題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

古人常常因事不得不與家人、情人或親朋好友離別，送別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，吟詩贈別，表達依依不舍之情。

內(nèi)容

送別詩涉及的范圍極廣，有君臣官場贈別，有市井朋友相別，有親人情人送別。

(1)寓情于景，以景襯情，情景交融。

(2)烘托：不直接寫人的離情別緒，而是通過寫眼中物有傷離之意來烘托人的傷離之深。

(3)以樂景襯哀情(也叫樂景寫哀或反襯)。

(4)想象(也叫虛擬或虛實結(jié)合)。送別詩常借助想象表達自己對朋友的留戀和關(guān)切。

標志

①標題中往往有“送”“別”“贈”“酬”。②常見意象：“柳”“酒”“月”“水”四大意象。(“長亭”“短亭”“陽關(guān)”“舟”“灞橋”等意象也在送別懷人詩中出現(xiàn))

情感

①依依惜別的不舍與傷感；②離別后的思念與牽掛；③對友人的安慰與勉勵；④借送別友人表明自己的心態(tài)；⑤抒發(fā)對人生的感慨。要注意，每首詩表達的情感往往不是單一的，而是多種情感交雜在一起的集合體，它豐富復雜卻不雜亂無章。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

詩人因長期客居在外，滯留他鄉(xiāng)，或漂泊異地等，對所見所聞有所感，借此抒發(fā)對家鄉(xiāng)、親人的無盡思念和人生感嘆、漂泊愁苦。

內(nèi)容

借抒情主人公旅途中的所見所聞、所感所嘆，表達思親懷鄉(xiāng)之情。主題有潦倒失意，漂泊哀傷，思念親人等。

(1)借景抒情(或叫“寓情于景”)，情景交融。

(2)以樂景襯哀情(樂景寫哀)。

(3)側(cè)面落筆。詩人在表現(xiàn)懷遠、思歸之情時，不是直接抒發(fā)思念之情，而是從對方著筆，想象對方思念自己之深，借以烘托詩人的苦恨離情。

(4)因夢寄情，虛實結(jié)合。

標志

①詩題中多含有“客舍”“登高”“望月”“憶”“寄”“行”“思”等詞語以及元宵、中秋、重陽、除夕等節(jié)日名。

②常見意象：月亮、秋風、秋霜、杜鵑、猿啼、沙鷗、孤雁、浮云、梧桐葉落、西樓、高樓、危樓、危欄等。

情感

①天涯漂泊羈旅愁。敘寫客居他鄉(xiāng)的艱難，抒發(fā)漂泊無定的孤苦。

②望盡天涯懷人愁。感念親情之深，表達對親人的思念。

③羈旅他鄉(xiāng)的幽怨之情?；虮磉_人生感嘆，流露年華易逝的苦悶；或抒發(fā)獨居他鄉(xiāng)，懷才不遇，報國無門的孤獨寂寞、幽怨憤慨之情。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

邊塞征戰(zhàn)詩是以邊疆地區(qū)軍民生活和自然風光為題材的詩。

內(nèi)容

邊塞詩多表現(xiàn)從軍出塞，保家衛(wèi)國，民族交往，塞上風情；或抒報國壯志，或發(fā)反戰(zhàn)呼聲，或記現(xiàn)實戰(zhàn)事。

(1)修辭方面：主要有夸張、對比、互文、用典等。

(2)人物形象的塑造方面：常用側(cè)面烘托、動作肖像描寫、細節(jié)描寫等手法。

(3)意境的營造方面：常用景物烘托、虛實結(jié)合等手法。

標志

①標題往往有“行”“軍”“征人”“塞”“戍”等與軍旅有關(guān)的字。

②常見意象：自然景物類(黃沙、秋月、大漠、孤城、邊關(guān)、雨雪、風沙等)、地理區(qū)域類(塞外、雁門、玉門關(guān)、黃河、陰山、樓蘭、薊北等)、戰(zhàn)事器具類(金鼓、旌旗、烽火、羌笛、琵琶、戰(zhàn)馬等)、樂曲類(《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《陽關(guān)三疊》《渭城曲》等)、人物類(戍卒、將帥、胡人、單于等)。

情感

①保家衛(wèi)國、建立功名的壯志豪情。

②奮勇殺敵、英勇無畏的英雄氣概。

③雄奇瑰麗、奇異獨特的邊塞風光。

④征人思鄉(xiāng)、閨婦盼歸的兩地情愁。

⑤凄苦哀怨的怨戰(zhàn)情緒，凄厲沉痛的反戰(zhàn)思考。

⑥對和平安寧的邊疆生活、和睦友好的民族往來的喜悅。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

山水田園詩是以描寫美麗清新的自然景色、歌詠閑適恬淡的田園生活為題材的詩歌。

內(nèi)容

山水田園詩的基本內(nèi)容是自然山川與田園風物。

(1)比喻、擬人、夸張、對比等修辭手法的運用。

(2)寫景的表現(xiàn)手法有：①白描與工筆；②觀察角度高、低、俯、仰的變化與遠近高低的順序；③光、影、色彩的渲染，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的運用；④虛實結(jié)合(眼前之景與想象之景)；⑤動靜結(jié)合(以動襯靜，化動為靜與化靜為動)。

(3)常用的抒情方法：①借景抒情，融情入景。②樂景寫哀情(反襯)。

標志

①山水田園詩分為山水詩與田園詩。山水詩指描寫山水風景的詩。田園詩指主要以農(nóng)村自然景物、田園生活為吟詠對象的詩。

②常見意象：溪水、山石、松林、野老、柴門、桑麻、南畝、五柳、明月、漁歌等。

情感

①寄情山水，贊美山河，熱愛自然。

②借凄風苦雨，表達對自由的向往及厭倦官場的超脫之情。

③憎惡黑暗，寄托恬淡靜雅的隱逸之樂。

④以恬淡之心抒寫山水清幽，表達閑適淡泊、悠然自得之情。

⑤對現(xiàn)實不滿和懷才不遇的苦悶。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡等為題材。借詠嘆史實、描寫古跡來抒發(fā)詩人的興衰之感，以寄托哀思、借古諷今。

內(nèi)容

借懷古嘆今嘆個人命運的坎坷。

(1)借景抒情(寓情于景)。

(2)對比手法，描寫眼前衰敗、荒涼景象，與歷史上的繁華興盛形成鮮明的對比。

(3)化用典故，借典故寄托自己的感傷或?qū)碌闹S喻。

(4)襯托，詩人往往臨古跡而抒懷，以悲景襯悲情。

標志

標題中有“詠史”“懷古”“登某古跡有懷”“古跡”“古人名”等。

情感

①針對歷史人物或事件，發(fā)表自己的觀點或看法。

②緬懷前賢，表達敬仰或惋惜；類比古人，寄托傷感或哀思。

③借論古之得失，托古諷今，憂國憂民。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

借助吟詠自然或社會事物來表達詩人的思想感情。

內(nèi)容

單純詠物、托物言志(寓意)、托物喻理、托物諷世。

(1)從具體描寫的方法看，主要是正面描寫(繪形繪色)與側(cè)面烘托。

(2)從修辭手法看，主要是比喻(比況)、象征、擬人和對比。

(3)從抒情方法看，主要是托物言志。

標志

①從對象上來看，詠物詩的對象是單純的某個物。著重對所詠之物的特征、功能進行刻畫，或者著重對所詠之物的某一內(nèi)韻、精神進行吟詠。

②從題目上來看，或以所詠之物為詩名或以“詠某物”“題某物”“某物吟”等為題目形式。

情感

①寄寓作者的理想抱負，或?qū)崿F(xiàn)個人理想，或報效國家。

②寄寓高尚的節(jié)操，或表達懷才不遇與命途多舛的傷感，或抒發(fā)年華易逝與理想破滅的哀愁。

③托物諷世，或憂國憂民，或感時傷世，或憤世嫉俗，或針砭時弊，或冷嘲熱諷。

題材特征

內(nèi)容情感

常用技法

內(nèi)涵

愛情閨怨詩主要描寫男女愛慕之情和愛情生活，或抒發(fā)離別相思之苦。

內(nèi)容

①表現(xiàn)詩人對妻子的真摯感情的作品，主要包括贈內(nèi)詩和悼亡詩兩類。

②以婦女角度寫的閨怨詩，它包括宮怨詩、離婦詩、棄婦詩、別離相思詩。

(1)比興(托物起興)。先從自然之物寫起，然后用比喻、象征等手法引出所要表達的事情或情感，物的描寫起烘托感情、渲染氣氛的作用。

(2)襯托。寒月孤燈、冷衾淚枕、月落星稀、凄風苦雨、漏聲雁影等凄涼之景往往襯托主人公的孤寂與幽怨，青青楊柳、斜燕雙飛、春風浩蕩等充滿活力生機之景更能反襯閨中思婦的悲傷與幽怨。

(3)先揚后抑。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”本詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。

標志

①標題中多含“怨”“懷”“思”“別”“憶”“望夫”“婦嘆”“閨怨”“幽恨”或直接用“無題”等字眼。

②常見意象：“眉鎖”“翠樓”“碧紗”“白發(fā)”“秋風”“夜雨”“寒月”“寒衣”“殘夢”“淚如雨”“春風楊柳”“雁聲月明”“紅妝對鏡”“喜鵲報枝”“雨燕雙飛”“臨箋淚長”等。

情感

①表現(xiàn)夫妻之間相濡以沫的深厚感情。

②孤苦幽寂的命運之悲。此類情感主要體現(xiàn)在宮怨詩中。

③思婦空閨、思念親人、盼夫早歸、渴望團聚的哀傷之情。

④情夢難圓的遺憾與悵惘之情。

⑤陰陽兩隔的悼亡之痛。