馬明耀
1982年出生
山東陽谷人
2004年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 獲學(xué)士學(xué)位
2018年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院 獲碩士學(xué)位
中國美術(shù)家協(xié)會會員
山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院外聘教師
主要參展：
2019 第十三屆全國美展中國畫展（進(jìn)京作品）
2019 “時代華彩”中國百家金陵畫展（中國畫）典藏作品
2016 中國精神 2016·中國百家金陵畫展（中國畫）
2015 “高潔品性 蘭蕙人生”全國中國畫作品展 優(yōu)秀
2015 “中國夢·黃山魂”全國山水畫作品展 優(yōu)秀
2015 “悲鴻精神”全國中國畫作品展 優(yōu)秀
2015 “萬年浦江”全國中國畫山水作品展 優(yōu)秀
2015 第五屆全國青年美術(shù)作品展
畫評輯錄
/何加林（中國國家畫院美術(shù)館館長）
馬明耀的作品是屬于松靈、秀逸的風(fēng)格，這反襯著他善于思考、擇優(yōu)而學(xué)的性格。他曾是我在國家畫院高研班的首批學(xué)員，當(dāng)時在班里的學(xué)員中，他屬于悟性較高、秉性和淡的類型，因此他的進(jìn)步很快，也同時會與別人分享收獲。后來讀了我的研究生，我對他提出了更高的要求，他也曾一度難以適應(yīng)，但隨著他的努力與思考，在創(chuàng)作上改變了以往那種近乎套路的畫風(fēng)，能夠從寫生中捕捉情感，在創(chuàng)作中生發(fā)語言。近日來，他又通過教學(xué)，達(dá)成授與受的對話，取得了長足的進(jìn)步。在這個充滿功力的時代，許多人在意一張畫的得失，在意一個畫展的得失。至少，馬明耀在經(jīng)歷過這些階段后，會從內(nèi)心發(fā)現(xiàn)另一個更有價值的東西，那就是藝術(shù)的本真。
/ 尚輝 （中國美協(xié)理論委員會主任）
寫意精神的不足，的確已成為一個值得警醒的當(dāng)代中國畫創(chuàng)作現(xiàn)象。相對而言，此屆百家金陵畫展中國畫作品展中的一些山水或城市景觀之作的寫意特征則較為充盈飽滿。······馬明耀《秘境·幻》將千佛山的神秘佛龕與阡陌縱橫的鄉(xiāng)村田疇結(jié)合為一種心象山水，不僅深化了自然的寓意，而且其筆墨的清幽疏淡、高遠(yuǎn)寧謐，也顯現(xiàn)了傳統(tǒng)文人山水畫的當(dāng)代視覺整合。
/黃宗賢 （中國美協(xié)理論委員會副主任）
山水呈現(xiàn)的意境與畫者感知的多重性緊密相關(guān)。在馬明 耀的筆下，山水承載的意境經(jīng)由視看方式與畫意的不同聯(lián)結(jié) 而得以實現(xiàn)。以掃視的目光接觸畫面，觀者便會獲悉一種頗 有傳統(tǒng)山水意味的直觀感受：居中式的滿構(gòu)圖呈現(xiàn)了山峰和 巖石、房屋和樹木之間的錯落關(guān)系，豐富的意象并未削弱其 秩序性的表達(dá)；整體的灰色調(diào)中隱藏著微妙的色階變化，冷色中不乏暖色的點睛之筆；多層次的筆法映襯出畫者的精細(xì) 描摹，巖石的塊面結(jié)合勾線的輪廓感，萬物疏密有致。
然而，此種停留于畫面跡象的探尋僅僅是初看之下的直 觀感受。若以“臥游”的觀畫方式進(jìn)入畫中，觀者便踏入了 馬明耀營造的幻境之中：錯置且傾斜的房屋、以塊面排列的 佛像、被割裂的樹，以及飄蕩的樹枝……多重意象在持續(xù)轉(zhuǎn) 變的過程中得到重組，明晰的景色消隱在畫者營造的幻境中， 萬象進(jìn)入了解除確定性的階段。因此，在“游畫”的觀看方 式中，觀者進(jìn)入的不再是一覽無余的確定世界，而是介于有 無之間的天然狀態(tài)。
馬明耀 · 作品欣賞
大山堂堂·01
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·02
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·03
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·04
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·05
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·06
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·07
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·08
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·09
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·10
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
碧山寺所見
69x47cm
紙本水墨
2017年
秘境·幻
214cmX190cm
紙本水墨
2019年
浴塵
208cmX182cm
紙本水墨
2019年
驚蟄
198cmX125cm
紙本水墨
2019年
清凈如虛空
180cmX97cm
紙本水墨
2019年
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