說起“港產(chǎn)喜劇”，可追溯到上世紀(jì)的七十年代，以許冠文為代表的《半斤八兩》、《摩登保鏢》等一系列影片，與傳統(tǒng)的香港喜劇電影不同，就好像是武俠小說的新、舊派之分，而最重要的分別在于經(jīng)濟(jì)因素和社會(huì)背景，香港是一個(gè)寸土寸金的地方，人們的居住環(huán)境是一個(gè)長久的話題，電影《家和萬事驚》就是以一家五口人的居住環(huán)境為題材，上演了一出荒誕的喜劇。

影片中，吳鎮(zhèn)宇飾演的盧偉文是一家之主，與袁詠儀飾演的妻子淑賢以及張達(dá)明飾演的生活不能自理的父親，還有兩個(gè)孩子生活在一起，，一家五口因?yàn)橐€房貸，每天過著縮衣節(jié)食的日子，由于每個(gè)人都有自己不同的生活壓力，在家中經(jīng)常會(huì)發(fā)生爭吵，還好家中有一面可以望到遠(yuǎn)處海景的窗子，每次爭吵完唯一可以舒緩壓力的方法就是看看海景，然而有一天對(duì)面樓頂平臺(tái)搬來了一位新住戶，在平臺(tái)上立起了一塊巨大的廣告牌，遮擋住了海景，一家人的生活方式從此也發(fā)生著改變。

影片是根據(jù)張達(dá)明舞臺(tái)劇《亞Dum一家看海的日子》改編，曾在1993年獲得香港演藝發(fā)展局杰出創(chuàng)作劇本大獎(jiǎng)，更是被香港中文大學(xué)選定為通識(shí)教育系香港舞臺(tái)劇研究相關(guān)科目之必讀劇本，扎實(shí)的劇本往往是衡量一部作品的關(guān)鍵，更為難得的是，不論從內(nèi)容上，還是形式上，都能夠感受到曾經(jīng)港產(chǎn)喜劇給帶來的一種愉悅感，荒誕的題材和對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，很容易引發(fā)現(xiàn)代人生活的共鳴。

港產(chǎn)喜劇的特點(diǎn)之一在于，以香港為背景突出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的批判，之中所產(chǎn)生的戲劇沖突，容易讓觀眾身同感受，就好像在《家和萬事驚》中，有關(guān)于房屋居住、一些政府部門不作為、工作學(xué)習(xí)所帶來的壓力等等現(xiàn)實(shí)問題，都是與大眾息息相關(guān)的問題，聽到的則是來自社會(huì)底層發(fā)出的聲音，全篇并沒有再講什么大道理，而是看到每個(gè)人在如何追求自己的利益，也沒有過多的談一些道德問題，而是更注重實(shí)效性，這些可稱為“市井喜劇”的特點(diǎn)，也正是當(dāng)初許氏兄弟喜劇最為突出的。

上世紀(jì)八十年代成立的“新藝城”公司，他們出品的喜劇電影代表著港產(chǎn)喜劇的另一方面，突出大卡司、大陣容，尤其是以徐克為主制作的《鬼馬智多星》、《最佳拍檔》系列等，以天馬行空般的無限想象力吸引著觀眾，故事內(nèi)容更多的是探討如何與時(shí)并進(jìn)，讓觀眾真正的開懷大笑，暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)中的焦慮，沉醉于歡樂之中，而在《家和萬事驚》中，觀眾也可以找到這些港產(chǎn)喜劇特點(diǎn)的影子，不僅有先前提到的幾位主演，還可以在影片中看到大半個(gè)香港娛樂圈的面孔，卡司陣容可謂超強(qiáng)大。 

電影中，盧偉文和王小財(cái)都是被生活壓迫的人，為了家庭和生活費(fèi)盡心機(jī)，盧偉文一家人也本性善良，但高昂的房價(jià)和強(qiáng)大的生活壓力讓大家都變得市儈和陰暗，這是生活的無奈，我們都很討厭爭吵和斤斤計(jì)較，但是生活總是把我們變成自己討厭的那個(gè)人。

《家和萬事驚》描繪的是香港小市民的眾生百態(tài)，其實(shí)也能讓其它大城市的居民感同身受，現(xiàn)代生活在大都市的人們，每一天都是被生活追趕，這部電影提出了解決方式，或許能給予觀眾啟發(fā)，有的時(shí)候換一個(gè)角度看問題，問題也會(huì)迎刃而解。

電影《家和萬事驚》作為華語電影在2019年開年的第一喜劇，通過小人物的故事反映現(xiàn)實(shí)，笑中有淚的情節(jié)、荒誕的題材充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，不但可以讓觀眾在觀影過程中徹底地放松和解壓，還可以看到“港產(chǎn)片”昔日輝煌時(shí)期的影子，驚喜之余，也勾起了無限的回憶，感受到港產(chǎn)喜劇的魅力。