1.【研究要訣法】

詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學(xué)之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則??；句不能煉，則意卑，卑則靡。

詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間，去來無跡方妙。

詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實(shí)空、抑揚(yáng)開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會(huì)章法，接脈理節(jié)拍而出之。

空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。

詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。

白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當(dāng)在即離之間。

僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調(diào)作者多，宜生新斯能振動(dòng)。

小令要言短意長(zhǎng)，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長(zhǎng)調(diào)要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯(cuò)綜之妙。

詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動(dòng)；詞有對(duì)句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。

詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長(zhǎng)節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。

詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。

詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實(shí)字，勢(shì)必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當(dāng)。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。

填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實(shí)；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。

填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學(xué)問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實(shí)無，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也。

2.【襯逗虛字法】

凡人無論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長(zhǎng)調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學(xué)者可以采用焉。

一字類　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　縱　便　又　況　恰　乍　早　更　莫　似　念　記　問　想　算　料　怕　看　盡　應(yīng)

二字類　試問　莫問　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　卻是　卻喜　卻憶　卻又　恰又　恰似　絕似　又還　忘卻　縱把　拚把　那知　那番　那堪　堪羨　何處　何奈　誰料　漫道　怎禁　遙想　記曾　聞道　況值　無端　獨(dú)有　回念　乍向　只今　不須　多少

三字類　莫不是　都應(yīng)是　又早是　又況是　又何妨　又匆匆　最無端　最難禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　誰知道　君知否　君不見　君莫問　再休提　到而今　況而今　記當(dāng)時(shí)　憶前番　當(dāng)此際　問何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付與　待行到　便有人　拚負(fù)卻　空負(fù)了　要安排　嗟多少

3.【鍛煉詞句法】

古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長(zhǎng)之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學(xué)，拘于律，限于韻，長(zhǎng)焉而不可減，短焉而不可增。設(shè)一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢(mèng)窗之字面，皆有獨(dú)擅勝場(chǎng)之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對(duì)句、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也。

對(duì)句

小雨分江　斷云籠口　 煙橫山腹　 雁點(diǎn)秋容　　問竹平安

點(diǎn)花番次　樨柳蘇晴　 故溪歇雨　 虛閣籠云　 小簾通月　　蟬碧勾花　雁紅攢月　落葉霞翻　 敗窗風(fēng)咽　　風(fēng)泊渡驚

露零秋冷　花匝么弦　 象奩雙陸　 珠蹙花輿　 翠翻蓮額

汗粉難融　袖香新竊　 種石生云　 移花帶月　　斷浦沉云

空山掛雨　畫里移舟　 詩邊就夢(mèng)　 硯凍凝花　 香寒散霧　　系馬橋空　移舟岸易　疏綺籠寒　 淺云棲月　　香茸沾袖

粉甲留痕　就船換酒　 隨地攀花　 調(diào)雨為酥　 催冰作水　　做冷欺花　將煙困柳　巧剪蘭心　 偷粘草甲　　羅袖分香

翠綃封淚　池面冰膠　 墻腰雪老　 枕覃邀涼　 琴書換日　　薄袖禁寒　輕妝媚晚　 倒葦沙閑　枯蘭洲冷　　綠芰擎霜

黃花招雨　紫曲迷香　 綠窗夢(mèng)月　 暗雨敲花　 柔風(fēng)過柳　　霜杵敲寒　風(fēng)燈搖夢(mèng)　 盤絲擊腕　巧篆垂簪　　翠葉垂香

玉容消酒　金谷移春　 玉壺貯暖　 擁石池臺(tái)　 約花欄檻　　問月賒晴　憑春買夜　 醉墨題香　閑簫弄玉 修竹凝妝

垂楊系馬 帆落回潮 人歸故國(guó)

警句

悶來彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ啊?----徐幹臣　二郎神

雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。-------徐幹臣　二郎神

盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕？-----------張于湖　念奴嬌

寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。----------同上　西江月

花影吹笙，滿地淡黃月。----------范石湖　醉落魄

涼滿北窗，休共軟紅說。---------并同上

燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。----------同上　憶秦娥

惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。-----------同上　霜天曉角

應(yīng)把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。----------辛稼軒　祝英臺(tái)近

是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。--------并同上

翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。-----------劉龍洲　醉太平

燕子不來花有恨，小院春深。-----------劉靜寄　浪淘沙

棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。------------洪平齋　眼兒媚

相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。---------徐山民　南柯子

妾心移得在君心，方知人恨深。----------同上　阮郎歸

驚起半簾幽夢(mèng)，小窗淡月啼鴉。----------劉小山　清平樂

千樹壓西湖寒碧。--------姜白石　暗香

波心蕩，冷月無聲。---------同上　揚(yáng)州慢

昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。---------同上　疏影

墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。

高柳晚蟬，報(bào)西風(fēng)稍息。----------同上　惜紅衣

問甚時(shí)、同賦三十六陂秋色。-----------并同上

冷香飛上詩句。--------同上　念奴嬌

一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。--------劉招山　一剪梅

絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉，日長(zhǎng)人瘦。-----------孫花翁　燭影搖紅

臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處。

記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。----------史梅溪　綺羅香

愁損玉人，日日畫欄獨(dú)憑。----------同上　雙飛燕

恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞撟相見。--------同上　東風(fēng)第一枝

新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。---------高竹屋　金人捧露盤

驚愁攪夢(mèng)，更不管庾郎心碎。---------同上　祝英臺(tái)近

悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。-----------張東澤　桂枝香

4.【揣摩詞眼法】

填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當(dāng)取溫飛卿、李長(zhǎng)吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡(jiǎn)煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。

燕嬌鶯姹　綠肥紅瘦　籠燈燃月　醉云醒月　挑云研雪

柳昏花暝 翠陰香遠(yuǎn)　玉嬌香怨　蝶凄蜂慘　柳腴花瘦

綰燕吟鶯　燕昏鶯曉 漁煙鷗雨　翠顰紅妒　愁胭恨粉

月約星期　雨今云古　恨煙顰雨 燕窺鶯認(rèn)　愁羅恨綺

移紅換紫　聯(lián)詩換酒　選歌試舞　舞勾歌引

5.【選擇調(diào)名法】

詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下：

滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。

浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。

臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。

洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。

祝英臺(tái)近，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙。

齊天樂，音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。

金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。

沁園春，多四字對(duì)句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。

高陽臺(tái)，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。

金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀(jì)事、詠物，皆流利可愛。

6.【布置格局法】

作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢(shì)之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也?？傊?，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。

7.【運(yùn)用古事法】

運(yùn)用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐拢牍哦?，自是詞林妙品。又點(diǎn)絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白云飛亂，空有年年雁。”上半用工部句，下半用漢武故事。運(yùn)實(shí)于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳柟魇?，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風(fēng)颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法。

8.【填詞起結(jié)法】

小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面、側(cè)面做出姿態(tài)，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構(gòu)。

小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。小令結(jié)語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！闭怯弥毓P也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。

長(zhǎng)調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進(jìn)一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”吳夢(mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。

長(zhǎng)調(diào)兩結(jié)，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復(fù)堆垛之病

9.【填詞轉(zhuǎn)折法】

詩詞雖同一機(jī)杼，而詞家氣象有時(shí)與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長(zhǎng)江大河一瀉千里；詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠?zhàn)砉釉~云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)睡時(shí)。”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強(qiáng)扶其醉，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層；又繼則強(qiáng)之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨(dú)睡，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉(zhuǎn)，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法。

10.【填詞言情法】

言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢(shì)必難成佳構(gòu)。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國(guó)風(fēng)》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動(dòng)人。皆可為初學(xué)之金科玉律也。

摸魚兒 辛棄疾

更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)春且住，見說道，天涯芳草無歸路。

怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

琵琶仙　姜夔

雙槳來時(shí)，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。

春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說。

又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。

千萬縷藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關(guān)，故人初別。

常用詞譜：簡(jiǎn)介，平仄，詞例

符號(hào)說明： ○平聲 ●仄聲 ◎可平可仄 △押平韻 ▲押仄韻

1【十六字令】

又名《蒼梧謠》、《歸字謠》，單調(diào)十六字，三平韻。

△，◎●◎○●●△?！颉颉?，◎●●○△。

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

十六字令[毛澤東]

2【憶江南】

也叫望江南，唐教坊曲名，后用為詞牌?！稑犯s錄》謂此調(diào)本名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作，后改此名。但玄宗時(shí)教坊已有此曲。白居易依其調(diào)作《憶江南詞》，始名《憶江南》。又名《夢(mèng)江南》、《江南好》等。分單調(diào)、雙調(diào)兩體。單調(diào)二十七字，雙調(diào)五十四字，皆平韻。南唐馮延巳所作，雙調(diào)五十九字，平仄換葉，為變體。

○◎●，◎●●○△。

◎●◎○○●●，◎○◎●●○△，◎●●○△。

江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南。

憶江南[唐五代·白居易]

3【搗練子】

以詠搗練而得名。又名《杵聲齊》、《深院月》等。

單調(diào)二十七字，雙調(diào)三十八字，皆平韻。

○●●，●○△，◎●○○◎●△。

◎●◎○○●●，●○◎●●○△。

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

搗練子·秋閨[李煜（南唐后主）]

4【憶王孫】

又名《豆葉黃》、《憶君王》等。單調(diào)三十一字，平韻。另一體又名《怨王孫》，雙調(diào)五十四字，仄韻。

◎○◎●●○△，◎●○○◎●△。

◎●○○◎●△?！瘛稹鳎颉瘛稹稹颉瘛?。

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。

杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

憶王孫·春閨[秦觀]

5【調(diào)笑令】

出于唐人酒筵小曲。又名《宮中調(diào)笑》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》等。

單調(diào)。分兩體：一體為三十二字，平仄韻換葉。起句二字重疊，如韋應(yīng)物'胡馬，胡馬'一首；又一體仄韻三十八字，詞之前用七言古詩八句，并以詩的末句二字，為詞的首句二字，用于北宋'轉(zhuǎn)踏'中。

○▲，○▲，●◎◎○○▲。

◎○◎●○△，◎●○○●△。

○▲，○▲，◎●◎○◎▲。

漁父。漁父。江上微風(fēng)細(xì)雨。

青蓑黃箬裳衣。紅酒白魚暮歸。

歸暮。歸暮。長(zhǎng)笛一聲何處。

調(diào)笑令[宋·蘇軾]

6【如夢(mèng)令】

原名《憶仙姿》，相傳為后唐莊宗自制曲，中有'如夢(mèng)，如夢(mèng)，和淚出門相送'句，蘇軾為改今名。又名《宴桃源》等。單調(diào)三十三字，仄韻。其復(fù)加一疊為雙調(diào)者名《如意令》。

◎●◎○◎▲，◎●◎○◎▲。

◎●●○○，◎●◎○◎▲。

○▲，○▲，◎●◎○◎▲。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢(mèng)令[北宋·李清照]

7【長(zhǎng)相思】

唐教坊曲名，后用為詞牌。因梁陳樂府《長(zhǎng)相思》而得名。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》等。

雙調(diào)三十六字，平韻。二疊韻。敦煌曲子詞中有一體，雙調(diào)四十四字，平韻，字句格律與前者全異，當(dāng)是同名異曲。宋人演為《長(zhǎng)相思慢》，雙調(diào)一百零三字，或一百零四字，平韻。

●◎△，●◎△，◎●○○◎●△，◎○◎●△。

●○△，●○△，◎●○○◎●△，●○○●△。

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。

長(zhǎng)相思·別情[白居易]

8【相見歡】

唐教坊曲名，后用為詞牌。又名《秋夜月》、《上西樓》、《烏夜啼》等。雙調(diào)三十六字，上闋平韻，下闋兩仄韻兩平韻，亦有通篇皆押平韻者。

◎○◎●○△，●○△，◎●◎○、○●●○△。

●◎▲，◎○▲，●○△?！颉瘛颉稹ⅰ稹瘛瘛稹?。

江頭綠暗紅稀。燕交飛。忽到當(dāng)年行處、恨依依。

灑清淚。嘆人事。與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。

相見歡·上西樓[宋·陸游]

9【醉太平】

又名《凌波曲》、《四字令》等。雙調(diào)三十八字，平韻。另有四十五字仄韻及四十六字平仄韻互協(xié)二體。

○○●△，○○●△?！颉稹颉瘛稹?，●○○●△。

○○●△，○○●△。◎○◎●○△，●○○●△。

情高意真，眉長(zhǎng)鬢青。小樓明月調(diào)箏，寫春風(fēng)數(shù)聲。

思君憶君，魂?duì)繅?mèng)縈。翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。

醉太平·閨情[劉過]

10【點(diǎn)絳唇】

因南朝江淹詩有'明珠點(diǎn)絳唇'句，故名。又名《南浦月》、《點(diǎn)櫻桃》等。雙闋四十一字，仄韻。

●●○○，◎○◎●○○▲。●○○▲，◎●○○▲。

◎●○○，◎●○○▲。○○▲，●○○▲，◎●○○▲。

一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數(shù)聲啼鳥，夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。

來是春初，去是春將老。長(zhǎng)亭道，一般芳草，只有歸時(shí)好。

點(diǎn)絳唇·閨情[曾允元]