作者：Michael 麥教授
公眾號(hào)：麥教授隨筆
《Las Meninas》（譯為 "宮娥"）是西班牙畫家Diego Velázquez于1656年創(chuàng)作的一幅畫作。這幅畫被收藏在西班牙馬德里的普拉多博物館，是歷史學(xué)家們記錄和剖析最多的藝術(shù)作品。
藝術(shù)史學(xué)家、Velázquez專家Jonathan Brown在其1986年出版的《Velázquez：畫家與騎士》一書中寫道：“在藝術(shù)史上，很少有畫作能像這幅作品一樣產(chǎn)生如此多的不同解釋，這是Velázquez的巔峰之作?！?/p>
350多年來，藝術(shù)愛好者一直對(duì)《Las Meninas》情有獨(dú)鐘，這幅畫影響了畢加索、戈雅等當(dāng)代藝術(shù)家，至今仍在影響著諸多藝術(shù)家。
這幅由Diego Velázquez創(chuàng)作的復(fù)雜油畫是對(duì)西班牙國王Philip四世宮廷生活的細(xì)微描繪，是藝術(shù)史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)閂elázquez打破了通常被認(rèn)為是正式而僵硬的皇室肖像畫的印象。
但是，這幅杰作究竟有什么魅力？為什么會(huì)讓公眾好奇了幾個(gè)世紀(jì)？是什么讓它如此具有開創(chuàng)性，Velázquez又想通過這幅畫傳達(dá)什么？
Velázquez是誰？
「Diego Velázquez Self-Portrait, ca. 1650 "Velázquez" at RMN Grand Palais, Paris (2015)」
Velázquez是西班牙藝術(shù)和文學(xué)黃金時(shí)代的領(lǐng)軍人物。西班牙文化的蓬勃發(fā)展與西班牙哈布斯堡王朝的興盛同步進(jìn)行。哈布斯堡王朝的興起和西班牙帝國的擴(kuò)張，對(duì)于像Velázquez這樣的藝術(shù)家來說，是一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，他作為國王Phlip四世的宮廷畫師，實(shí)現(xiàn)了自己事業(yè)的起飛。
這位西班牙畫家的職業(yè)生涯與意大利和法國的巴洛克藝術(shù)家處于同一時(shí)期，但他卻形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他出生于塞維利亞，早期的作品充滿了 "bodegón"的場景（在西班牙藝術(shù)中，bodegón是一幅靜物畫，描繪的是儲(chǔ)藏室的物品，如零食、野味、飲料等，通常擺放在一塊簡單的石板上，也有一幅畫有一個(gè)或多個(gè)人物，但有明顯的靜物元素，通常以廚房或酒館為背景。也指低矮的生活用品或日常用品，可畫上花果等，以顯示畫家的高超技藝）。
Velázquez移居馬德里后，他的事業(yè)開始起飛。當(dāng)Philip的宮廷畫師去世后，Velázquez填補(bǔ)了這一角色，并以其肖像畫日益聞名。Velázquez不僅能夠捕捉到被畫者的體態(tài)特征，而且他能夠使用寬松的筆觸來描繪衣服的質(zhì)感和動(dòng)感，這是非常具有革命性的。他的作品對(duì)后來的馬奈和印象派等畫家影響很大。
關(guān)于《Las Meninas》
Velázquez畫《Las Meninas》的時(shí)候，已經(jīng)在國王Philip四世的宮廷工作了30多年。當(dāng)時(shí)他的第一任妻子和他們唯一的兒子已經(jīng)去世，在那段時(shí)間里，他成為了國王身邊不可或缺的畫師。在畫作的時(shí)候，Philip國王已經(jīng)和奧地利的Mariana再婚，Margaret Theresa（畫作中心的少女）是他們的第一個(gè)也是唯一的女兒。
受Philip委托，這幅畫被掛在他宮殿的私人辦公室里。直到1819年，這幅畫也一直在皇宮里，之后就被普拉多博物館收藏。
《Las Meninas》的主要人物
這幅畫中一共有11個(gè)人物，前景中央就是國王五歲的女兒Margaret Theresa，她是當(dāng)時(shí)國王唯一活著的孩子，后來嫁給了利奧波德一世，成為神圣羅馬帝國皇后。這幅畫與傳統(tǒng)的皇家肖像畫截然不同，許多人把這幅畫比作快照，因?yàn)樗舜罅康膭?dòng)作。同時(shí)，仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，它似乎并沒有遵循透視規(guī)則。
INFANTA MARGARET THERESA
Margaret Theresa身穿乳白色的華麗禮服，裙裾飄逸，袖子輕盈，有著天使般的氣質(zhì)，她柔軟的金發(fā)和粉紅的臉頰仿佛在發(fā)光，反射著透進(jìn)畫面的自然光流。Margarita是整個(gè)構(gòu)圖中為數(shù)不多的輕盈時(shí)刻，畫中，她被兩位侍女侍候著，有趣的是，她的目光并沒有落在兩位侍女身上，而是直接向外看向站在Velázquez畫架后面的人。
MARíA AGUSTINA SARMIENTO AND ISABEL DE VELASCO
站在Margaret Theresa兩邊的是她的侍女。公主的左邊是María Agustina，她正在向小公主跪獻(xiàn)水杯；右邊是Isabel，她的手伸在她的長袍上，看上去是準(zhǔn)備行禮。兩位女士都身著精致的服飾，頭發(fā)上插著精美的蝴蝶發(fā)飾。
MARIA BáRBOLA AND NICOLASITO PERTUSATO
兩個(gè)小矮人——德國人Bárbola和意大利人Pertusato——站在畫布的左邊。Pertusato的腳踩在一只溫順的大狗身上，仿佛要把它從睡夢(mèng)中喚醒。有人認(rèn)為這只狗是西班牙獒犬，它們是作為護(hù)衛(wèi)犬飼養(yǎng)的，用來保護(hù)羊群。矮人在Philip的宮廷中扮演著重要的角色，這些配角的形象并不罕見，Velázquez大量的宮廷矮人畫像也突出了他們的重要性。
MARCELA DE ULLOA
站在Isabel身后的是一位修女——Do?a Marcela de Ulloa。她正與一個(gè)身份不明的人聊天，這個(gè)人可能是一名保鏢。
JOSé NIETO
在后墻的中央有一扇敞開的門，一個(gè)男人或上或下地看著觀眾。他是王后的內(nèi)侍José Nieto，也是皇家掛毯作坊的管理者?？瓷先ニ孟裨谕崎_門口的簾子，也許是為了讓畫家工作時(shí)有更多的自然光。
KING PHILIP IV OF SPAIN AND MARIANA OF AUSTRIA
看這幅畫的第一眼可能不清楚年幼的Margarita在看誰，但敏銳的觀眾會(huì)注意到房間后面的鏡子里有一對(duì)夫婦的倒影，他們就是Philip國王和Mariana王后。有鑒于此，人們推測(cè)他們就站在我們這些觀眾所站的位置，而Velázquez則是在為他們畫像。因此，《Las Meninas》描繪了公主和她的隨從在國王王后畫像期間走進(jìn)來的一個(gè)瞬間。
其他一些人的猜測(cè)則相反，他們認(rèn)為國王與王后在畫家進(jìn)行肖像畫創(chuàng)作時(shí)順便去了藝術(shù)家的工作室，就像他經(jīng)常做的那樣。第三種猜測(cè)認(rèn)為，公主拒絕參加全家福，而畫中的她正在被一位侍女勸說。當(dāng)然，畫面之外的動(dòng)作都是根據(jù)各種人物的手勢(shì)和目光推測(cè)的。
DIEGO VELáZQUEZ
最后，我們看到的是Velázquez本人，從一塊大畫布后面探出頭來。他穿著一身精美的黑色宮廷服裝，胸前畫著圣地亞哥的紅色十字架。這個(gè)標(biāo)志是國王在1659年授予他的爵位的標(biāo)志。藝術(shù)家在畫作中加入自己的身影當(dāng)然并不罕見，拉斐爾在《雅典學(xué)院》中就有自己的身影，而Velázquez則在畫作中把自畫像放在了突出的位置。
「《雅典學(xué)院》」
《Las Meninas》想要表達(dá)什么？
這幅迷人的畫作將觀眾置于國王和王后的位置。這個(gè)有趣的設(shè)定讓看畫的人既是觀眾又是參與者。鏡子讓國王和王后與觀眾處于同樣的位置，中央影像中的人物在我們凝視他們的同時(shí)也凝視著我們。當(dāng)然，最初的觀眾應(yīng)該是國王Philip，因?yàn)檫@幅畫掛在他的辦公室里?？紤]到這一點(diǎn)，《Las Meninas》展現(xiàn)了對(duì)國王本人來說很重要的人物群像。
一些藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為這件作品是Velázquez炫耀自己在宮廷中的重要性的一種方式。通過自己超越 "機(jī)械"的繪畫技藝，他在展示自己的價(jià)值。
Velázquez胸前的紅色十字架是圣地亞哥騎士團(tuán)的標(biāo)志，圣地亞哥騎士團(tuán)是一個(gè)著名的宗教和軍事團(tuán)體。1659年他被錄取為圣地亞哥騎士團(tuán)成員，但進(jìn)入該騎士團(tuán)異常困難。雖然人們一度認(rèn)為他是在后來才在胸前加上十字架的，但新的研究表明，事實(shí)并非如此。
藝術(shù)史學(xué)家Jonathan Brown是研究Velázquez的主要專家，他提出了另一種理論。他認(rèn)為，這幅畫是在藝術(shù)家1659年被授予爵位和1660年協(xié)助Philip進(jìn)行一次重要的法國政治旅行之間創(chuàng)作的。Brown認(rèn)為，《Las Meninas》是送給Philip國王的一件謝禮，感謝他為自己封爵。
不管是什么情況，《Las Meninas》一直都很吸引人，畫家、模特和觀眾之間產(chǎn)生了復(fù)雜又有趣的互動(dòng)，誰在看誰？又是為什么？繪畫的背景是什么？為什么要這樣做？沒有人完全確定這一切是什么。這是一個(gè)未解之謎，讓眾多藝術(shù)愛好者們?yōu)橹缘耐瑫r(shí)也大飽眼福。
「普拉多的游客在觀賞《Las Meninas》（紐約時(shí)報(bào)）」
《Las Meninas》是以吸引大量觀眾而聞名的畫作之一。就像《蒙娜麗莎》或《維納斯的誕生》一樣，游客們可以花上幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間來凝視畫布，左右、前后移動(dòng)，欣賞每一個(gè)元素?？吹健禠as Meninas》的第一眼，人們就會(huì)產(chǎn)生無數(shù)的疑問。
《Las Meninas》的影響
隨著Velázquez的作品開始在國際上嶄露頭角，《Las Meninas》的影響力才逐漸增大。巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso ）對(duì)《Las Meninas》尤為著迷，他在1957年為這幅作品畫了58幅變體。
畢加索的部分變體作品
薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）于1958年創(chuàng)作了一幅名為 "Velázquez Painting the Infanta Margarita With the Lights and Shadows of His Own Glory "的作品，向該作品致敬。
當(dāng)畢加索和達(dá)利的作品直接向他們的西班牙同胞致敬時(shí)，其他畫家也從《Las Meninas》中吸取了經(jīng)驗(yàn)，并加入到他們的創(chuàng)作中。最著名的例子是麥教授最喜歡的畫家約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent）1882年創(chuàng)作的油畫《愛德華·達(dá)利·博伊特的女兒們》（麥教授以前寫過一篇提到他的文章，里面也有這幅畫 小黑裙的黑歷史）。Sargent對(duì)空間的利用，從深色背景到淺色前景，以及他寬松的筆觸和人物構(gòu)圖，無疑都受到了《Las Meninas》的影響。
《Las Meninas》反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的關(guān)注點(diǎn)。通過模糊觀眾與主體、內(nèi)在與外在、圖像與反映之間的界限，Velázquez讓觀眾思考了更深刻的問題，即表象與現(xiàn)實(shí)之間的差異。
《Las Meninas》也許是世界上被記錄、剖析和討論最多的藝術(shù)作品。關(guān)于它的書籍、文章和論文數(shù)以千計(jì)，最著名的是米歇爾·?？碌摹妒挛锏闹刃颉贰?/p>
這位法國哲學(xué)家在作品的開篇就專門分析了Velázquez的畫作，研究了藝術(shù)家、觀眾和主體共同的目光，并以此來解釋關(guān)系網(wǎng)。福柯將《Las Meninas》看作是一個(gè)新時(shí)代的誕生，標(biāo)志著從人尚未被定義的古典思維方式向多種解釋爭相接受的現(xiàn)代思維方式的過渡。
《Las Meninas》代表了西班牙對(duì)世界藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)，它激發(fā)了無數(shù)的研究、討論和猜測(cè)，每個(gè)觀眾都對(duì)Velázquez杰作的意義形成了自己的看法。
