬公不贊成魯肅的計(jì)策，他們一再詳述關(guān)羽的業(yè)績，作者借這兩人之口描繪了關(guān)羽的神武，從側(cè)面來烘托人物，為人物的出場做了反復(fù)的鋪墊。第三折寫關(guān)羽接到請(qǐng)貼前后的情況，通過關(guān)羽父子的對(duì)話，直接塑造了關(guān)羽無所畏懼的英雄氣概。第四折從正面描寫魯肅與關(guān)羽的沖突。關(guān)漢卿把戲劇沖突最尖銳的部分放在了最后一折，關(guān)羽與魯肅一經(jīng)接觸，矛盾立即展開，形勢一觸即發(fā)。這樣的結(jié)構(gòu)安排，關(guān)羽沒有出場便有聲勢，一出場更有分量。作者這樣布局，戲劇沖突完全是為了深入刻畫關(guān)羽的英雄性格，表現(xiàn)關(guān)羽對(duì)蜀漢的一片赤膽忠心和光明磊落，坦蕩無畏的胸懷，知難而進(jìn)，百折不撓的精神，這表現(xiàn)出來的是一種民族性格。元朝作者強(qiáng)調(diào)歌頌這種性格，在精神上反映了那個(gè)時(shí)代的要求，特別在劇中強(qiáng)調(diào)了關(guān)羽的漢家節(jié)：  “說與你兩件事先生記著，百忙里趁不了老兄心，急切里倒不了漢家節(jié)?！标P(guān)漢卿通過歷史英雄維護(hù)漢家事業(yè)的歌頌，流露了自己對(duì)故國江山的感情，在一定程度上反映了作者民族情緒。這在當(dāng)時(shí)元代異族貴族的殘酷統(tǒng)治下，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和深刻的政治意義的。