1、利用時景創(chuàng)造景觀

時景，就是出現(xiàn)在不同季節(jié)、不同時段的不同景色，如日出、夕照、夜月等等，在景觀設(shè)計里，有些獨特的景觀之美是離不開時景的，我國的古典園林里就有不少可圈可點之筆。

（1） 日出

對于清晨的陽光之美，西方美學(xué)家們曾不止一次的贊美——

當(dāng)太陽一出現(xiàn)在東方，我們的整個半球馬上充滿了他的光輝形象。一切向陽或朝著被太陽照耀的大氣的固體表面，都渲染上陽光或大氣光的顏色。（達.芬奇）

自然界中最迷人的、成為自然界一切美麗精髓的，這是太陽和光明。（車爾尼雪夫斯基）

旭日東升的美景，向來都是詩人們歌頌的主題， “岱宗夫如何，齊魯青未了，造化鐘神秀，陰陽割昏曉，蕩胸生層云……”慕名而去登泰山人們?yōu)榈氖悄軌蛞欢锰┥饺粘龅男蹓眩▓D1）。而登上山東蓬萊閣的賓日樓，觀賞蓬萊十景之一的“日出扶?！保▓D2），那又是另外一種無以言表的享受。日出前，東方水平線上一片火紅，旭日東升，沖破層層云霧，放出萬道霞光，一輪滾滾紅日浮動在滄波與長天之間，十分輝煌。

（2）夕照

快要落山的太陽，又有著另一番不同的美，她的美不同于東升的朝日,似乎更富有詩情畫意。

中國的文人墨客，也對夕陽有頗多贊美。陶淵明的《飲酒》中有“山氣日夕佳，飛鳥相與還”，王維的《贈裴十迪》也說“風(fēng)景日夕佳,與君賦新詩”，李商隱在《登樂游原》中也用“夕陽無限好，只是近黃昏”表達了對夕景美卻短暫的惋惜。園林中也不少有用夕陽命名的亭臺屋宇，如頤和園的“佳夕樓”和圓明園的“佳夕書屋”。

也許正是因為夕景迷人的美，在很多的地方的名景里都少不了夕景一席之地。陜西的長安八景有“驪山晚照”，北京的燕京八景有“金臺夕照”，西湖十景也有“雷鋒夕照”（圖3），承德避署山莊三十六景之一的“錘峰落照”更是經(jīng)典的借景夕景的景觀。每當(dāng)夕陽西下，明麗的余暉給山林建筑抹上了星星點點的金紅色澤，重疊起伏的山嶺因之而變色，在“山氣日夕佳”的音韻迷蒙的環(huán)境中，構(gòu)成了“晚紫凝華天”的動人畫面，而上大下小的磬錘峰，矗立于群峰的最高點，身披一層耀眼的光輝，具有“一種賞心悅目的溫和或魅力”，使人把“暮色和天空的所帶來的許多聯(lián)想就集中在這種魅力上，而使之加深”，這種使人難忘的美，就離不開時分、氣象系統(tǒng)的交感。

（3）月夜

明代著名旅游文學(xué)家袁宏道在《西湖二》中這樣寫道：

西湖最盛，為春為月。一日之盛為朝煙，為夕嵐?！瓕嵑馍缴敬渲?，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始極其濃媚。月景尤不可言，花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧游客受用，安可為俗士道哉!

而這“尤不可言”的別樣趣味究竟表現(xiàn)在哪里呢？明代的張大復(fù)在他的《梅花草堂筆談中作出了》精妙的總結(jié)：

邵茂齊有言，天上月能移世界，果然！……種種常見之物，月照之則深，蒙之則靜；金碧之彩，披之則醇；慘悴之容，承之則奇；……人在月下，亦忘我之為我也?！?/p>

所謂“移世界”，也就是說，月色通過變移創(chuàng)造出月境的深、靜、醇、奇、淡、幽等種種美倫美奐的意境來。

西湖十景的“平湖秋月”（圖5）、“三潭印月”，圓明園的“山高先得月”、“溪月松風(fēng)”，燕京八景的“盧溝曉月”（圖6），延安寶塔山的“摘星樓”，吉林北山公園的“攬月亭”等等這些對奇美夜景的創(chuàng)造和利用，數(shù)不勝收。

2、 通過晝時光線的控制創(chuàng)造景觀

我們固然喜歡明媚的陽光，但也需要它出現(xiàn)在合適的空間和時間內(nèi)，并不是任何地方都陽光普照就一定會起到好的作用。 對于白天的景觀，要根據(jù)人們生理、心理上所需要的合理受光量和視覺趣味，對現(xiàn)狀自然光進行利用。中國園林中有“俗則屏之，佳則收之”的這一借景原則也可用于對自然光的控制：當(dāng)光量過強時要遮擋和屏蔽，而另一方面也可以利用光的特質(zhì)創(chuàng)造佳景。

人們生活中對光的習(xí)慣，大多數(shù)時間是喜歡在柔和光環(huán)境下進行各種生產(chǎn)生活活動，但強光也是必不可少的，弱光則在某些特定的環(huán)境下會起到不同的效果。比如嬰兒和小孩需要在柔和的光線下生活，過強或過暗的光線都會對他們的視覺發(fā)育產(chǎn)生不良的影響；老人則喜歡冬天在背風(fēng)地方曬太陽；在人流車流密集的公共空間，如廣場、交通樞紐等，既需要強光以加強景觀的導(dǎo)向性，同樣也必須提供樹蔭或陽棚以避免需要停留的行人被陽光長時間暴曬；在較為私密的空間里，如辦公室、會議室或是更為私密的居室，都須要好的控制光照的時間和強度，才能使人感到舒適；而在需要壓抑氣氛的空間里，如殯儀館的靈堂，大面積的采光落地窗是萬萬要不得的。對白天光線強弱的控制，需要充分考慮到人們的心理、生理需要和景觀自身功能的健全，我們往往采用以下一些手段。

（1） 遮光

用綠化或構(gòu)筑物擋過量的陽光，采用不透光的材料，在所遮范圍形成密實的陰影。這種方式能最大限度地隔絕日光直射，給人的領(lǐng)域感、庇護感和私密感最強。如亭、廊、舫等。

（2） 濾光

相當(dāng)于光的漫透射，采用半透光材料如傘、磨砂玻璃、張拉膜等，在阻擋一部分光熱的同時讓氣氛顯得更加柔美溫和。

（3） 漏光

將實材與虛材結(jié)合，材料可以很多樣，木材、玻璃、、樹木等均可。再結(jié)合多變的形式，利用材料的虛實大做文章，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的光影效果。

（4） 透光

采用水體、透明玻璃等透明材料，產(chǎn)生一些活潑、明快、奇特的視覺景觀。

（5） 反光

任何表面光滑的物質(zhì)都可以用來反射景觀，如水面、鏡子、金屬、磨光石材，運用得好，還可以創(chuàng)造引人深思的意境，如美國越戰(zhàn)紀(jì)念園中的黑色紀(jì)念碑墻（圖15）。但要注意如果選材不當(dāng)或放置地點不對，會引起白天的光污染，如交通要道或緊鄰居住區(qū)的大片玻璃幕墻反射日光對視線造成的阻隔，這時如果將清玻璃換成磨砂玻璃就可以減少很多刺眼的反射光。

（6） 折光

折光是光在不同密度的介質(zhì)空間如玻璃磚、三棱鏡、水體、空氣中穿行所產(chǎn)生的奇特景象。

（7） 聚光

聚光即讓光成為人們關(guān)注的焦點，景觀的主角。為了集中視線，那就必須對空間進行阻隔以形成暗的背景，或?qū)σ欢?gòu)件進行組合。