關(guān)于中國(guó)的戲曲，在欣賞之余，也有太多東西值得我們思考。

中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。

本文，我們來(lái)聊聊京劇。我認(rèn)為京劇，是極具魅力的，不管是經(jīng)典唱段還是演員的表演，都是值得反復(fù)琢磨的。

我們都知道，京劇流播全國(guó)，影響甚廣，有著“國(guó)劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，其中的多種藝術(shù)元素被用作中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)。

最令人熟知的梅蘭芳先生，創(chuàng)立的“梅派”，是京劇旦行中首先形成的，影響極其深遠(yuǎn)的京劇流派?！队钪驿h》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》等梅派經(jīng)典劇目，在人們心中留下了很深刻的印象。

（梅蘭芳《生死恨》劇照）

梅蘭芳創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)，主要是綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音樂(lè)、服裝、扮相等各個(gè)方面，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)提高到了一個(gè)全新的水平，達(dá)到了完美的境界。

（梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照）

早前，我看過(guò)梅派大青衣——史依弘的一些演出片段，我認(rèn)為，她是京劇演員中，為數(shù)不多的好演員。無(wú)論技術(shù)層面還是對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度與精神，都是值得稱贊的。

比如史依弘演出的《貴妃醉酒》，體現(xiàn)出一個(gè)京劇演員對(duì)于京劇藝術(shù)的態(tài)度和精神。每一次觀賞都有新的感受，每一次觀賞都是藝術(shù)享受。從微醺到酩酊這樣一個(gè)過(guò)程，楊貴妃的醉態(tài)、嬌態(tài)、媚態(tài)，乃至對(duì)兩個(gè)奴才高力士、裴力士偶爾顯示出的她身為主子的悍態(tài)，都讓人感到史依弘的眼神運(yùn)用十分準(zhǔn)確和傳神，對(duì)劇中人的心理活動(dòng)拿捏和表現(xiàn)也顯得特別準(zhǔn)確。當(dāng)今京劇舞臺(tái)上能夠武戲改文戲，跨越流派，跨越行當(dāng)，而且昆曲戲也演出了不少！實(shí)屬實(shí)力派文武雙全的好演員！

當(dāng)下很難有一位京劇演員做到！

（史依弘《貴妃醉酒》劇照）

我平時(shí)最喜歡聽(tīng)程派。在空余時(shí)間，坐在庭院，都會(huì)隨便聽(tīng)上一段。

在百度百科里，關(guān)于京劇程派，是這樣描述的：“程派，程硯秋創(chuàng)立，旦角，聲情美永的藝術(shù)特色。程派的唱腔別具一格。他嚴(yán)守音韻規(guī)律，隨著戲劇情節(jié)和人物情緒的發(fā)展變化，唱腔起伏跌宕，節(jié)奏多變，要求達(dá)到“聲、情、美、永”的高度結(jié)合。”

（程硯秋劇照）

程派的經(jīng)典劇目也很多，包括《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》、《亡蜀鑒》等。這些劇目，在反封建、反軍閥內(nèi)戰(zhàn)、反對(duì)日本帝國(guó)主義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)等不同時(shí)期引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，表達(dá)了廣大群眾反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)壓迫、希望和平的強(qiáng)烈愿望。

（程硯秋劇照）

其中，《紅拂傳》作為程派的代表作之一，最深得我的喜愛(ài)。我在抖音平臺(tái)上看到過(guò)幾段實(shí)況演出視頻，留給我的印象最深，后來(lái)又在喜馬拉雅平臺(tái)上搜到很多的演出實(shí)況錄音！反反復(fù)復(fù)看過(guò)數(shù)十遍。

《紅拂傳》是程硯秋的早年代表作。上世紀(jì)八十年代絕跡舞臺(tái)；其演出難度大，傳人中會(huì)者甚少。上世紀(jì)四十年代，程硯秋大師傳給王吟秋，經(jīng)過(guò)王吟秋先生的傳承搬演，孤本才得以保存。

（程硯秋與弟子王吟秋）

（王吟秋劇照）

這個(gè)《紅拂傳》實(shí)況演出視頻，出自程派王吟秋的關(guān)門弟子——薛超。在2011年，程派京劇演員薛超，完成了中國(guó)京劇史上第三次復(fù)排完整版《紅拂傳》，在梅蘭芳大劇院，日演兩場(chǎng)，圓滿完成演出，轟動(dòng)了整個(gè)京城，打動(dòng)過(guò)很多新老觀眾。

（薛超《紅拂傳》劇照）

（薛超《紅拂傳》劇照）

（薛超《紅拂傳》劇照）

（王吟秋與弟子薛超）

（薛超《柳迎春》劇照）

還有一出我印象極為深刻的程派經(jīng)典劇目——《鴛鴦?！?。據(jù)我了解，目前這出戲很少出現(xiàn)在舞臺(tái)之上。薛超的《鴛鴦?！菲渲猩婕暗骄﹦±镫y度系數(shù)極高的蹺功，現(xiàn)在極少有程派演員跐蹺了！其實(shí)程大師和王吟秋先生的花旦戲蹺功是非常叫絕的！跐蹺的王五姐給《鴛鴦?！愤@出戲罩上了濃濃的封建色彩！只有那個(gè)年代才會(huì)有如此的愛(ài)情悲劇！

（薛超《鴛鴦?！穭≌眨?/p>

（薛超《鴛鴦?！穭≌眨?/p>

（薛超《鴛鴦?！穭≌眨?/p>

（王吟秋《鴛鴦冢》劇照）

歷史學(xué)家朱家溍老先生曾這樣說(shuō)過(guò)，“戲曲的關(guān)鍵在于有沒(méi)有打動(dòng)人的表演，有沒(méi)有叫座的演員，有沒(méi)有精彩的好戲。對(duì)藝術(shù)的欣賞誰(shuí)也不能強(qiáng)迫，好的演員能夠征服觀眾！都說(shuō)好角是戲堆出來(lái)的！過(guò)去的藝人都會(huì)幾百出戲！但現(xiàn)在有的演員只會(huì)七八出戲，這幾出戲是不是受過(guò)高人指點(diǎn).有沒(méi)有下功夫習(xí)練！都另說(shuō)！所以現(xiàn)在的演員很難有較高的藝術(shù)造詣，也就征服不了觀眾?！?/p>

（朱家縉劇照）

現(xiàn)在的京劇演員們，一直不忘祖師爺?shù)某跣?，踐行著祖師爺?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，并且，通過(guò)開(kāi)拓創(chuàng)新，讓京劇藝術(shù)在源源不斷的向前發(fā)展。

但是，我發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題！而且問(wèn)題很嚴(yán)重！這些現(xiàn)存的問(wèn)題，我認(rèn)為在阻礙戲曲的傳承和發(fā)展！

首先拿我們所熟知的“音配像”工程來(lái)說(shuō)。

“音配像”工程，是近代中國(guó)文化史上一個(gè)非常有創(chuàng)意的舉措，它既造福了京劇中青年演員，又滿足了廣大戲曲愛(ài)好者的渴求，是深得民心的一項(xiàng)浩大工程。

（音配像）

京劇音配像的工作程序是，首先選擇京劇老藝術(shù)家最佳的錄音版本，聘請(qǐng)高級(jí)錄音專家在老藝術(shù)家或其弟子、后人的參與下，進(jìn)行錄音的編輯、整理工作。然后選擇適當(dāng)?shù)呐湎裱輪T，從表演風(fēng)格、演出技巧、形體特征、動(dòng)作節(jié)奏及心理再創(chuàng)作的狀態(tài)，進(jìn)行認(rèn)真學(xué)習(xí)，反復(fù)排練，再按照錄音對(duì)口型配像，力求最大限度地展示和接近各位老藝術(shù)家的流派特色，體現(xiàn)他們的唱腔美、形體美、語(yǔ)言美和震撼人心的藝術(shù)魅力。最后，經(jīng)過(guò)電視導(dǎo)演的前期、后期精心制作，成為音配像的成品，播出和出版發(fā)行。

這本來(lái)是一項(xiàng)很偉大的工程，它的確立，讓京劇大師們的演出資料得以完整的保存下去，讓我們這些戲迷們有了更好的觀看體驗(yàn)。

能夠“音配像”大師的作品，對(duì)于任何一名京劇演員來(lái)說(shuō)，都是至高無(wú)上的榮譽(yù)。邀請(qǐng)有藝術(shù)成就的京劇演員來(lái)完成，對(duì)于京劇大師們來(lái)說(shuō)一種尊重，也是京劇經(jīng)的傳承。但是，現(xiàn)在很多藝術(shù)表演水平不高的京劇演員也想成為“音配像”的人選。畢竟京劇大師們的演唱有著很厚重的歷史意義，理應(yīng)選擇更加合適的京劇演員去進(jìn)行“音配像”，這樣才能體現(xiàn)出作品的價(jià)值。很多京劇演員沒(méi)實(shí)力，他們的扮相和唱腔做派功夫都不過(guò)關(guān)，舞臺(tái)表演也是沒(méi)有水平的。他們通過(guò)一些關(guān)系，也可以得到“音配像”的機(jī)會(huì)，我認(rèn)為是對(duì)大師的不尊重，也是對(duì)京劇藝術(shù)的踐踏。

其次，后來(lái)又有了“像音像”工程！這個(gè)工程真是駭人聽(tīng)聞！

（像音像）

據(jù)說(shuō)“像音像”工程，“它遵循京劇藝術(shù)自身的規(guī)律，將當(dāng)代優(yōu)秀中青年演員的代表劇目依托現(xiàn)代科技手段，采用先在舞臺(tái)取像，然后由演員自己錄音、配像，最后錄制合成的方式，使“音”與“像”都達(dá)到最完美的藝術(shù)效果。”

這項(xiàng)技術(shù)，可以讓很多京劇演員的演唱變得毫無(wú)瑕疵。他們把自己戲中的唱腔通過(guò)技術(shù)錄音設(shè)備進(jìn)行“完美”的修復(fù)。在我看來(lái)，這卻是不完美的！因?yàn)楹芏嗟摹跋褚粝瘛鼻嗄暄輪T，由于舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足，對(duì)于一出戲的理解不到位，導(dǎo)致整出戲看起來(lái)就沒(méi)有深度，所以根本就演不出好戲。我覺(jué)得，國(guó)家把費(fèi)用花在這些上面，沒(méi)有一點(diǎn)必要。對(duì)于資深一點(diǎn)的京劇演員來(lái)說(shuō)，也非常不公平。

一個(gè)真正合格的京劇演員，是需要讓觀眾在他的實(shí)況演出中，感受到他表演的功底和魅力，而不是通過(guò)技術(shù)手段，通過(guò)合成的方式營(yíng)造出很完美的假象。所謂“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨！”如果把老藝術(shù)家的演出視頻資料和當(dāng)今的“像音像”進(jìn)行同派同門的比較！那結(jié)果就高低立判！

我認(rèn)為，“像音像”基本上就是給中青年京劇演員搞的不成功的工程！

再說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)演出劇目方面。據(jù)我了解，為了鼓勵(lì)戲曲創(chuàng)新，現(xiàn)在的創(chuàng)排新節(jié)目，可以得到國(guó)家的獎(jiǎng)金和撥款。按理來(lái)說(shuō)，推陳出新，無(wú)論對(duì)于演員還是觀眾來(lái)說(shuō)，都是支持的。但是，現(xiàn)在一部分新節(jié)目，卻沒(méi)有帶來(lái)正面的影響。大部分劇目，只是為了得獎(jiǎng)而創(chuàng)作的，沒(méi)有得到很好的審查，專業(yè)人士也沒(méi)有嚴(yán)格把關(guān)！這樣的一些新劇目，自然是得不到觀眾的認(rèn)可。所以很多劇目在市場(chǎng)并沒(méi)有票房收入，演不了幾次就進(jìn)入了庫(kù)房。這樣一來(lái)，前期投入的資金付諸東流，人力、財(cái)力、物力都拜拜浪費(fèi)掉了。

“問(wèn)題”除了來(lái)自臺(tái)上，還有一部分出現(xiàn)在臺(tái)下。

演不出好作品的一部分演員們，即便是自己沒(méi)有真本事，他們也可以花錢，雇傭一批“粉絲”去現(xiàn)場(chǎng)派捧場(chǎng)，在外人看來(lái)，顯得他們特別受歡迎。這種不入流的做法，簡(jiǎn)直是丟了祖師爺?shù)哪?。整個(gè)戲曲界搞成了假繁榮、假振興的局面！演出靠贈(zèng)票、靠主演自己買票來(lái)填滿劇場(chǎng)！有一部分京劇演員，根本沒(méi)有領(lǐng)會(huì)自己所演出的戲，只會(huì)雇人在臺(tái)下拍手叫好。這有什么意義！一個(gè)好的京劇演員，不可能做出這種讓京劇事業(yè)倒退的事。觀眾再多，不能真正得到認(rèn)可，這樣的表演，也永遠(yuǎn)都不能成為經(jīng)典，反倒成了倒退。據(jù)說(shuō)這中央電視臺(tái)的春晚以及大型晚會(huì)就是這樣搞的！為了增加收視率烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛弄虛作假的！正能量的學(xué)不會(huì)！學(xué)這個(gè)無(wú)師自通！當(dāng)然，不光是戲曲演員，還包括一些演藝明星、歌手等，也都是通過(guò)這些手段進(jìn)行，來(lái)彰顯自己的人氣，他們雇粉絲接機(jī)、拉橫幅、喊口號(hào)等，把整個(gè)演出市場(chǎng)弄得烏煙瘴氣，這是不是在搞藝術(shù)的，而是在作秀。這些不良風(fēng)氣。真的需要整一整改一改了！

隨著時(shí)代的發(fā)展，在當(dāng)下這個(gè)自由開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò)上，出現(xiàn)了這樣的一群人。他們喜愛(ài)京劇。對(duì)于一些京劇演員演出的作品，他們自由的表達(dá)著自己的觀點(diǎn)。但是從他們的評(píng)論當(dāng)中，很少看到有深度的見(jiàn)解。和一些真正懂戲的戲簍子、資深的戲曲學(xué)者名宿相比，可以很明顯看出，他們沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)京劇。

最近我在網(wǎng)絡(luò)上搜索京劇程派的時(shí)候，看到了大量的文章和視頻資料。我發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)友的一部分評(píng)論說(shuō)法，是有失偏頗的、不正確的，讓原本有滋有味的京劇藝術(shù)變了味，失去了京劇原本表達(dá)出來(lái)的魅力。京劇演員的戲迷之間互相拆臺(tái)、互相挖苦、互相諷刺，表現(xiàn)出一些不道德的行為，破壞了京劇藝術(shù)的氛圍。大部分人在了解得不夠全面的情況下，信口開(kāi)河，胡編亂造。從他們的只言片語(yǔ)可以看出，很多都是沒(méi)有真正理解這門藝術(shù)，他們?cè)谝粋€(gè)看似有道理的評(píng)論底下，沒(méi)有事實(shí)根據(jù)胡亂討論，往不正確的方向越走越遠(yuǎn)。

要知道，京劇是一門極其有價(jià)值的藝術(shù)，是需要反復(fù)欣賞，反復(fù)琢磨的。毛主席有一句至理名言“沒(méi)有實(shí)踐者沒(méi)有發(fā)言權(quán)！”真正有戲曲素養(yǎng)的大家，比如朱家溍、劉曾復(fù)、吳小如、歐陽(yáng)中石等。這些老前輩，他們長(zhǎng)年累月的研究京劇，甚至學(xué)習(xí)京劇。他們的評(píng)論說(shuō)法是有深度，有意義，是值得我們學(xué)習(xí)和思考的。

比如朱家晉老先生曾經(jīng)跟武生泰斗楊小樓先生學(xué)過(guò)戲！并且很多武生名家都向朱先生請(qǐng)教！這些資深戲曲專家已經(jīng)把京劇琢磨透了，所以，他們?cè)谠u(píng)論作品的時(shí)候，就能夠明顯感受到他們濃濃的京劇素養(yǎng)。

（楊小樓劇照）

現(xiàn)在有大量可信度不高的文章和視頻不斷涌現(xiàn)出來(lái)，擾亂了原本高雅的藝術(shù)氛圍。很多人通過(guò)移花接木的手法，制造出一些假象，把原始的錄音嫁接到另一處演出中；抑或是胡編亂造出一些不符合事實(shí)的說(shuō)法，形成文章，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)媒介瘋狂的傳播。這些不真實(shí)的資料，給原本就不太了解京劇的人造成很嚴(yán)重的誤導(dǎo)。

我認(rèn)為，不管是戲迷，還是狂熱的愛(ài)好者，只有認(rèn)真去發(fā)現(xiàn)，去了解，真聽(tīng)、真看、真感受，才能真正理解到京劇藝術(shù)的魅力。不要一味片面的聽(tīng)取別人的觀點(diǎn)，要通過(guò)提高自己對(duì)于京劇藝術(shù)的鑒賞力，夠擺脫不懂裝懂，瞎說(shuō)八道的尷尬局面。從而避免被網(wǎng)絡(luò)上的一些片面性的視頻和文章所傳遞的信息帶跑偏。

文章的最后，我想向我們的國(guó)家真誠(chéng)的呼吁一下，重視京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

從改革開(kāi)放以來(lái)，越來(lái)越多人開(kāi)始追捧西方文化，這些文化沖擊著中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。包括京劇在內(nèi)的傳統(tǒng)文化開(kāi)始逐漸走向低谷，開(kāi)始沒(méi)落。

現(xiàn)在有諸如“京劇藝術(shù)進(jìn)校園”等學(xué)生傳統(tǒng)文化教育活動(dòng)的開(kāi)展，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到傳承發(fā)揚(yáng)的目的。就戲曲來(lái)說(shuō)，大多數(shù)家長(zhǎng)讓孩子接觸京劇，也只是培養(yǎng)孩子的興趣愛(ài)好，真正想讓孩子從事京劇行業(yè)的家長(zhǎng)越來(lái)越少。照這樣下去，京劇這個(gè)行業(yè)只會(huì)越來(lái)越?jīng)]落。

（戲曲進(jìn)校園）

當(dāng)下整個(gè)演出市場(chǎng)，大部分都是以歌舞、小品、綜藝性節(jié)目等為主，戲曲占的比例極少。大批的歌手和舞蹈演員活躍在舞臺(tái)上，很少有京劇演員的表演機(jī)會(huì)。就是國(guó)家級(jí)的大型晚會(huì)京劇表演的時(shí)間也是特別短！據(jù)說(shuō)只可以唱節(jié)奏快的流水板！內(nèi)外人士看不到京劇乃至于戲曲這個(gè)行業(yè)的未來(lái)，所以導(dǎo)致越來(lái)越多人不愿意進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。

還有。據(jù)我所知，現(xiàn)在，京劇團(tuán)改國(guó)營(yíng)之后，分配上納入所謂的“文藝級(jí)”系列。演員的工資固定，檔次靠攏。相當(dāng)于，捧上鐵飯碗，吃起了大鍋飯。演員的收入問(wèn)題得到了解決。但是，演員的工資跟演員的演出水平和票房收入脫鉤。有實(shí)力的和沒(méi)實(shí)力的京劇演員的收入差距變得很小，京劇演員之間就沒(méi)有了競(jìng)爭(zhēng)性，演員對(duì)自身的要求也就越來(lái)越低。要知道，京劇是一種技藝性非常強(qiáng)的高度綜合性藝術(shù)，主演肩負(fù)重任，人們對(duì)他的要求非常高。俗話說(shuō)“戲在人演，看戲就看演員看主演”?，F(xiàn)在這樣一來(lái)，演員實(shí)力越來(lái)越不行，演出不好的作品，看的人自然也就越來(lái)越少。

還有就是，對(duì)于戲曲學(xué)校來(lái)說(shuō)，學(xué)校的師資水平較差。以前的戲曲學(xué)校都是聘請(qǐng)知名的主演老先生去學(xué)校教課，而現(xiàn)在的老師基本上都是研究生學(xué)歷（通過(guò)文化課考試得到），雖然有一定的理論知識(shí)，但是沒(méi)有實(shí)際舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，不像老一輩藝術(shù)家們?cè)谖枧_(tái)上歷練過(guò)。要知道京劇是一門藝術(shù)性技術(shù)性的舞臺(tái)表演門類！這些老師沒(méi)有演出經(jīng)歷，僅僅通過(guò)看錄像的形式來(lái)教課，教出來(lái)的學(xué)生自然是失敗的，在劇團(tuán)里無(wú)法有出色的表演。

希望我們的國(guó)家真正的重視京劇藝術(shù)的保護(hù)，讓京劇藝術(shù)的魅力延續(xù)下去。在積極開(kāi)展京劇教育活動(dòng)的同時(shí)，加大力度發(fā)展京劇演出事業(yè)，將保護(hù)措施落實(shí)到實(shí)處，而不是光喊口號(hào)。在引進(jìn)外來(lái)文化的同時(shí)，大力發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。只有真正的重視了，京劇才不會(huì)沒(méi)落，京劇藝術(shù)才會(huì)發(fā)展得更加多姿多彩，我們的文化底蘊(yùn)才會(huì)更加的濃厚。