文章作者：鐘瑞文
石鼓文是指鐫刻在唐朝初年于陳倉縣發(fā)現(xiàn)的十個鼓型刻石上的文字。因其內(nèi)容是記載先秦君臣游獵故事，所以又稱“獵碣文字”。
石鼓文字從金文演變而來，又繁衍出小篆，因此，它一方面保留著金文的因素，另一方面又在許多方面與小篆相合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，所謂“上追軒頡相唯諾,下揖冰斯同鷇彀”。本文從石鼓文的書法藝術(shù)特色方面做一個探討。
一、 石鼓文的章法
《石鼓文》的章法基本上是一個有行有列的格局。排列整齊，疏朗開闊，端莊凝重，開創(chuàng)了秦始皇巡游刻石的章法先河。每個字的高寬比例基本是方形，已有稍高和略扁者；字距與行距基本相等。因石鼓文字的書寫有大小、長扁、斂伸之變，石鼓篆書的臨池力當(dāng)自然瀟灑，于嚴(yán)謹(jǐn)中寓疏散之情致。如果與金文比較，其橫豎行格，基本整齊，與金文那種因器皿之型排列、自有大小長短之變及錯落參差的布列不同。與秦小篆比較，又顯得開朗活潑，無拘無束，疏朗自由。
《石鼓文》的章法形式與銅器銘文沒有本質(zhì)的區(qū)別，都是受著載體實(shí)物形體的制約。今天于紙張上書寫，自然其行可長可短，可多可少。 總之，章法要遵循“變而貫”的藝術(shù)原則。變，就是要有變化，在一件作品中，要講究結(jié)體、筆勢的變化。在古今書壇上，要變化就得有 新意，不類古人和別人。貫，就是要連貫，行氣要貫通，精神、氣質(zhì)要一致，勢頭要統(tǒng)一，沒有令人不舒服、感到憋氣、感到不和諧不統(tǒng)一的地方。
二、石鼓文的字法
字法，主要指單字的間架結(jié)構(gòu)，橫豎及其各部首、偏旁之間的關(guān)系。從總體上看，石鼓書法的結(jié)體造型，大體上是以圓取方，形方勢扁。元代吳邱衍《學(xué)古編》中說：“篆法扁者最好、謂之蜾扁、石鼓文是也。蜾扁法非老手莫能到?！庇纱丝磥恚奈牡慕Y(jié)體形式不僅是最好的，而且“非老手莫能到”，是十分艱難的。
一切篆書筆畫的基本元素，并沒有后人總結(jié)出來的“永字八法”中的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、鉤、折等的筆畫，而只有橫、豎、曲、回這四種基本筆畫，以此構(gòu)成偏旁部首等再構(gòu)部件，用來按照一定的組構(gòu)原則與要求，構(gòu)成一個完整而具有美的因素的形體?？偨Y(jié)石鼓書法的結(jié)體特點(diǎn)，大致有以下幾點(diǎn)：其一，外形方而勢扁；其二，兼溶金文、甲骨文與小篆書法結(jié)體的體制，諸如大小不一、長短不齊、正斜均有、寬窄自由；其三，結(jié)構(gòu)圓滿。雖有斜正攲仄，卻總體上給人一種飽和、肅穆、圓潤而活潑多姿的感受。正如張懷瓘形容的 “體象卓然，殊今異古，落落珠玉，飄飄纓組”；“若鸞鳳奮翼，虬龍掉尾，或花萼相承，或枯葉敷暢，勁直如矢，宛曲若弓，铦利精微，同乎神化?！笨涤袨槭①澲敖疴毬涞?，芝草團(tuán)云，不煩整裁，自有奇采”?？傊?，石鼓書法的結(jié)體，已接近于小篆，為篆書的規(guī)范化、定型化做了鋪墊。
石鼓文書法的結(jié)構(gòu)規(guī)律大體有以下幾點(diǎn)。
第一，具有了固定的偏旁部首。雖然不是全部，卻是一個不可忽視的規(guī)律。今人作石鼓書法必須遵循這一規(guī)律，凡已有的偏旁部首就要使用；凡沒有的，可考慮以小篆來代替，欲追求古奧之趣，亦可用金文、甲骨文中已有的基本構(gòu)件來代用。使自己的書作得以完成，并有一定的根據(jù)。這樣做，正是遵循石鼓文兼融金文、甲骨文與小篆的特點(diǎn)，其本身就有極大的靈活性而提出來的。當(dāng)然，大量的大篆文字當(dāng)年是沒有偏旁的，好多所謂的偏旁是文字發(fā)展而被后人加上去的。為了尊重歷史，還是采用沒有偏旁的原始字形好。
第二、左右結(jié)構(gòu)的字，一般左低右高。亦可左高右低（如“如”字），但這是個別現(xiàn)象。
第三、對稱法則。左右、上下對角結(jié)構(gòu)的字，遵循對稱法則，使其平衡、勢均。
第四、部分的字可采用部件的挪讓、錯落與穿插手段。以這樣的辦法使整體書法在嚴(yán)謹(jǐn)中富于變化，更具有藝術(shù)性。這是因?yàn)橛谂沧屩星蟮脭寕?cè)，從錯落中求得和諧，于穿插中求得顧盼生情，使得整體的穩(wěn)中有不穩(wěn)，平中有不平，熟中有生。
第五、不固守成法，以自然為準(zhǔn)則。因字的筆畫有多寡、繁簡不同，在結(jié)體上可相應(yīng)地隨之使其或?qū)捳?，或長短，或大小，一任自然。切不可一味追求外形的或方或扁，或長或圓，尤其不能用寫慣了的小篆的縱長形體來有意（或無意）的處理石鼓文的結(jié)字。我們要服從規(guī)律，然活潑自然、寬綽多姿、天真爛漫之趣是不可忽視的。
第六、從石鼓文的字法出發(fā)，同時要展現(xiàn)其特殊的性格。作篆書，最重要的是篆字要寫的正確，各代有各代的篆法，金文與甲骨文的篆法不同，石鼓文與金文、小篆的篆法盡管有相同、相近之處，然而它的特殊篆法是不能忽視的，因?yàn)檫@是石鼓文個性特色之所在。凡書家、畫家、音樂家無不十分重視自己的藝術(shù)特色的顯露與個性特點(diǎn)的表現(xiàn)。同樣，使石鼓文的獨(dú)特形體——“殊今異古”的精神與框架得以充分的展現(xiàn)，亦為其“自有奇采”處之一。
三、石鼓文的筆法
筆法，大體分為筆勢與運(yùn)鋒兩個方面。
石鼓書法的筆勢，即筆畫的流向、取勢與姿態(tài)。前人多有論述，單大都是模糊的形容和比喻，如張懷瓘的“暢其纖銳，但折直勁迅，有如鏤鐵，而端姿旁逸，又婉潤焉?！备]蒙的“棨戟彎孤，星流電轉(zhuǎn)。纖逾植發(fā)，峻極層巘。”……這些語言令人費(fèi)解，不易掌握。
先看石鼓文的筆形，即筆畫狀況。無論橫、豎、曲、直，實(shí)質(zhì)只有圓筆一種，而這橫、豎、曲、直是石鼓筆法的姿態(tài)，是在形體中筆畫的流向或取勢。筆形是用鋒所造；流向取勢是運(yùn)鋒所造；姿態(tài)則是用鋒與運(yùn)鋒聯(lián)合所造。橫、豎、曲、直的姿態(tài)，是構(gòu)成石鼓文書法的最基本的因素。其間的關(guān)系，有相接、相交、平行、迂回等等方式。在直畫中，包括著橫畫、豎畫、斜畫三類；在曲畫中包括彎、轉(zhuǎn)兩種。石鼓書法的直畫、橫畫皆平直，豎畫皆垂直，斜畫皆短挺。唯豎畫常有長與短，并多有較長筆畫出現(xiàn)。在曲畫中，長短兼之，任其自由；逢改向必轉(zhuǎn)，始終保持著圓的筆形。石鼓書法的筆畫流向取勢，除橫平豎直外，主要表現(xiàn)在曲線的流向及其關(guān)系上。凡在對稱的條件下（如同、而、用等字）皆上狹下闊，長短一致，求其平衡與內(nèi)聚力；凡在沒有豎畫支撐的條件下，皆紆繞回疊，求其充實(shí)于累積之勢，（如弓、女、以、可、于、既、即等字），于紆繞回環(huán)中求得勢均力衡。凡筆畫繁復(fù)之字，回繞重疊，自然占據(jù)必大，反之即小，如大與原、子與流等等。在上下取縱勢的大趨勢中，亦有重疊歪斜之形；又有并列錯落的。總之，在大體整齊之中又有多種自由的變化。因此，石鼓文可以說是既有規(guī)律可循，又表現(xiàn)出活潑自由的筆勢，這也是其內(nèi)涵豐富、經(jīng)久不衰的原因之一。
筆法中的用鋒與運(yùn)鋒，形成了筆畫的形狀與姿態(tài)。石鼓文書法皆圓筆，其用鋒、運(yùn)鋒都為中鋒，或云正鋒。筆畫起處，欲右先左，欲上先下，欲左先右，欲下先上，此謂之裹鋒或藏鋒。筆畫收時，仍保持中鋒，令其收得飽滿，收得含蓄，或回鋒以取“垂露”之形，或緩緩以力送到，迅速提鋒收束。運(yùn)筆之中，凡方向不變時，沉穩(wěn)徐引。所謂“篆者，引筆也”。凡方向大體不變，只作波曲時，即于中鋒引筆之中，少許參以提捺動作，使得筆畫形態(tài)有粗細(xì)、頓挫之變。在運(yùn)筆的速度上，少許參以疾徐之變，使筆畫線條的節(jié)奏與力感更加豐富。而且主筆畫較粗壯，次筆畫較細(xì)勁。凡方向大變有紆回時，于轉(zhuǎn)彎處定施以轉(zhuǎn)法，即中鋒不變，稍稍提豪輕輕轉(zhuǎn)鋒，改向而行。而且要轉(zhuǎn)得輕妙，轉(zhuǎn)得穩(wěn)妥，轉(zhuǎn)得含蓄，轉(zhuǎn)得婉潤。這種種要求，就決定了篆書的難度。既要求或上下，或左右，或紆回往返，有方向的改變，又要求轉(zhuǎn)得得法、得形、得氣、得神，即“婉而通”，轉(zhuǎn)而順，婉而勻，緩而不可蔽氣，急而不可傷筋，轉(zhuǎn)而不滯，疾而不浮，轉(zhuǎn)而暢，婉而勁，通有節(jié)。凡筆畫暢而勁則堅(jiān)，遒而厚則渾。反之疾而浮則滑，纖而滯則弱。總結(jié)以上的分析，石鼓文筆法的特點(diǎn)，大致有以下幾點(diǎn)：一是筆畫粗細(xì)均勻，圓潤有度，開了后世所謂的“五筋篆”筆法，從而形成了篆書的主要筆法。二是藏頭護(hù)尾之法的使用，使筆畫具有含蓄圓潤的精神，具有一種凝重渾勁之力。三是筆畫似屈鐵，圓勁而玉潤，婉遒亦見澀，圓而不至規(guī)，正象古人形容的那樣，有“飛喘委蛇”之形。四是筆勢短姿之中有旁肆，婉轉(zhuǎn)之中見通暢。雖恣肆而沉穆，雖圓勁而活脫。
