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紫砂四小龍——當(dāng)代大師作品精賞！

 Bao5685 2021-03-25
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上世紀(jì)八十年代末，江建翔、劉建平、施小馬、季益順被臺灣收藏家并稱“當(dāng)代紫砂陶藝四小龍”。
 
他們的作品受到海內(nèi)外藏家追捧，一個時代的紫砂風(fēng)流人物，到如今也深深影響著整個業(yè)界。
 
從學(xué)藝之初到有所成就，他們每個人都有自己獨特的一段藝程。
 
 
江建翔
 
江建翔這一代人，最初學(xué)紫砂，可以說很多人是奔著解決溫飽去的，只是一腳踏上了這條路，也需得認(rèn)認(rèn)真真走到底，走得好。
 
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紫砂四小龍之首
高級工藝美術(shù)師
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會會員
師從一代花貨大師汪寅仙
 

1957年生于江蘇宜興；1976年入紫砂廠進(jìn)入許成權(quán)所帶徒工班，因成績優(yōu)異，后隨汪寅仙學(xué)藝，1978年正式拜其門下。
 
80年代中期以后，江建翔的作品就已經(jīng)表現(xiàn)出自身風(fēng)格了，到了后期，更是風(fēng)格顯著。1989年，被海內(nèi)外紫砂愛好者譽(yù)為紫砂四小龍(青年陶藝家的美稱)之首。
 
江建翔對紫砂有極高的悟性和天賦，憑著自己的額實力，成為紫砂苑里耀眼的亮點。他繼承傳統(tǒng)，并從傳統(tǒng)中脫穎而出，廣采博取，形成了自我的特色，創(chuàng)作思路敏捷，功力精深，作品風(fēng)格俊秀，細(xì)膩，形神兼?zhèn)洌嶂刑N(yùn)剛，美中藏力，可稱得上：“無垢無懈”。
 
他的花器仿真作品不僅神似自然，且塑形寫意，細(xì)微處觀之，中國工筆畫韻味呼之欲出；寫意作品，尤其在線條上表現(xiàn)出十足韻律感，由眼入心的視覺乃至感覺，都令觀者觀之身心舒暢。精彩，由壺藝來述說。
 
江建翔作品精選

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?查看 江建翔 原礦清水泥 得瓜

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?查看 江建翔 原礦墨綠泥 供春壺

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?查看 江建翔 原礦紫泥 風(fēng)卷葵

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?查看 江建翔 原礦紅泥 田園情趣

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?查看 江建翔 黑泥 龍鳳呈祥

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?查看 江建翔 原礦段泥 牛蓋蓮子
 
 
劉建平

在紫砂的故鄉(xiāng)江蘇宜興，劉建平是一個為人們所耳熟能詳?shù)拿?，曾?jīng)臺灣收藏家口中的“壺界四小龍”之—，從―個喜歡玩泥巴的學(xué)徒到現(xiàn)在大家公認(rèn)的紫砂藝術(shù)家，劉建平對紫砂事業(yè)有著自己的思考。
 
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紫砂四小龍之一
研究員級高級工藝美術(shù)師
江蘇省工藝美術(shù)大師
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
中國工藝設(shè)計協(xié)會會員
宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會會員
師從呂堯臣大師學(xué)習(xí)紫砂技藝
 

1957年生于江蘇宜興；19歲進(jìn)入紫砂工藝廠，開始了“兩耳不聞窗外事”的紫砂生涯，后又擇優(yōu)考進(jìn)了紫砂研究所，開始了自我紫砂藝術(shù)的升華與飛躍。
 
在這—肥沃的藝術(shù)土壤中，借著深厚文化底蘊(yùn)的鋪墊，加之自己獨特的悟性，使劉建平一步一腳印地攀上了紫陶文化發(fā)展的高峰。
 
經(jīng)歷三十幾年的艱苦奮斗，提出創(chuàng)作紫砂素器“裸體美”的新理念，使紫砂素器的設(shè)計與制作進(jìn)入了一個新的階段，為紫陶文化的發(fā)展開拓了更為寬闊的前景。
 
他的紫砂作品，如謙謙君子，又仿似端端淇奧。劉建平轉(zhuǎn)益多師，紫砂壺風(fēng)有破有立，得古韻之高境，蘊(yùn)新風(fēng)之雅姿，品讀之下使人心生閑遠(yuǎn)，神游壺外，妙哉。
 
劉建平作品精選

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?查看 劉建平 原礦段泥 一節(jié)竹段

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?查看 劉建平 原礦紫泥 天地方圓

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?查看 劉建平 原礦紫泥 九頭竹韻套組

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?查看 劉建平 黑泥 五頭茶具套組

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?查看 劉建平 原礦紫泥 小放牛

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?查看 劉建平 原礦紫泥 圓壺漏斗

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?查看 劉建平 燮龍拱壁
 
 
施小馬
 
生長在陶藝世家里的施小馬已是第三代傳人。其父是宜興紫砂工藝廠創(chuàng)始人之一，乃紫砂“花貨”派佼佼者施福生。常說，壺如其人。紫砂大師施小馬的性子，和他的作品相似，低調(diào)內(nèi)斂，卻自有鋒芒。
 
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紫砂四小龍之一
高級工藝美術(shù)師
江蘇省陶瓷藝術(shù)大師
中國紫砂名人
師從陳福淵老師學(xué)藝
 

1954年生于宜興，其父為施福生(紫砂工藝廠建廠元老之一，制壺名藝人)；1971年進(jìn)紫砂工藝廠隨陳福淵學(xué)習(xí)紫砂技藝。
 
入道不深時，施小馬對各種造型均有涉獵。最后，選擇了與自己性格相似的方器。不知是性格成就了施小馬成為方器高手，還是方器的氣質(zhì)符合他?？傊?，有點器如其人的特征：剛正不阿、棱角分明、無拖泥帶水。

施小馬老師一年也做不了幾把壺，精力全然投入到一個“精”字上——要么不做，一做便是佳作。
 
施小馬認(rèn)為，壺藝的最高境界其實和明代家具一樣：和諧即是大美。內(nèi)斂而不張揚(yáng)，骨子里依然是虛靜。而這，也是施小馬作品的魅力。
 
時光給壺持久的光澤和獨特的韻味，對于制壺者，也毫不吝嗇。施小馬懷著一顆沉靜之心，以壺為樂，做壺為精，在紫砂人生中愈走愈有價值。
 
施小馬作品精選
 
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?查看 施小馬 原礦清水泥 四足方壺

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?查看 施小馬 原礦清水泥 祥和

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?查看 施小馬 原礦底槽青 四方菱花壺
 

季益順
 
用文字去敘述季益順的壺藝人生，絕非只一個勤奮可以概括。
 
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紫砂四小龍之一
研究員級高級工藝美術(shù)師
中國工藝美術(shù)大師
中國陶瓷藝術(shù)大師
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
紫砂行業(yè)協(xié)會壺藝專業(yè)委員主任
收藏監(jiān)賞委員會主任
師從高麗君老師學(xué)藝
 

1960年生于陶都宜興陶瓷世家， 1978年踏進(jìn)紫砂工藝廠，師從著名紫砂陶藝家、高級工藝師高麗君學(xué)藝，練就了全面而扎實的制壺基本功。
 
1983年中央工藝美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)深造，使他在陶瓷設(shè)計理論方面有了飛躍式的提高。天賦加勤奮，再加上吸納了高等學(xué)府的正規(guī)化理論，使他具備了一個藝術(shù)大家必須具備的所有條件。
 
他繼承傳統(tǒng)，但不墨守成規(guī)，勇于探索，更善于創(chuàng)新，在把握紫砂本質(zhì)語言的同時，把繪畫、浮雕、金銀絲鑲嵌用于壺體裝飾，自然地形成“畫在壺上、壺在畫中”的立體效果，極大地豐富了紫砂壺藝的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)了藝術(shù)神韻和張力。
 
他把紫砂藝術(shù)融于生活之中，把高雅的藝術(shù)有機(jī)地與“日用”相結(jié)合，讓“壺”的品茶功能在藝術(shù)氛圍中完美地發(fā)揮，創(chuàng)立了花素相融、賞用皆美、情趣靈動、風(fēng)格獨特的“季益順壺藝流派”。

上世紀(jì)90年代他就已被海內(nèi)外收藏家贊譽(yù)為“壺界四小龍”之—，時至今日，他又已成為收藏界公認(rèn)的新新一代紫砂領(lǐng)軍人物。
 
2018年被評選為中國工藝美術(shù)大師。
 
季益順作品精選

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?查看 季益順 大紅袍 光明壺

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?查看 季益順 原礦清水泥 雙波玉蟬

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?查看 季益順 原礦清水泥 靈璽

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?查看 季益順 諸事如意

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?查看 季益順 原礦紫泥 芙蓉珠

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?查看 季益順 原礦段泥 芙蓉珠對壺

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?查看 季益順 原礦段泥 淑女壺

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?查看 季益順 原礦清水泥 兩節(jié)竹段
 
隔著三十幾年的時空，多想隨著他們年輕時的足跡亦步亦趨地前行，那時努力、勤奮、悟性都是學(xué)藝的要素。
 
他們堅守紫砂數(shù)十年，兢兢業(yè)業(yè)，克己慎獨，精細(xì)鉆研，以自己的貢獻(xiàn)讓紫砂文化傳播和傳承，讓紫砂因為他們而更有尊嚴(yán)。
 
在藝的世界里，沒有江湖大戲那么“劍拔弩張”，卻能讓人對著回憶感受另一個時代如一陣風(fēng)播撒而過，驚鴻一瞥，并隨之產(chǎn)生——風(fēng)骨、風(fēng)度、風(fēng)姿、風(fēng)流……

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