提香（Titian）如何描繪藍(lán)色帷幕。威尼斯繪畫中的群青

我想特別注意提香的憂郁。他使用了各種類型的藍(lán)色顏料，包括群青，按重量計(jì)價(jià)時(shí)，它們比黃金貴。

Titian節(jié)儉地應(yīng)用了群青，僅對(duì)組合物中的某些元素有用。他經(jīng)常用較便宜的藍(lán)色顏料做底漆。

他經(jīng)常給藍(lán)色的窗簾涂上粉紅色或淡紫色的色調(diào)。我們將仔細(xì)研究一下。

Titian始終使用高質(zhì)量的群青；然而，這種顏料在一些地方變白了，例如在圣家和倫敦的麥當(dāng)娜（Aldobrandini Madonna）的處女斗篷中。這種變色降低了褶皺的對(duì)比度，并使窗簾看起來很平整。

在飛往埃及的航班中，石青被用作處女的藍(lán)色披風(fēng)。領(lǐng)導(dǎo)屁股的人物的長(zhǎng)襪涂上了靛藍(lán)和鉛白色的混合物。對(duì)于約瑟夫的紫色衣服，還使用了石青，并與紅色的湖水和白色混合。

紫色的形成過程如下：首先，應(yīng)用玫瑰粉色底漆（僅包含紅色的湖和白色）；下一層是由青銅石，紅色湖泊和白色組成的紫色涂料混合物。在最后一層，他涂上了群青和紅色湖泊的透明釉。

這是在威尼斯以及佛羅倫薩和羅馬為畫家繪制紫色帷幕的一種廣泛使用的傳統(tǒng)公式。

約瑟夫的《帶牧羊人的神圣家族》中沉悶的紫色長(zhǎng)袍也使用了同樣復(fù)雜的層狀結(jié)構(gòu)，但沒有任何群青，使它看起來更呈李子色。

因?yàn)樵诰S珍航空的地幔的所有層上都使用群青會(huì)太昂貴，所以提香用便宜的藍(lán)色靛藍(lán)和一點(diǎn)點(diǎn)紅湖給它涂上底漆，以獲得淡紫色。

在早期的威尼斯繪畫中，畫家經(jīng)常使用青銅石做藍(lán)底漆，而青銅石比青銅石便宜得多，但比靛藍(lán)貴。

帶有with縫袖子的男人的薰衣草色袖子在視覺效果上非常漂亮。橫截面顯示散布的幾個(gè)油漆層，有助于獲得各種紫色。第一層是由紅色（紅色湖）和白色組成的淺粉色，然后是藍(lán)色和紫色混合層，由不同數(shù)量的深藍(lán)色，紅色湖和白色組成。紅色湖泊很可能隨著時(shí)間的流逝而褪色，從而使這些層的顏色變少紫色。

提香的杰作之一巴克斯（Bacchus）和阿里亞德涅（Ariadne）裝滿了最高水準(zhǔn)的珍貴群青，就像費(fèi)拉拉公爵這樣的專員所期望的那樣。

稍后我們將談?wù)摖N爛的藍(lán)天?，F(xiàn)在，讓我們看一下帶有chan片的酒杯的藍(lán)色裙子。提香（Titian）最初的想法是給她畫一條粉紅色的裙子，但他改變了主意，以改善深藍(lán)色與橘色窗簾的和諧感。藍(lán)色和橙色是免費(fèi)的顏色。橫截面樣本取自腿部附近的藍(lán)色窗簾，因此這就是為什么我們可以在較低的層中看到其腿部的肉色。接下來是兩層深粉紅色的層，以紅色的湖為基礎(chǔ)，并帶有少量的鉛白，接著是深海藍(lán)與多種鉛白的混合應(yīng)用。

后來，這種粉紅色是粉紅色和藍(lán)色層光學(xué)混合的結(jié)果，上面覆蓋了多層藍(lán)色油漆涂層。眾所周知，提香有時(shí)為藍(lán)色窗簾使用粉紅色底漆，以達(dá)到光學(xué)混合效果。但是，在這里，藍(lán)色層完全覆蓋了底漆，這表明藝術(shù)家想要更改顏色的外觀。

酒杯后面的若蟲被包裹在淺藍(lán)色的窗簾中，窗簾由群青，紅色湖泊和白色制成。

處女在該阿爾多布蘭麥當(dāng)娜穿著藍(lán)色的，這是威尼斯藝術(shù)相當(dāng)不尋常。我們已經(jīng)提到過，藍(lán)色的窗簾很可能會(huì)在某種程度上變白，從而使褶皺失去對(duì)比度，因此顯得比最初更平整。

分析顯示了層的相對(duì)簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)。涂有棕色底漆，然后在頂部涂上一層淺藍(lán)色。

從陰影中獲取的另一個(gè)樣本顯示黑色和深紅棕色顏料已添加到層結(jié)構(gòu)中。陰影的最后一層由純凈，高質(zhì)量的群青組成。

學(xué)習(xí)如何像大師一樣繪畫！