作為列夫·托爾斯泰筆下著名的婚內(nèi)出軌代表人物，安娜·卡列尼娜對萬千女性以及她們的愛情觀有著巨大的影響，而凱拉·奈特莉，蘇菲·瑪索，費雯麗或者嘉寶，這些蜚聲國際的女星都曾是安娜的扮演者，演員練練在話劇《我的妹妹，安娜》中，帶給觀眾一個另類視角下的故事與舞臺形象，讓人看到一個“艷光四射”的安娜。

《我的妹妹，安娜》視角自然來自哥哥，故事也自然全在安娜身上，她在哥哥“桃色事件”的危機中來到莫斯科，想勸和哥哥和閨蜜嫂子的婚姻，卻邂逅了讓她陷入愛情引發(fā)婚姻甚至人生危機的“情人”沃倫斯基，這出話劇最為獨特的改編，正是這個令她癲狂癡迷的“沃倫斯基”自始至終都未出現(xiàn)過，是一個只存在每個人的臺詞中的形象，而她練練需要憑空為這個人物獻上自己的魅力以及瘋狂。

在這種獨特的形式感下，舞臺幾乎很多時候都讓給安娜一個人，練練的表演也做到了全浸式的投入，有幾場戲更是令觀眾久久鼓掌，第一次觀眾受到感染，是她在離開莫斯科車站時的獨白，——就在前一天晚上，她和剛認識的沃倫斯基跳了整整一晚上的舞，而那個舞會，原本是沃倫斯基想要向安娜嫂子的妹妹求婚準備的，她在眾人的非議聲中，必須離開回到自己家。

此時的練練，站在燈光下，講述她對這場偶遇的欣喜，開始像個開心的孩子，然后像個思春的少女，再然后，像個有些慌張的小婦人，最后，像一個凜然無謂的戰(zhàn)士，我坐在第七排，看到她的臉上漸漸綻放光芒，那種觀感，很神奇。

如果說她用表情詮釋了人物的心路歷程只是演技的表現(xiàn)，那么之后，她被囿困在家中，無法和受傷的戀人相見也無法逃離這段婚姻的時候，卻展現(xiàn)出一個陷入絕望女人空前的魅力，也呈現(xiàn)出讓人感到無比震撼的一場戲份——此時，她的表演空間被固定在舞臺上那個紅色沙發(fā)中，在她的頹然仰望與她的歇斯底里中，觀眾看到一個女人的病態(tài)之美、肆意之美、分裂之美、瘋狂之美……你知道一個女人可以有很多美麗的瞬間，但你卻不知道，一個女人可以做到隨著情緒的遞進，將一種美表現(xiàn)出不同的狀態(tài)。

除了這些強烈的刺激，練練也在安娜的回憶中，帶來猶如陽光與春風(fēng)一樣的輕松，她躺在舞臺上，在對花園和愛情的無限憧憬中，翻滾著，歡笑著，與此后相逢愛情卻跌落人生谷底的境況，形成鮮明比對，不禁潸然。

但《我的妹妹，安娜》首先是一個充滿歡樂的故事，我們在不時搞笑的場景和充滿金句的臺詞里，看到曾經(jīng)憧憬愛情的人在婚姻中因為愛情“死亡”，又在奮不顧身的愛情里“重生”的輝煌過程，雖然還借此探討了婚內(nèi)出軌這種桃色事件中，世俗道德對男人和女人的雙重標準，也討論不同階層的男人和女人對愛情的觀點，甚至還一窺了所謂“上流社會”社交圈的規(guī)則，但最終，是在安娜的離去中，感受到女性的勇敢——只是結(jié)局令人無限哀傷。

但安娜在劇中也對自己的行為給出解答“無論結(jié)局怎樣，我都不后悔，因為我知道耀眼的、金色的太陽就在不遠的前方；因為我知道，這一切的開始都是源于愛！”，安娜的形象因此更為鮮明，她是一個勇敢的，有思想的，敢于打破社會束縛和追求生命意義的女性，而這樣的人越來越多的出現(xiàn)在當下社會中，她們可能存在各種非議，被吃瓜群眾圍觀著，但她們的思想和勇氣，讓更多人明白，人生可以有更多選擇。

《我的妹妹，安娜》的意義，不但具有女性對這個社會的觀察和回應(yīng)，也有女性對愛情對自我的鮮明態(tài)度，也因此給這出話劇蒙上一絲先鋒女性的色彩。

練練，這個從《大江大河》《延禧攻略》《那些年，我們正年輕》等膾炙人口的影視作品中走出來的女星，將安娜的背影留在舞臺緩緩落下的燈光中，也將一個充滿經(jīng)典意味的角色留在觀眾心中，她的安娜，讓我們看到女性心中的力量，以及女性在這個時代中日漸多彩的魅力。