一個時代有一個時代的文學風貌和文學精神，文學也總是以多種不同的表達方式，將時代、家國、社會和個人緊密地聯(lián)系起來，《啟幕：中國當代文學與文人》一書，敘述1949-1966年間中國文壇的一個個故事。這對于我們從多維度、多視角領略一個時代的文學風景，提供了重要的借鑒價值。

《啟幕：中國當代文學與文人》汪兆騫 著 現(xiàn)代出版社

本書作者汪兆騫，曾在著名文學期刊《當代》任副主編，在長期的編輯工作中，他結(jié)識了大批作家，對文壇內(nèi)外的林林總總了然于胸。近年來，他致力于講述知識分子與中國現(xiàn)當代文壇故事，出版了《民國清流》系列、《文學即人學：諾貝爾文學獎百年群星閃耀時》《我們的80年代：中國文學與文人》等眾多非虛構作品，《啟幕：中國當代文學與文人》則是他的最新之作。

我黨無論是革命戰(zhàn)爭年代，還是社會主義建設時期，都高度重視加強對文藝工作的領導。文藝是時代的號角，是時代的精神風向標，深刻影響人們的價值取向。1949-1966年時期的文學，簡稱“十七年文學”。這個時期的作家們，在黨的文藝方針指導下，用滿腔的愛國熱情，以現(xiàn)實主義為主基調(diào)，主要圍繞革命戰(zhàn)爭、社會主義改造和建設的宏大敘事，紛紛走向火熱的生活進行創(chuàng)作?！笆吣晡膶W”是當代文學史的重要組成部分，一批優(yōu)秀作家和紅色經(jīng)典作品，深刻影響了中國文學的發(fā)展之路。

本書中，收錄了丁玲、老舍、曹禺、趙樹理、馮雪峰、聶紺弩、王蒙、柳青、蕭也牧、沈從文、張愛玲、孫犁、杜鵬程、曲波、王愿堅、茹志鵑、峻青、周立波、李準、草明、宗璞等40多位作家，為他們的成長經(jīng)歷和創(chuàng)作生涯“畫像”。這些中國當代作家，自覺地將壯麗斗爭的歷史記憶和人民創(chuàng)造新生活的現(xiàn)實場景，鑄成文學的情感與經(jīng)驗，內(nèi)化于心性血脈，以清醒保持中國傳統(tǒng)文化的身份、發(fā)揮民族特色，顯示了文學的繁榮與力量。他們和他們的作品，構成了一部中國當代文學啟幕史。在寫作風格上，作家的創(chuàng)作故事和代表性作品的評論相互交融，述評結(jié)合，文本厚重而豐滿。

“十七年文學”期間，活躍在中國文壇的作家們，挺起知識分子的脊梁，迎接新生的共和國。在新中國的懷抱里，他們自發(fā)地謳歌新時代，講述神州大地歷經(jīng)的滄桑巨變。

老舍先生在新中國成立前，就創(chuàng)作了長篇小說《四世同堂》《駱駝祥子》等作品，在文壇有著很高的威望。新中國成立后，他依然保持高昂的創(chuàng)作熱情。為了藝術地再現(xiàn)北京城市建設的火熱場景，他到龍須溝工地采訪并體驗生活，隨即以每天三千字的速度，創(chuàng)作了三幕話劇《龍須溝》。劇本創(chuàng)作出來后好評如潮。但是在被導演改編為演出的劇本時，導演認為一些臺詞有欠飽滿，希望老舍修改。老舍畢竟是老舍，是有個性的作家。他的觀點是：導演可以根據(jù)舞臺效果進行改編，自己是不會改動劇本的。此外，他還建議自己的劇本和導演修改后的劇本一起發(fā)表，讓讀者評判。

趙樹理是從解放區(qū)到北京的作家，雖然他滿口濃重的山西方言，從面相到穿衣盡顯農(nóng)民的質(zhì)樸，在表現(xiàn)農(nóng)村生活方面，他又是不動聲色的文學高手。新中國成立后，他曾經(jīng)主編《說說唱唱》雜志。當時為了這本刊物能一炮打響，他自己動手創(chuàng)作鼓詞《石不爛趕車》，后來還創(chuàng)作新式婚姻主題的評書體短篇小說《登記》。趙樹理清楚群眾最想看什么，創(chuàng)作中充分汲取民間文學和地方戲曲的營養(yǎng)，使得他的創(chuàng)作風格清晰、雅俗共賞。趙樹理辦刊非常投入，使得《說說唱唱》一度成為全國最受歡迎、發(fā)行量最高的刊物。然而趙樹理在文壇很是低調(diào)、謙虛謹慎，每當有人夸他的創(chuàng)作成就時，他總是說“我并非專門寫作的人”。

柳青在革命戰(zhàn)爭中開展文學創(chuàng)作。新中國成立后，他調(diào)北京擔任《中國青年報》編委和副刊主編。然而，他惦念著農(nóng)村和農(nóng)民，主動落戶陜西長安縣農(nóng)村。在人民群眾中，他以農(nóng)業(yè)合作化運動為歷史背景，創(chuàng)作了轟動一時的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》。這部作品，無論是對柳青個人的創(chuàng)作，還是對中國文壇而言，都具有里程碑的意義。1959年，小說由中國青年出版社出版后，他收到一萬六千多元的稿酬，在當時這可是一筆巨款，在北京買一套四合院才五六千元。然而，柳青卻把這筆錢交給了人民公社，支持工農(nóng)業(yè)建設。他還說，這件事情不要在群眾中傳播，不要做任何方式的宣傳。

馮雪峰曾經(jīng)參加過長征，是在革命隊伍中成長起來的作家。新中國成立后，他曾經(jīng)擔任中國作協(xié)黨組書記、副主席，人民文學出版社社長兼總編輯。他是文壇的伯樂，善于發(fā)現(xiàn)文學新秀和優(yōu)秀的作品。1949年年底，三十出頭的杜鵬程完成長篇小說《保衛(wèi)延安》的創(chuàng)作，把書稿投給人民文學出版社。時任社長的馮雪峰看到這部書稿，迅速被這部小說的主題、故事、人物和情節(jié)所吸引。讀完后，他三天內(nèi)兩次致信杜鵬程，并估計這部小說將會產(chǎn)生廣泛影響。不僅如此，他專門撰寫兩萬多字的評論《論〈保衛(wèi)延安〉》。當時，馮雪峰德高望重，而杜鵬程初出茅廬，為了發(fā)掘青年才俊，培養(yǎng)文學新力量，馮雪峰是不遺余力的。

《啟幕：中國當代文學與文人》一書中，關于“十七年文學”期間的作家與作品的精彩敘事實在太多。總體上看，這個時期的作家們，將黨的文藝方針政策內(nèi)化為文學創(chuàng)作的行動指南，紅色文學經(jīng)典作品層出不窮：孫犁與《風云初記》《鐵木前傳》、吳強與史詩小說《紅日》、劉知俠與革命通俗小說《鐵道游擊隊》、曲波與革命英雄傳奇《林海雪原》、徐光耀與小說《小兵張嘎》、梁斌與《紅旗譜》系列小說、羅廣斌等人根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作的《紅巖》、周立波與《山鄉(xiāng)巨變》……每位作家的作品背后，都飽含著對黨、對祖國、對人民深沉的愛。而這些紅色經(jīng)典文學作品，不僅豐富了人民群眾的精神生活，在無形中也是一次次的紅色思想教育。正是一位位作家和一部部作品，構成了一個時代璀璨的文學風景。

閱讀本書，給筆者的啟示是多方面的。不論是過去、現(xiàn)在，還是將來，我們都呼喚精品力作，期待優(yōu)秀文學作品不斷涌現(xiàn)。對于作家來說，要保持創(chuàng)作定力，深入基層、深入群眾，抵達人性的深處，用赤誠之心，創(chuàng)作無愧于時代的好作品。1949-1966年已經(jīng)遠去，但是作家們的文學情懷和文學追求，是我們寶貴的精神財富。

原標題：“十七年文學”與紅色經(jīng)典

文/陳華文

來源/北京日報

編輯/賀夢禹