《秋日和》

劇情簡(jiǎn)述

影片中圍繞女兒結(jié)婚和母親再婚的問(wèn)題時(shí)人與人之間的交流和互動(dòng)，為觀眾描繪出了戰(zhàn)后日本家庭和人與人之間平淡又復(fù)雜的關(guān)系。

影片中的女兒綾子一方面由于對(duì)母親的在乎和擔(dān)憂不愿意讓母親自己獨(dú)自生活而不得不選擇不婚，另一方面又不能接受母親再婚，這是一種對(duì)親情的矛盾情感——對(duì)母親的愛(ài)和對(duì)亡父的思念兩種情感的互相博弈。

除了對(duì)親情的闡述外，影片中綾子和好友百合子之間的友誼和三個(gè)男人之間的友誼也體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比，也可以看出兩輩人對(duì)待朋友的不同處理方式。

百合子在面對(duì)綾子對(duì)母親的誤解時(shí)，不僅坦誠(chéng)地指出了綾子想法的自私，還拜訪了綾子的母親表達(dá)了自己的擔(dān)憂以及訓(xùn)斥了自以為是向綾子傳達(dá)錯(cuò)誤的訊息的男人。

中年男人對(duì)朋友的處理方式則有所不同，平山幸一和田口秀三在撮合三輪周吉和秋子再婚時(shí)，明明被秋子拒絕卻沒(méi)能坦誠(chéng)的告訴朋友。這是年輕人和中年人對(duì)待友誼的不同，也是在經(jīng)歷二戰(zhàn)后及未經(jīng)歷二戰(zhàn)的人對(duì)待事件的差異。

對(duì)于拍攝上的選擇，小津安二郎在拍攝《秋日和》時(shí)，大多選擇了日本傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)場(chǎng)景，例如傳統(tǒng)日式裝修的家庭、居酒屋等。為了更好地還原日本小人物的真實(shí)生活并讓觀眾看到更多場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，他采用了大量的低角度拍攝鏡頭。

電影中還采用了大量的固定機(jī)位，減少鏡頭的存在感，讓觀眾能夠更容易地感受到影片所展示的日常的真實(shí)感，沒(méi)有大量移動(dòng)、搖擺的鏡頭也能很好的配合影片平淡的基調(diào)和簡(jiǎn)單的故事情節(jié)。

除此以外，電影還運(yùn)用了深交技法，在場(chǎng)景中設(shè)置前中后景或者在讓畫(huà)面成呈現(xiàn)出很好的縱深感和層次感，也讓整個(gè)畫(huà)面更加的豐富，體現(xiàn)出了更強(qiáng)的生活感。例如下圖，畫(huà)面中將散落在地板中的酒瓶作為前景，將和式的門打開(kāi)，使得畫(huà)面中可以看見(jiàn)左后方的白色吊燈，使整個(gè)畫(huà)面顯得更加立體。

在配樂(lè)方面，影片多數(shù)采用了歡快的配樂(lè)風(fēng)格，使得這部影片在一些片段中呈現(xiàn)出喜劇的一番味道。

總的來(lái)說(shuō)，小津安二郎在《秋日和》這部電影中運(yùn)用他獨(dú)有的低角度和固定機(jī)位的拍攝手法并采用大量樸素的人物對(duì)白和平緩的敘事風(fēng)格描繪出了一個(gè)具有真實(shí)感的日本社會(huì)的一角。