琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。古畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合古畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。

                       ——題記

中國清代繪畫，在當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時(shí)代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時(shí)期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面。清代繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個(gè)社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象?！皩m廷繪畫”可謂名家輩出，人物畫家如郎世寧、冷枚、丁觀鵬；山水畫家如袁江、袁耀；花鳥畫家如蔣廷錫、鄒一桂，等等。這些畫家的出現(xiàn)，都為清代中期宮的廷繪畫增添了不少色彩。然而“揚(yáng)州八怪”也誕生于同一時(shí)期，且在畫史上留下了濃厚的一筆。我們一起分享蔣廷錫精品繪畫作品。

蔣廷錫（1669—1732），字酉君、楊孫，號南沙、西谷，又號青桐居士，江蘇常熟人，是清朝康熙、雍正時(shí)期官員、畫家。清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒骨畫技，變其纖麗之風(fēng)，開創(chuàng)了根植江南、傾動京城的“蔣派”花鳥畫。傳世畫作有《海棠牽牛圖》、《塞外花卉圖》、《梅竹圖》、《芙蓉鷺鷥圖》、《蘭石圖》、《萱花圖》、《梅雀圖康熙帝書雪梅詩折扇》、《梅竹圖康熙帝臨米芾書折扇》、《柳蟬圖》、《長春富貴圖》、《富貴壽考圖》、《大吉圖》、《賜蓮圖》、《蘭竹圖》、《御園瑞蔬圖》、《行書五言》、《長壽富貴圖卷》、《蜀葵萱花圖》、《花鳥》、《四瑞慶登圖》等。此外，蔣廷錫也寫有許多詩作，有詩集：《青桐軒秋風(fēng)集》《片云集》。

清朝中期蔣廷錫《海棠牽牛圖》賞析

《海棠牽牛圖》是中國清代畫家蔣廷錫的國畫作品。該畫為立軸，絹本，縱107.6厘米，橫54.5厘米，南京博物院藏。

《海棠牽牛圖》中描繪秀石之后，一竿翠竹挺立，有牽牛纏繞其上，花朵欹正向背，生動自然，石下一叢海棠正第次開放。全圖用筆用色講究，翠竹以雙鉤法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牽牛葉片藤條，花朵略著花青，焦墨點(diǎn)提花心，淡雅秀逸。畫面清新靈潤，盡顯逸筆神韻。

清朝中期蔣廷錫《塞外花卉圖卷》賞析

《塞外花卉圖卷》絹本，設(shè)色，縱38cm，橫511.2cm。是由畫家蔣廷錫創(chuàng)作，描述了一幅畫家36歲時(shí)在四處出游巡視時(shí)將在塞外所見的66種各色花草繪成的寫生長卷，現(xiàn)藏于北京故宮博物館。

《塞外花卉圖卷》題材新穎別致，彌補(bǔ)了明、清時(shí)期花草繪畫題材的表現(xiàn)只重中原而忽略了塞外的不足?？坍嫳普鎸憣?shí)，點(diǎn)染設(shè)色不失原貌，為研究康熙朝塞外花草的物種提供了難得的形象資料。

作者在創(chuàng)作上通過折枝花卉間位置的高低錯(cuò)落、墨與色濃淡深淺的變化，以及精細(xì)的勾描、均整的設(shè)色等不同技法的運(yùn)用，巧妙地將本是各自獨(dú)立、不相連貫的物象有機(jī)地結(jié)合成富有節(jié)奏感的整體，從而在縱情揮灑的筆墨間顯示出畫家較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力與寫實(shí)功底。

清朝中期蔣廷錫《梅竹圖》賞析

《梅竹圖》扇頁，清，蔣廷錫繪，紙本，墨筆，縱17厘米，橫48厘米。藏于北京故宮博物館。

扇頁有自題：“壬寅六月仿元人筆意。蔣廷錫。”鈐“蔣廷錫印”白文印、 “朝朝染翰”朱文印?！叭梢笔乔蹇滴趿荒辏?722年），蔣廷錫時(shí)年54歲。

梅花以“眾芳搖落獨(dú)暄妍”的品格，竹以“千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”的特性，與蘭、菊同被歷代文人贊美為“四君子”，并且成為重要的表現(xiàn)題材。圖繪枝干虬曲的梅向右出枝；葉片肥厚的竹向左取勢。作者將本是各自獨(dú)立、不相連貫的梅與竹有機(jī)地相結(jié)合成為一個(gè)整體。圖中的梅花以墨筆圈線為瓣，線條細(xì)勁圓潤，顯現(xiàn)出其“暗香浮動”的詩意；竹葉以潤墨闊筆直接暈染，顯現(xiàn)出其高標(biāo)清韻的格致。此圖不刻意求工、求似，唯求自然天趣的筆墨，顯現(xiàn)出蔣氏平淡超逸的審美意趣。

清朝中期蔣廷錫《芙蓉鷺鷥圖》賞析

《芙蓉鷺鷥圖》軸，清康熙四十三年（1704年），蔣廷錫繪，紙本，墨筆，縱127.7厘米，橫60.5厘米。藏于北京故宮博物館

圖繪芙蓉花爛漫綻放的溪水岸邊鷺鷥極目遠(yuǎn)眺的景致。圖中不同的物象被施以不同的筆法：芙蓉花、葉以沒骨法寫意而成，墨氣淋漓灑脫；鷺鷥以白描勾出，線條勻整流暢，筆致細(xì)膩工整。這種精細(xì)與粗放相呼應(yīng)的筆法代表了蔣氏工寫結(jié)合的花鳥畫風(fēng)。

款署：“甲申秋日寫于青桐軒，酉君蔣廷錫”。鈐“廷錫”白文印、“酉君”朱文印?！凹咨辍笔乔蹇滴跛氖辏?704年），蔣廷錫時(shí)年36歲，正是他初中進(jìn)士伊始、人生躊躇滿志之時(shí)。

清朝中期蔣廷錫《蘭石圖》賞析

《蘭石圖》扇頁，清，蔣廷錫繪，紙本，墨筆，縱16.5厘米，橫49.1厘米。藏于北京故宮博物館

扇頁有自題：“洗研試新墨，香風(fēng)拂繭紙。莫嫌蘭葉稀，葉多傷蘭蕊。為石儔二兄。廷錫?！毕骡j“蔣廷錫印”白文印、“揚(yáng)孫”朱文印。迎首鈐“體物”朱文印。

此圖用潤墨畫出坡石，石面略作皴擦，并且輔以散落的墨點(diǎn)，顯得安穩(wěn)笨拙。石后是用雙勾法繪制的一叢幽蘭，蘭葉向外柔和地伸展，呈隨風(fēng)而動飄逸之態(tài)。石與蘭的靜與動，在簡約的畫面中相互呼應(yīng)，達(dá)到和諧。

扇面上有荼菴題七言一首：“谷口松根盡自芳，好風(fēng)何苦送幽香。教人描畫供人看，便似風(fēng)流初嫁娘?！?/span>

清朝中期蔣廷錫《萱花圖》賞析

《萱花圖》扇頁，清，蔣廷錫繪，金箋，設(shè)色，縱16.5厘米，橫49厘米。藏于北京故宮博物館。

扇頁有自題：“南沙蔣廷錫。”鈐“蔣廷錫印”白文印、“揚(yáng)孫” 朱文印。

此圖以折枝法重點(diǎn)刻畫了一莖數(shù)朵萱花綻放的花頭。萱，又名“金針”、“萱蘇”、“宜男草”等，是百合科多年生的草本植物，在蘇、浙、陜、黑、晉、湘、滇、藏等地普遍種植。一莖多花的現(xiàn)象實(shí)屬少見，被作者視為祥瑞征兆加以表現(xiàn)。其筆墨寫實(shí)，造型準(zhǔn)確，設(shè)色為平涂，沒有水與色的交融渲染，花、葉略顯呆板。此扇頁在使用過程中，因頻繁的開合，以致顏料有所脫落，對畫作的藝術(shù)效果有一定影響。

清朝中期蔣廷錫繪《梅雀圖康熙帝書雪梅詩折扇》賞析

蔣廷錫繪《梅雀圖康熙帝書雪梅詩折扇》，縱31.3厘米，橫50厘米。藏于北京故宮博物館。

此扇一面為蔣廷錫繪梅花山雀，圖中山雀筆法細(xì)膩精工，神態(tài)自然，有栩栩如生之貌，梅花則勾寫兼?zhèn)洌L(fēng)格清爽?？钍稹俺际Y廷錫”，鈐“臣廷錫”朱白方、“朝朝染翰”白方印。另一面為康熙帝御筆書詩“積雪梅猶冷，春寒竹色沉。占年思易作，惡酒自高吟。久止通辰樂，更新味道深。光風(fēng)來錦甸，生氣佐同心。得梅后宮中樹?！扁j“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印，引首印為“佩文齋”白長方印。

清朝中期蔣廷錫繪《梅竹圖康熙帝臨米芾書折扇》賞析

蔣廷錫繪梅竹圖康熙帝臨米芾書折扇，縱34厘米，橫56厘米。藏于北京故宮博物館。

此扇一面為蔣廷錫繪梅竹圖，蔣氏的作品大多呈兩種面貌，一為墨筆、淡設(shè)色的小寫意花鳥，一為工筆濃彩的細(xì)謹(jǐn)風(fēng)格。此圖即為后者，筆致精細(xì)，敷色冶艷，極富皇家華貴典雅的氣韻。另一面為康熙帝臨米芾書，所書內(nèi)容出自李衢《都堂試貢士日慶春雪》，釋文為：“錫瑞來豐歲，旌賢入貢辰。搖輕梅共笑，飛弱柳和春。繞砌封瓊屑，依階噴玉塵。蜉蝣吟更切，科斗映還新。鶴毳迷難辨，冰壺鑒易真。因歌大君德，率舞詠陶鈞。臨米芾元章?！?/span>

引首鈐 “佩文齋”白長方，后鈐“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印?？滴醯鄣臅ㄒ远洳秊橹?，兼習(xí)諸家，具有較好的書法基礎(chǔ)，此扇所書作行書，行筆規(guī)矩，筆力偏弱，應(yīng)是他早期的臨習(xí)之作。

清朝中期蔣廷錫《柳蟬圖》賞析

蔣廷錫 柳蟬圖  立軸，絹本，墨筆，縱94厘米，橫48.5厘米。北京故宮博物院藏。

此畫以秋風(fēng)蕭瑟中兩只寒蟬為題，以逸筆寫出。墨筆中略加赭石，點(diǎn)葉舒放自然，對寒蟬刻畫準(zhǔn)確生動，寫中帶工。構(gòu)圖簡潔明快。自題七言一首。

清朝中期蔣廷錫《長春富貴圖》賞析

蔣廷錫 長春富貴圖 立軸  尺寸：151×74cm

北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典，稱之為“畫學(xué)”，并且將貴族子弟編入“士流班”，大有將宮廷畫家文人化的傾向?！缎彤嬜V》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協(xié)和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識其理，在畫花鳥的時(shí)候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗(yàn)證了學(xué)識、詩情的培養(yǎng)對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓(xùn)練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當(dāng)有效與深刻。

清代中期蔣廷錫《富貴壽考圖》賞析

清代畫家蔣廷錫的《富貴壽考圖》（見圖），絹本設(shè)色，縱81、橫49.5厘米。衡陽市博物館收藏。畫家以牡丹、老松、壽石入畫，繪一方方正正的“壽”字。壽字的主干，似一棵老松，枝干上點(diǎn)綴以花團(tuán)錦簇的牡丹；壽字的“口”，是一湖石。在設(shè)色和構(gòu)圖上，畫家頗具匠心：絹布為明黃色；牡丹有大紅、淺粉、金色等，其中三朵紅色牡丹，分別醒目地置于“壽”字的最頂端、左下及右上，其他各色牡丹散落期間；左上角楷書“富貴壽考”四字，亦是方方正正、濃墨重筆。整幅圖既嚴(yán)正肅穆，又不失靈動明艷和熱鬧喜慶。

清朝中期蔣廷錫 《大吉圖》賞析

蔣廷錫 《大吉》 鏡心 南京博物院藏

清朝中期蔣廷錫《賜蓮圖》賞析

清 蔣廷錫《賜蓮圖》立軸 絹本 設(shè)色 135.5×60厘米天津博物館。自跋：辛丑（1721年）八月年侍生蔣廷錫。作者印: 蔣廷錫印、揚(yáng)孫一字酉君。 收藏印: 漱玉、青松居士書畫禪、南湖、學(xué)曾無事。

繪一短頸圓肚花瓶，瓶上裂紋顯現(xiàn)；瓶中兩朵荷花綻放，粉色花瓣，淡黃的花蕊，被花瓣遮擋的蓮蓬，嬌艷動人；三朵荷花配以數(shù)要蘭草葉，使花瓶更顯飽滿。蔣廷錫，官至太子太傅，清代畫家，卒后謚文肅。

清朝中期蔣廷錫《蘭竹圖》賞析

清 蔣廷錫 蘭竹圖立軸，水墨，縱98.7厘米，橫51厘米。南京博物院藏。

寫幽蘭疏竹附崖而生。筆法工率相間，山石草逸，幽蘭二致，翠竹瀟灑，花光竹影，風(fēng)神生動，有超塵出世、不同流俗的高潔韻趣。右上角有陳元龍題七絕二首。

清朝中期蔣廷錫《御園瑞蔬圖》賞析

蔣廷錫《御園瑞蔬圖》，絹本，設(shè)色，闊73cm，縱134cm，現(xiàn)藏吉林省博物館。圖中右下部繪有一根紅色蘿卜配以旺盛綠枝，中下部為一株九頭靈芝并擁簇以小草若干，整體構(gòu)圖簡單，用筆卻細(xì)致，色彩鮮麗。

御園瑞蔬圖贊。雍正三年十月初五日，宣示圓明園畦圃萊菔一根九枝，紅潤鮮潔，彩色煥發(fā)，謹(jǐn)按瑞命紀(jì)曰：王者德被四海，則草木連理，果實(shí)駢蒂分枝?；噬系卵蠖麂?，御極以來，嘉庥瑞應(yīng)，屢見疊呈，茲復(fù)觀御園萊菔九枝駢蒂，天人交感之理，信可征也。臣廷錫謹(jǐn)進(jìn)贊曰，圣皇德澤被九有，天禧地瑞集孔厚。黍谷九穗稻九岐，紫花菘根復(fù)呈九。九為乾德九為陽，九九相承寶歷長。應(yīng)與九英芝并列，濡毫拜進(jìn)九如章。經(jīng)筵講官，戶部左侍郎，內(nèi)閣學(xué)士，里行臣蔣廷錫。鈐印：臣廷錫、朝朝染翰。藏?。呵∮[之寶、石渠寶笈等五璽。

清朝中期蔣廷錫《行書五言》聯(lián)賞析

清 蔣廷錫《行書五言》聯(lián)，清，蔣廷錫書，紙本，縱125厘米，橫27厘米。故宮博物院藏

釋文：篆香雕鴨換，銀甲小箏彈?？钍穑菏Y廷錫。鈐 “蔣廷錫印”、“揚(yáng)孫”、“御題揖翠堂”印3方。此幅對聯(lián)用筆蒼勁，風(fēng)神生動，是甚少見到的蔣廷錫書法佳作。

清朝中期蔣廷錫《長壽富貴圖卷》賞析

清蔣廷錫款《長壽富貴圖卷》手卷，絹本設(shè)色，縱13.5厘米，橫162厘米。營口博物館藏。卷首鈐橢圓形朱文篆書印“乾隆御覽之寶?！本砦部睿骸俺际Y廷錫恭繪”。鈐印“臣”朱文方印，“廷錫”白文方印。

清朝中期蔣廷錫《蜀葵萱花圖》賞析

清 蔣廷錫 《蜀葵萱花圖》絹本 設(shè)色76cmx39.8cm現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

清朝中期蔣廷錫《花鳥》賞析

清朝中期蔣廷錫 《花鳥》 鏡心 南京博物院藏

清朝中期蔣廷錫《四瑞慶登圖》賞析

清蔣廷錫《四瑞慶登圖》臺北故宮博物院藏。