由好萊塢團隊打造，袁和平執(zhí)導的武俠片《臥虎藏龍：青冥寶劍》，很難不被拉出來和十多年前李安導演的《臥虎藏龍》來比較，而當年前作中，李慕白離開俞秀蓮，也有了十多年的光陰離散，時過境遷，機緣糾纏，令人唏噓。而今，袁八爺仍在，楊紫瓊?cè)栽?，青冥寶劍仍在，卻無法抵擋洶涌的時間流逝，畢竟武林中人，盡管天下風云出我輩，仍難逃一入江湖歲月催。

《臥虎藏龍：青冥寶劍》雖然在年代及人物上，有承接當年《臥虎藏龍》的部分，雖然都是改編自王度廬的原著小說，這一次的《青冥寶劍》出自《鐵騎銀瓶》，但總的來說已經(jīng)是一部全新的故事，講述了女俠俞秀蓮重歸江湖，再遇當年愛人孟思昭，共同保衛(wèi)鐵貝勒府和青冥寶劍的故事，其中也有江湖新秀魏方和雪瓶的因緣際會，圍繞這把可以號令江湖的神兵利器，生出了許多的事端。

在《青冥寶劍》中，不僅俞秀蓮和孟思昭的感情重燃令人欣喜，魏方和雪瓶的機緣相遇，也是充滿了新奇，兩人出身來路截然不同，都與當年被逐出武當?shù)呐畡秃?，有著各種密切的關(guān)系，一個是初生下來便被掉包的親子，一個是掉包而來的養(yǎng)女，兩個苦命的孩子都因為青冥寶劍的，開啟了全新的生存時代。參照原著可知，這個出了師門的劍客寒梅，其實便是當年的玉嬌龍，魏方則是玉嬌龍與羅小虎的親生骨肉，只是李安在前作中安排玉嬌龍縱身跳崖，“絕了”后路，這次才讓一個“寒梅”偷龍換鳳、李代桃僵。

《青冥寶劍》的英文片名為“Sword of Destiny”，可以譯為命運之劍，此般看來，會比“青冥寶劍”更能道出電影的深意，一柄劍，當年是李慕白行走江湖的護身利器，交付錢貝勒府后，是江湖太平的擔當，卻終又惹得武林腥風血雨，這種浩劫，與其說是武林之難，不如說了人性之劫，自創(chuàng)西蓮教的武當逆徒戴閻王大開殺戒，同樣是貪婪所致，雖是刀指青冥寶劍，其實在覬覦整個江湖的權(quán)力巔峰，由此將影片引向一部奪寶護寶的殺關(guān)亂斗模式。

很明顯的記憶，影片中有兩次響起了經(jīng)典的《月光愛人》旋律，一次是俞秀蓮再臨貝勒府，從劍匣中拿出青冥寶劍睹物思人，一次是終極之戰(zhàn)中，孟思昭接過魏方拋來的青冥寶劍大展身手，一靜一動，余味十足。當所有的愛恨都已經(jīng)被歲月洗滌，唯有這柄寶劍，始終保持著銳利的劍鋒和龍吟般的劍鳴，人有生老病死，刃卻寶刀不老，鐵打的刃了流水的人，構(gòu)筑著層層疊疊的江湖傳奇。

盡管時光荏苒，但《青冥寶劍》全片，守護住了曾經(jīng)的一抹華彩，無論是龐大的清代北京城俯瞰，還是巍峨壯麗的武當之巔，特別是曾經(jīng)的武林世界，影片都進行了含蓄而寫實的歷史還原，一言一談，一顰一笑，一舉一動，莫不是充滿了歲月的滄桑痕跡，這種守舊，在當下一片濫改亂演的時代，顯得尤為珍貴?！盎蕡D霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉”，《青冥寶劍》雖然是以武俠為題，動作戲精彩，但歸根結(jié)底說得是一種更淡泊名利的無為之道，不去主動惹是生非，但危難之際也能挺身而出，這才是俠之大者的意義。

《青冥寶劍》由好萊塢團隊聯(lián)手袁和平袁八爺打造，楊紫瓊與甄子丹聯(lián)袂演出，武打部分自是美輪美奐，文戲部分卻也超出八爺既往執(zhí)導作品太多，如果說《臥虎藏龍》中動作很好的服務了劇情，那么在《青冥寶劍》中，則是文武并重，相諧成趣，更符合公眾對一部武俠動作片的審美期待，被還原的老北京，和赴新西蘭所拍的絕美外景，都透出濃濃的國際范，或許真正的武林也是如此，都是大時代之下的小人物生存，大背景下的小圈子生態(tài)。

最感動的地方在于，當俞秀蓮與孟思昭珠聯(lián)璧合的沖鋒陷陣，當魏方與雪瓶相當默契的奮勇退敵，那一刻所有的血色都變得黯淡，只剩下飄忽的成雙成對的身影翻飛，似乎所有的牽掛都得償所愿，《青冥寶劍》的故事，終是很圓滿。