【上 集】 書寫示范：陳忠建老師 文案：姚建杭老師 編輯：神秘俠客團(tuán)隊(duì) 有些字，中間橫畫宜長(zhǎng)，其他橫畫宜短,這樣就有了主次之分,使筆畫不致混亂。長(zhǎng)橫在這個(gè)字中起著統(tǒng)率作用。有些字，中間的豎畫要寫得長(zhǎng),其他豎畫可寫得短些，長(zhǎng)豎在字中同樣起著統(tǒng)率作用。 在一個(gè)字中，往往會(huì)有幾個(gè)相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放,即一長(zhǎng)一短。上下都有橫畫的字,通常將上面的橫畫寫短,取收勢(shì)，下面的橫畫長(zhǎng)，取放勢(shì),以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短,取收勢(shì);而將右邊豎畫伸展，取放勢(shì)。 在一個(gè)字中，往往會(huì)有幾個(gè)相同的筆畫，這些筆畫必須有收有放,即一長(zhǎng)一短。上下都有橫畫的字,通常將上面的橫畫寫短,取收勢(shì)，下面的橫畫長(zhǎng)，取放勢(shì),以承托上面的筆畫。左右有豎畫的字，一般左邊的豎畫縮短,取收勢(shì);而將右邊豎畫伸展，取放勢(shì)。 有些字通常以一筆來支撐整體，它必須寫得端正挺拔，不可歪斜，猶似“柱子”。如“千”“下”“甲”“辛”字中間的豎畫，“手”“事”“丁”“子”字當(dāng)中的豎鉤。
有些字的結(jié)體，原是偏向右的,就應(yīng)隨其向右之勢(shì)寫去，如“心”“戊”二字;有些字原是偏向左的,就應(yīng)隨其向左之勢(shì)寫去，如“乃”“尸”“勿”三字。有些字應(yīng)當(dāng)寫正的，就不應(yīng)寫得偏側(cè)傾倒，如“夫”“央”“史”三字。
體形偏側(cè)的字較難寫好，要斜中求正，補(bǔ)偏救失,體雖宜斜而字心必正。如“也”字的橫折鉤，“乙”“已”的豎彎鉤，“乃”“及”的橫折折鉤，都不能寫得太正。一個(gè)字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好,做到均衡協(xié)調(diào)，否則,仍會(huì)出現(xiàn)輕重倒置、左歪右斜的現(xiàn)象。
體形偏側(cè)的字較難寫好，要斜中求正，補(bǔ)偏救失,體雖宜斜而字心必正。如“也”字的橫折鉤，“乙”“已”的豎彎鉤，“乃”“及”的橫折折鉤，都不能寫得太正。一個(gè)字既要把握住重心，還要將非重心部分的筆畫安排好,做到均衡協(xié)調(diào)，否則,仍會(huì)出現(xiàn)輕重倒置、左歪右斜的現(xiàn)象。
如“文”“交”等,撇和捺交叉的字,撇宜短,取收勢(shì);捺宜長(zhǎng),取放勢(shì)。撇捺交叉點(diǎn)對(duì)應(yīng)上部的正中,左右偏向不可太大。
有長(zhǎng)橫短撇的字,右邊宜用反捺,如“矣”字。有短橫長(zhǎng)撇的字，右邊宜用長(zhǎng)捺,如“天”。
有些字，字下有零星的點(diǎn),要將點(diǎn)粘附于其他筆畫之下，以不即不離為佳，點(diǎn)離得太開，字就顯得散漫,粘得太緊，字就顯得擁擠。
“勺”“勿”“句”“旬”等字,向左勾抱，“也”“鬼”“已”“色”等字，向右勾抱，要能托抱住上方筆畫。凡勾抱不可太寬，太寬則松散;也不能太緊，太緊則局促。應(yīng)婉轉(zhuǎn)勾環(huán),寬緊適中。
字有筆畫少的，如“日”字，有多的，如“郁”字。結(jié)體有方的，如“因”,有圓的，如“必”字，有扁的，如“四”字，有長(zhǎng)的，如“車”字，有正的，如“平”字,有斜的，如“勿”字。筆畫少的,字形宜略小,筆畫多的,字形宜略大,不可把筆畫少的字寫成和筆畫多的字同大。也不可把字形長(zhǎng)的寫成短的，短的寫得太長(zhǎng),正的寫成斜勢(shì)，斜的寫成正的。總之要隨各自的原有體勢(shì)去寫。
筆畫多的字，要寫得茂密、勻稱，勿使松散雜亂,密處相犯,疏處相離。前人常用“排疊”的方法來處理，“排”是使筆畫密處疏通，“疊”是使筆畫疏處茂密。如“羽”字中“習(xí)”字須分布勻稱、整齊，“鑒”字上下、左右各占位置，須互不相害。
“廬”字有兩撇，外面一撇用回鋒，里面一撇就不能用回鋒，下尖。外面一撇取收勢(shì)，里面一撇取放勢(shì)。同一個(gè)字中，上下有捺，一捺取收勢(shì)，寫成反捺,另一捺取放勢(shì),宜長(zhǎng)?！皹O”字右下一橫本短，寫成長(zhǎng)橫便能承托上面部分。“頹”字“幾”部彎鉤為避右部，則縮短，“劫”字“刀”撇本短，伸至左下,相抱持。
有些字,兩筆畫位置及形態(tài)筆勢(shì)都相近，往往省去其中一筆。如“秘”字，“示”的右下一點(diǎn)和“必”的左下一點(diǎn)相近而破省去,留著的為左右共用,前人稱這種方法為“借”。有些字可調(diào)換位置，以便于搭配，如“腰”字，左調(diào)下，前人稱之為“換”，但這絕不可隨意濫用，是約定俗成的。這種方法現(xiàn)在不多用。
點(diǎn)多的字,點(diǎn)要彼此呼應(yīng)，不可離散，或俯或仰,或相向或相背,以求變化。橫畫多的字,要有俯仰、長(zhǎng)短的變化，切忌雷同、齊平。
左右兩部分筆畫相同或接近的字,左面宜略小、略斜、取收勢(shì)，右面宜略大、略正、取放勢(shì)，左大右小。上下兩部分筆畫相同的字，上小下大，上收下放。
左右兩部分筆畫所占位置相等的字，如“餅”“散”等，左面略高斜，取動(dòng)態(tài)，右面正,取靜態(tài)。左中右三部分筆畫所占位置均勻的字,中間宜正,取靜態(tài);左右略斜,取動(dòng)勢(shì)。上下兩部分筆畫所占位置均等的字，上斜下正，上動(dòng)下靜。上中下位置停勻的字，中間取靜態(tài)，上下宜取動(dòng)態(tài)。
幾個(gè)部分組成的字，為使本來分散的筆畫連貫,體勢(shì)茂密,令其上下左右呼應(yīng)，可用“牽搭”法。如“河”字,中點(diǎn)和左上橫相牽搭，“陽”字,右長(zhǎng)橫和左邊耳旁的豎牽搭。
有時(shí)為了字勢(shì)完整，須補(bǔ)足空疏的地方。如“聰”字左邊的“耳”上一橫向右延伸，以補(bǔ)右邊的空疏?！皹O”“拜”“醴”的最后一橫向左伸，以補(bǔ)左邊的空疏。在有些上下結(jié)構(gòu)的字中,其上部又為左右結(jié)構(gòu)的,右部較短小,則縮短其右部,而把下部移上，補(bǔ)其空疏，如“發(fā)”“髻”等字。而有些字雖空疏，卻字勢(shì)完整，可不補(bǔ)。如“少”“戊”的空疏可任其自然。
有些字，左邊宜縮，右邊宜垂,縮在上，垂在下。若寫成左垂右縮就不好看了。如:“郭”“升”“拜”“韓”等字。有些字，左邊宜縮(內(nèi)收),右邊宜曳(外放) ,若寫成左曳右縮也不好看。如“史”“水”“走”“帔”等字。
筆畫的疏密安排要根據(jù)字形特點(diǎn)，從整體來考慮。筆畫少、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的字，要寫得寬舒些,筆畫也應(yīng)粗壯些，使字顯得豐滿，例如“人”“丁”“人”“天”等字。筆畫多結(jié)構(gòu)復(fù)雜的字，要寫得縝密、勻稱，以除局促、臃腫之病。
為了使方正呆板的字形,寫得活潑生動(dòng),更好地加強(qiáng)筆畫之間的聯(lián)系,使之饒有情趣，把字形變得更合理、更緊湊，有時(shí)采用“破角”法。如“白”字中的一撇破了“日”的左上角，“頓”字的一撤破了“貝”的左上角。
未完待續(xù) |
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